A CAPA - Conselho Regional de Medicina do Estado do Paraná
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cinema<br />
42<br />
"PSICOSE"<br />
(PSYCHO) - 1960<br />
Aqui vale discorrer um pouco mais sobre os elementos<br />
<strong>de</strong>ste filme para se enten<strong>de</strong>r o porquê <strong>de</strong> ele ser<br />
consi<strong>de</strong>ra<strong>do</strong> um marco na história <strong>do</strong> Cinema. Primeiramente,<br />
o roteiro engana duas vezes o especta<strong>do</strong>r. O<br />
dinheiro que a protagonista rouba <strong>do</strong> patrão parece ser<br />
inicialmente o tema central da película, porém é apenas<br />
um "MacGuffin" - termo usa<strong>do</strong> pelo próprio diretor para<br />
<strong>de</strong>signar um truque, um motivo-pretexto que, no fun<strong>do</strong>,<br />
<strong>de</strong>spista a importância principal da trama. Após o<br />
primeiro terço <strong>do</strong> filme, outra surpresa: o assassinato<br />
da protagonista - uma estrutura até hoje subversiva <strong>de</strong><br />
narrativa fílmica.<br />
Existe ainda a antológica seqüência <strong>do</strong> chuveiro.<br />
Quan<strong>do</strong> a personagem <strong>de</strong> Janet Leigh entra no banheiro,<br />
propositadamente to<strong>do</strong> branco (estéril), a trilha<br />
sonora cessa. O silêncio calcula<strong>do</strong> só permite serem<br />
escuta<strong>do</strong>s alguns sons (a porta, a cortina, a água escorren<strong>do</strong><br />
pelo ralo). Mostra-se então a cena corriqueira<br />
<strong>de</strong> uma mulher toman<strong>do</strong> banho em diferentes planos: a<br />
água que cai <strong>do</strong> chuveiro, o rosto da personagem <strong>de</strong> um<br />
la<strong>do</strong>, <strong>de</strong>pois <strong>de</strong> outro. Tu<strong>do</strong> isso gera estranhamento no<br />
especta<strong>do</strong>r e aumenta sua angústia na expectativa <strong>de</strong><br />
saber aon<strong>de</strong> o diretor quer chegar. De repente, irrompe<br />
<strong>do</strong> branco homogêneo <strong>do</strong> banheiro uma silhueta preta<br />
que se aproxima. O estranhamento cresce gradualmente<br />
até o clímax das facadas. O curioso é que em nenhum<br />
momento a faca toca o corpo da vítima e isso fica evi<strong>de</strong>nte<br />
na tela. O refinamento está em privilegiar a forma<br />
para que sua manipulação gere o conteú<strong>do</strong>. Portanto, a<br />
violência está no impacto causa<strong>do</strong> pela combinação <strong>do</strong>s<br />
acor<strong>de</strong>s agu<strong>do</strong>s <strong>de</strong> violino da trilha sonora com os planos<br />
bem escolhi<strong>do</strong>s através <strong>de</strong> cortes bastante rápi<strong>do</strong>s.<br />
A filmagem <strong>de</strong>ssa cena <strong>de</strong> apenas 45 segun<strong>do</strong>s durou 7<br />
dias e envolveu 70 posições diferentes <strong>de</strong> câmera.<br />
Essa orquestração cinematográfica está presente<br />
em toda a película. Desse mo<strong>do</strong>, o especta<strong>do</strong>r no começo<br />
<strong>do</strong> filme torce pela protagonista a fim <strong>de</strong> que ela não<br />
seja pega pelo roubo. Após o espanto <strong>do</strong> assassinato,<br />
ao ver Anthony Perkins eliminan<strong>do</strong> os vestígios <strong>do</strong> crime<br />
cometi<strong>do</strong> supostamente pela sua mãe, o especta<strong>do</strong>r<br />
fica a favor <strong>de</strong>le e espera que ele não seja <strong>de</strong>scoberto.<br />
Quan<strong>do</strong> sabe pelo xerife que a mãe <strong>de</strong> Perkins morreu<br />
há oito anos, o especta<strong>do</strong>r muda abruptamente <strong>de</strong> la<strong>do</strong><br />
e fica contra este, mas agora por mera curiosida<strong>de</strong>.<br />
Apesar <strong>de</strong> no final Hitchcock usurpar a figura <strong>do</strong><br />
psiquiatra para explicar o comportamento assusta<strong>do</strong>r<br />
<strong>do</strong> assassino, tal assunto é secundário diante <strong>de</strong> outros<br />
temas profundamente perturba<strong>do</strong>res que são aborda<strong>do</strong>s,<br />
tais como o matricídio, o voyeurismo e a própria<br />
cumplicida<strong>de</strong> da platéia.<br />
"OS PÁSSAROS"<br />
(THE BIRDS) - DE 1963<br />
Com um conteú<strong>do</strong> edipiano evi<strong>de</strong>nte, o protagonista<br />
da película é manipula<strong>do</strong> pela mãe <strong>do</strong>mina<strong>do</strong>ra, que interfere<br />
em suas relações com as outras mulheres. Por<br />
mais fantástico e apocalíptico que seja o ataque <strong>do</strong>s<br />
pássaros à pequena cida<strong>de</strong> da trama, talvez sua função<br />
principal seja a <strong>de</strong> ampliar, dramaticamente, o que existe<br />
<strong>de</strong> <strong>de</strong>strutivo nessa relação maternal.<br />
O filme foi lança<strong>do</strong> em uma época quan<strong>do</strong> as pessoas<br />
evi<strong>de</strong>ntemente temiam o fim <strong>do</strong> mun<strong>do</strong> através da<br />
bomba atômica. O ataque <strong>do</strong>s pássaros se inseriu como