STORIA DELLA «RELIGIONE DELL'ARTE». - Il Covile

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Fin dall’inizio, la cultura romantica tedesca
tendeva alla sinestesia, alla prosa musicale o alla
pittura poetica. Runge sognava un’opera d’arte totale,
con i quadri esposti alle pareti mentre nella
stessa sala un’orchestra avrebbe eseguito una ‹colonna
sonora› di questa pittura e Ludwig Tieck
declamato poesie ispirate alle opere circostanti.
Nel salotto del conte Filkenstein, amico dei
romantici di Dresda, il giovane Runge ascoltò
l’esecuzione dei concerti delle Quattro stagioni di
Vivaldi. Il fratello Daniel, anni dopo, ne rievocherà
l’entusiasmo. Il veneziano stabiliva delle
affinità tra la sua musica e i ritmi dell’anno, il pittore
tedesco meditava sulle assonanze tra le tonalità
cromatiche e le tonalità musicali, in anticipo
sulle alchimie di Marc e di Klee. Runge pensava a
delle sinfonie visive, sinfonie filosofiche. Un sistema
di corrispondenze segrete tra le stagioni dell’anno,
le ore del giorno, le età dell’uomo. Elabora
un ciclo di Jahrzeiten e di Weltzeiten. Prova a
rappresentare il tempo nei quadri e perciò le tele
delimitate da cornici non gli bastano. I paesaggi
romantici del cuore adesso fuoriescono dalle singole
opere. Teorizza a lungo per mettere in scena
la titanica cattura dell’universo, del tempo,
della vita. Goethe, in una lettera al pittore, dice