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vistados. Era só imaginar depois a montagem: a
autoridade institucional olhando para baixo
para ver o povo. E o povo, subalterno, visto de
cima, olhando para cima para ver a autoridade.
Era uma postura altamente ideológica, quase
que uma representação mesma das relações políticas
vigentes no país naquele momento. De
onde vinha aquilo?
Em vão tentei desvendar. Os cinegrafistas não
sabiam explicar, embora fosse uma postura
usual entre eles. Na verdade, achavam aquilo
natural. A partir desse dia eu ditei a regra da
democracia nas reportagens: a câmera estaria,
salvo ordem em contrário, sempre à mesma altura,
ou seja, à altura do ombro do cinegrafista.
Nessas reportagens, feitas sempre com o olhar
de cineasta, o material era colhido em 16 mm
com banda magnética, usando uma câmera CP,
sonora. E muito raramente usávamos a moviola,
que exigia a transferência do som para uma fita
magnética 16 mm. O material filmado (em filme
positivo) era montado num visor com uma
cabeça magnética, o que dificultava incrivelmente
o uso da montagem como elemento de
criação na estrutura do filme. Dificultava, mas
não impedia - e a habilidade do editor (Lalau),
ajudava, montando o que era qualificado como
“Sonoras” (entrevistas) e “Mudinhas” (imagens