FuoriAsse #21

Il suo romanzo è stato definito un noir.
È totalmente d’accordo?
Io ho scritto un romanzo che nella mia
testa presentava in primo piano gli
aspetti più attuali, più profondi e di
analisi che sono poi quelli che Lei ha
ben individuato nelle domande precedenti,
e collocava invece in secondo
piano un intreccio noir che avrebbe
dovuto donare ritmo e leggibilità alle
vicende principali, oltre a scandire il
passare del tempo. Poi, com’è normale
che accada – anche se il libro non è
assolutamente cambiato rispetto al suo
impianto iniziale – nella fase di sua
costruzione come prodotto commerciale
ha preso il sopravvento, dal punto di
vista della comunicazione, il “prodotto”
noir, ciò che ha dunque invertito il posizionamento
dei due piani di cui Le
dicevo. Ciò che a me va assolutamente
bene, se per noir intendiamo quella gloriosa
tradizione di libri cui hanno partecipato
tanti autori che, rifuggendo gli
schematismi e la precisione del giallo
(chiamiamolo pure il gusto per l’ordine
del giallo), hanno invece optato per
schemi narrativi più liberi e imprevedibili,
contrapponendo il caos e la libertà
dell’autore ai formalismi e agli stereotipi
del genere e del mercato librario.
Inoltre il noir – diciamo pure, in generale,
la scrittura narrativa sul crimine –
dona all’autore la possibilità di rendere
esemplari quelle eccezioni che, non essendo
generalizzabili, vale a dire non
producendo un modello efficace di sintesi
della realtà, raccontano comunque un
pezzettino di realtà che esiste e dunque
che agisce. E se il compito di ogni persona
che lavora con la cultura – del ricercatore,
dello scrittore, di tutti – è principalmente,
come io credo, di complicare
la realtà (quando serve) anziché semplificarla
a ogni costo e comunque, alloraio
posso dirmi contento, perché trovo la
sintesi ideale dei diversi ambiti in cui
opero e delle diverse scritture lungo le
quali mi muovo.
© Kai Hirai
FUOR ASSE 99 Redazione Diffusa