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opressão que nada parecia poder segurar. Na
verdade, eu nunca me livrei desse sentimento
de perda.
É um sentimento que marca, em meus filmes, a
dificuldade da política (ou, quem sabe, da consciência)
diante dos fatos, diante da brutalidade
e da manipulação.
Em 1964 eu já havia me iniciado em cinema,
desde um ano atrás. E cursava a Escola Politécnica
de Engenharia, na Universidade de São
Paulo, matriculado no quinto ( e último) ano do
curso de Engenharia de Produção. Muitos me
perguntam, até hoje, como é que fui parar num
curso desses, numa das escolas mais conservadoras
e técnicas da USP, apesar de minha
evidente vocação para as coisas do espírito, a
filosofia, a matemática, a literatura e, ainda na
escola, o cinema.
É uma longa história, coisa de migrante e de
uma época em que as vocações deviam se
adaptar ao mercado: podia-se escolher entre ser
médico, engenheiro ou advogado. A vocação
ficaria para o diletantismo, os espaços vagos no
exercício da profissão. Me lembro, aqui, da
pergunta de meu irmão mais velho quando eu
disse, ainda em 63, que faria cinema: “e vai
trabalhar em quê?”. Eu vinha de uma trajetória
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