«Die gerade Linie ist unterbrochen» - il portale di "rodoni.ch"

Busoni fu definito da Paul Bekker una «Grenznatur», 15 ossia un uomo e
un artista di frontiera, al confine non soltanto tra esecuzione (l’attività di
pianista) e creazione (l’attività compositiva), tra il culto della tradizione
(Bach, Mozart, Liszt...) e l’anelito verso il nuovo (la politonalità,
l’atonalità...), ma anche e soprattutto tra la cultura germanica e quella
latina: la profonda assimilazione di queste due culture in ogni ambito
(musicale, letterario, pittorico, architettonico...) non determinò, almeno in
apparenza e fino allo scoppio della guerra, dissidi o lacerazioni interiori né
sul piano umano, né su quello artistico; anzi, come acutamente rilevò Willi
Schuh,
«die Spannung zwischen romanischem und germanischem Wesen wurde in ihm
ebenso fruchtbar wie die zwischen klassischer und romantischer Geistigkeit und
wie manch andere noch, die dem an Widersprüchen reichen Bild seiner
Persönlichkeit das Sprühend-Lebendige, das im Geistigen gleichsam Vibrierende
geben.» 16
Tuttavia, sebbene dichiarasse spesso, senza esitazioni e con orgoglio,
di sentirsi latino nell’animo 17 e fosse sempre intenso, anche se
tormentato e contradditorio, il legame con l’Italia e le sue istituzioni
musicali, 18 Busoni aveva maggiore familiarità con la lingua, la cultura e la
forma mentis germaniche. 19 La padronanza del tedesco (da lui stesso
definita «eine Sprache in der ich mich sicherer bewege»), 20 in particolare
del registro aulico-letterario e dei sottocodici artistico-estetici, era
superiore a quella dell’italiano e delle altre due lingue, francese e inglese,
di cui pure aveva un’ottima conoscenza: 21 egli scrisse infatti i saggi
15
Cfr. Sablich, p. 56.
16
Cfr. "Zu den Briefen", prefaz. a F. Busoni, Briefe an seine Frau, a cura di F.
Schnapp, Zürich-Leipzig 1935, p. VII.
17
Cfr. Rodoni, pp. 13-15, dove, tra l’altro, è citata una testimonianza inedita di
Dent sull’italianità di Busoni. Inoltre: Sablich, pp. 56-57 e Jakob Wassermann, "F.
Busoni in memoriam", ibi, pp. 309-310.
18
Com’è noto, Busoni fu per un breve periodo direttore del Conservatorio di
Bologna, tra l’ottobre del ’13 e il giugno del ’14. L’esperienza, che fu interrotta a
causa della guerra, lo deluse profondamente e non venne più ripresa. Cfr. le
lettere nn. 158-161 pp. 239-244 e n. 180, p. 266; cfr. inoltre alcune lettere a
Gerda, in F. Busoni, Lettere alla moglie, pp. 229 ss.; Dent, pp. 205 ss. e Guerrini,
pp. 123-131.
19
Su questo, cfr. F. D’Amico, "Introduzione" a F. Busoni, Lo sguardo lieto, p. 17. Cfr.
inoltre la lett. (mai spedita) a G. Verdi, n. 42, p. 105 in cui afferma che la sua
giovinezza «trascorse fra studî severi, lavoro e meditazioni perseveranti, nutriti e
sostenuti dalle arti e scienze germaniche» e quella a Carlo Clausetti del 21.3.1919,
«Disclub» 22/23, pp. 17-18: «Ad una età ancora adolescente, il bisogno di
approfondirmi nelle teorie musicali mi allontanò imperiosamente dall’Italia. Se Lei
vuole ricostruirsi in memoria lo stato deplorabile in cui si trovava la Musica in Italia
verso il 1883, Ella non potrà altrimenti che approvare lo sforzo d’un giovanetto
serio e coscienzioso. I primi successi italiani furono troppo facili; a tal punto, che mi
divennero sospetti. Anziché approfittarne comodamente, troncai risolutamente delle
relazioni, che mi apparvero fatali al mio sviluppo.» Dal 1894 fino alla morte, salvo
l’interruzione dell’esilio, ebbe dimora a Berlino, città che amava più di ogni altra
(cfr. per esempio la lett. a E. Andreae, Londra, 30.9.1912, n. 149, p. 230), da lui
definita «splendente» («prangend») e «insostituibile» («unersetzbar»).
20
Lett. ad A. Biolley del 28.11.1918, Mus. ep. F. B. 200. Cfr. inoltre lo spezzone
della lett. a Clausetti cit. nella no. 22.
21
Secondo A. Beaumont, le numerose lingue che Busoni impiegava per comunicare
possono essere ricondotte a una sola: «Busoni hat nicht auf Deutsch, nicht auf
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