FuoriAsse_n_22

torinese, dopo il suo doppio di Ali
Ghiero, si sdoppia in quattro e si fa
gemello di sé stesso? Nasce il duo Alighiero
e Boetti, lui e l’altro sigleranno le
“loro” opere dal 1972. L’uomo Alighiero
smentirà il suo correlativo iconico, cioè
l’artista Boetti? O i percorsi delle loro
vite si scambieranno in un borgesiano
“giardino dei sentieri che si biforcano”?
I due Doppelgänger si duplicano tenendosi
per mano in cartoline postali che
spediscono agli amici da posti immaginari
(forse dall’isola di Atlantide?). Nel
frattempo Alighiero o forse Boetti si sottraggono
completamente al loro ruolo di
artefici d’arte: «Il lavoro della Mappa ricamata
è per me il massimo della bellezza.
Per quel lavoro io non ho fatto niente,
non ho scelto niente, nel senso che: il
mondo è fatto com’è e non l’ho disegnato
io, le bandiere sono quelle che sono e
non le ho disegnate io, insomma non
ho fatto niente assolutamente: quando
emerge l’idea base, il concetto, tutto il
resto non conta».
L’artista Boetti è come il Cavaliere
inesistente di Calvino: ha il piacere dell’inconsistenza
che gioca con il filo delle
favole, incanta come un grande affabulatore
che crea le sue magie dal nulla,
un po’ di fili ricamati da altri; bandierine
e mappe ritagliati da vecchi atlanti, reliquie
irrilevanti abbandonate e combina
questi materiali poveri, poi… «Si abbandona
a proliferazioni di matrici uniche:
a variazioni sul tema – scrive Vincenzo
Trione in un articolo sul «Correre della
Sera» del 7 dicembre 2011. Vuole scorgere
analogie, corrispondenze, interferenze,
instabili equilibri, collisioni circolari,
per portarsi oltre le opacità del quotidiano.
Pensa l’opera come un meccanismo
che deve funzionare. La sua è
un’ars combinatoria densa di assonanze
con gli azzardi letterari di Calvino e di
Perec. Le immagini si collegano tra loro,
preludendo a significati ulteriori».
©Alighiero e Boetti, Gemelli, 1968 Cartolina postale,
14,5 x 10,5 cm. Colleziona privata.
Alla domanda «Qual è l’aspetto magico
del tuo lavoro?». La risposta di Boetti è
stata: «Le felici coincidenze. Le cose se
non sono segrete s’annacquano».
«Boetti lanciava le sue mappe come
le maglie di una rete per una globalizzazione
o mondializzazione» ricorda Hans
Ulrich Obrist, uno dei critici più influenti
nel mondo dell’arte, nel suo intervento
su Classifying: The Thousand Longest
Rivers in the World. Obrist è ancora un
ragazzotto alle prime armi quando conosce
l’artista a Roma, e rimane strangolato
da quella urgenza di agire che bruciava
in Boetti. Alighiero lo pungola a non
essere uno svizzero noioso e il futuro
critico scorge nell’arte di Boetti quella
propulsione a migliorare il mondo con
un’arte meno occidentale-centrica. Vede
come Boetti lo faccia con questi suoi
FUOR ASSE
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Riflessi Metropolitani