FuoriAsse #21

Ecco l’inizio:
Nei tempi dei tempi quando le considerazioni
letterarie erano critiche e saggistiche hard-boiled
e non cronachetta quantitativa e passacarte
rosa e soft, l’immensa produttività e il vasto pre -
senzialismo di Moravia suscitavano per lo più
due gruppi di riflessioni, fra i giovani letterati
meno reverenti.
Arbasino ama inserire spesso parole
straniere che sottolinea con il corsivo.
Il ritratto di Moravia in verità è un pezzo
di critica letteraria importante. Parla
di un mondo culturale scomparso dove
si lavorava sulla qualità e non sulla
quantità. Ma il testo di Arbasino è molto
più intelligente e sottile. Lo scrittore
di Voghera è un critico straordinario.
Parlando di Moravia continua:
Aveva inventato uno stile “semplificato”, chiarificatore
e nitido, intellettuale e immediatamente
comunicativo, una culturaccia dove la prosa
appariva per lo più oratoria e lutulenta (Bacchelli)
o casareccia e marpiona (Baldini), dunque
più noiosa e più goffa del New York Times.
mode, la qualità, l’esclusivo, ma non
nella letteratura. In questo modo Arbasino
si mette nella corrente opposta a
quella dei Moravia e dei suoi nipotini
moderni. Perché perdere tempo a fare
recensioni di libri brutti, osannare libri
mediocri di amici e parlare di spettacoli
ancora più brutti, come si può leggere
sulle pagine culturali di oggi? E come la
mettiamo con la serialità? Arbasino dà
una risposta potente: la necessità di
scrivere un romanzo dopo l’altro non è
una caratteristica ottocentesca, è qualcosa
che riguarda il “vitalismo” novecentesco.
Un altro concetto importante
riguarda gli scrittori che non aspirano
più al grande romanzo, alla grande
opera, all’opera mondo, ma la frammentano
in decine e decine di opere molto
diverse tra loro, come ha fatto Moravia.
Per tre quarti del brano, Arbasino parla
di critica letteraria e di critica sociale,
offre spunti di riflessione, fa pensare
Il ritratto di Moravia diventa un modo
per criticare la tensione letteraria ed
editoriale che è diventata, ai giorni nostri,
la unica e sola, e livellatrice di molti
scrittori solo alla ricerca del successo e
della classifica. Scrive ancora:
Il rischio della nitidezza razionalizzatrice si osservava
– una volta assestati sulla piattaforma
della chiarezza – può essere quello di una semplificazione
che per far contenti tutti rinuncia
all’oscurità, alla notte.
Arbasino mette il dito nella piaga: come
possiamo venire incontro alle richieste
dei consumatori, che pretendono prodotti
“alla portata di tutti”, cioè al livello
più basso del commercio, mentre nel
mangiare e nei vestiti, e magari nelle
altre arti, esigono qualità “esclusive” e
“vip” e “top”? È l’analisi feroce di un
mondo editoriale sempre più ignorante e
miope, di un pubblico che insegue le
© André Maynet
FUOR ASSE
34
Alberto Arbasino