FuoriAsse #21

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©Alessandro Amaducci grafico, la cosiddetta pratica della motion capture di cui Andy Serkis, il Gollum de Il Signore degli Anelli (Peter Jackson, 2001 – 2003), è un maestro ormai consacrato, addirittura definito dalla rivista Wired lo Shakespeare della motion capture 17 . Questo brevissimo e assolutamente non esauriente excursus sui luoghi del cinema è quasi giunto alla fine. Mi voglio congedare, però, con una piccola riflessione se mi è concessa: ci sono state grandissime opere della contemporaneità, non solo cinematografiche, che hanno criticato aspramente questo evolversi sempre più veloce della digitalizzazione in ogni campo, anche della stessa sussistenza di ognuno di noi; costretti ad una comunicazione indiretta, perché ora capaci di muoverci e mostrarci solo in luoghi tramite lo schermo del computer o smartphone, questo continuo e costante comportamento, purtroppo, non si sa dove porterà il mondo dell’arte e, di conseguenza, le nostre vite. Un’unica soluzione, abbastanza estrema, fu quella adottata da Ingmar Bergman che decise, sul finire degli Anni ’50, di scegliere l’isola di Fårö inizialmente come set ideale dei propri film, diventando pian piano «habitat ideale per vivervi e morirvi (come puntualmente è accaduto), una finis terrae di solitudine e silenzio, aspra e primordiale, divenuta per lui il correlativo oggettivo della spoglia desolazione dell’io» 18 . Ci resta da attuare un ritorno a ciò che c’era? Ad alcuni interesserà, ma forse si tratta di una soluzione troppo estrema, si rischia nella maniera più assoluta di restare fuori dal meccanismo sociale oggigiorno concretizzato, come infatti capita ai vampiri vegetariani di Jim Jarmusch in Only Lovers Left Alive (2013), in cui non hanno più interesse a specchiarsi e a far parte di un mondo che ha distrutto la natura e dove gli uomini vengono chiamati zombies e, quindi, preferiscono coltivare i propri interessi: la cultura, l’arte e l’amore come unica 12 Ivi, p. 147, 148. 13 Ibidem. FUOR ASSE 134 Cinema
medicina ai disagi della modernità. Io personalmente sono d’accordo che forse proprio questo sia l’antidoto: continuare ad interessarsi alle cose belle, alle cose che hanno fatto grande il nostro pianeta e, nonostante le bombe, le esplosioni, l’assordante rumore dei mondi fantastici ricreati al computer, ciò che resterà sarà il silenzio e la contemplazione della bellezza. Quel silenzio pieno di poesia presente nel finale di Her (2013) di Spike Jonze, dove un malinconico Theodore (Joaquin Phoenix) decide finalmente di accettare la fine della relazione con il suo sistema operativo Samantha (nuovamente una Scarlett Johansson “replicante”) e si associa all’abbraccio profondo di Amy (Amy Adams), anche lei una ragazza abbandonata dal “suo” sistema operativo. Ed ora, uniti nella malinconia d’amore, entrambi osservano finalmente sereni e liberi, su di un grattacielo, il dispiegarsi della metropoli notturna. Theodore ed Amy sono, insomma, tornati umani e sono nuovamente pronti a contemplare l’infinito su di un piano visivo privilegiato, calpestando il simbolo della civiltà industriale (rappresentato dal grattacielo) e mentalmente liberi dai dettami della società virtuale (il sistema operativo): l’individuo è tornato ad essere padrone della sua identità e riesce a rinnamorarsi di nuovo del suo ambiente reale e di un altro individuo composto da sangue, battiti, sentimenti, e bellissime imperfezioni. ©Tina Kazakhishvili FUOR ASSE 135 Cinema
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