FuoriAsse #21

quasi esclusivamente maschile. L’idea
di avventurarci in una ricerca sul
cinema delle donne, e in particolare su
Liliana Cavani, era un buon punto di
partenza. Per cui iniziammo a elaborare
il progetto e a programmare la rassegna.
Un anno di lavoro e di contatti frenetici
per concordare con la regista la
data in cui sarebbe arrivata a Cagliari
per incontrare il pubblico e ritirare il
premio alla carriera che, annualmente,
l’associazione consegna a un autore
che si è distinto per meriti artistici. In
quegli anni, siamo nel 2007, Liliana
Cavani stava curando la regia de
I pagliacci di Ruggero Leoncavallo, che
avrebbe rappresentato al Teatro Lirico
Mikhajlovskij di San Pietroburgo il
27 ottobre del 2008. Per cui era impegnatissima.
Ma la nostra perseveranza
e il nostro entusiasmo, alla fine
l’hanno conquistata. In fase di programmazione
mi resi conto che nessuno
aveva mai pensato di realizzare un
documentario sul suo percorso umano
e artistico. Dopo aver verificato la
disponibilità di Peter Marcias, a cui
abbiamo chiesto di curare la regia,
quella dell’amico Omero Antonutti, che
è l’io narrante del film, attraverso la
sua inconfondibile voce, e naturalmente
con la complicità della Cavani, dopo
aver scritto il soggetto con Patrizia
Masala, siamo volati a Roma, con una
piccola troupe. Finalmente, a Villa Borghese,
abbiamo incontrato per la prima
volta la regista. Noi emozionati e un po’
in ansia; lei distesa e sorridente. Sulla
terrazza della Casa del Cinema, inondata
di sole, abbiamo iniziato l’intervista
filmata. Racconti, ricordi sul filo
della memoria, sollecitati dalle nostre
domande. Inizia a parlare con una nota
di amarezza nella voce, sottolineando
come «Il cinema odierno è diventato
un cinema mediamente per ragazzini,
senza tematiche importanti. Insomma,
il modo di fare cinema è cambiato. Si è
parlato di Rinascimento a proposito del
film Gomorra, che racconta Napoli e le
sue problematiche, insieme a poche
altre opere. Qualche benpensante è
arrivato a dire o a scrivere che il film
dava una cattiva immagine dell’Italia
all’estero, senza capire o facendo finta
che nei fatti narrati ci sono delle storie
concrete con dietro delle cause tremende».
Le racconto della prima volta che
ho visto un suo film in una sala cinematografica
cagliaritana e un bel sorriso
le illumina il viso. «Quando ho fatto
Il portiere di notte avevo pensato a Trintignant
come interprete maschile e
Bernardo (NdR Bertolucci) per Ultimo
tango a Parigi aveva pensato a Trintignant.
Il mio produttore esecutivo
Mario Gallo, che aveva appena fatto
Morte a Venezia ed era amico di Dirk
Bogarde, mi ha detto: «Perché non Bogarde?»
Fantastico, che idea, e sono
FUOR ASSE
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Liliana Cavani