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Os textos podem até falar bem do filme mas de
certa forma o inviabilizam no mercado, afirmando
que “o público não vai entender”. No caso
de Doramundo, o problema era falar de crimes
e não revelar, com precisão, o assassino. Num
filme norte-americano realmente isso seria
impensável, com aquela dramaturgia pré-armada,
pré-concebida e que exige solução de todos
os problemas na tela, mesmo que na sociedade,
na vida real, esses problemas nunca se resolvam.
É o primado da diversão, da fantasia, sobre o
real e não, como pretendemos muitos de nós,
cineastas do terceiro mundo, buscar uma fantasia
que se relacione com nossa realidade, mesmo
que ela incomode.
Pois em Doramundo eu pensava assim sobre os
crimes, que é banal tentar resolver a questão
da criminalidade, da violência, prendendo um
culpado. É o que eu mostro também no
censurado Wilsinho Galiléia: a morte de um
bandido não acaba com a marginalidade,
servindo mais para fortalecer o sistema repressor
do que para resolver os problemas da sociedade.
Eu reagi a esse tipo de crítica, no caso de
Doramundo.
Expus a questão ao editor do jornal da TV Cultura
e eles resolveram testar, indo comigo para
a porta do Cine Copan.
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