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- Melhor Film OCIC/ FestRio 86 (Office Catholic International du Cinema) Festival de Aveiro (Portugal) 1986 - Prêmio Especial do Júri Caxambú 1986 - Prêmio Especial do Júri 1987 O País dos Tenentes Festival de Brasília 1987 - Melhor Argumento: João B. de Andrade - Melhor Ator: Paulo Autran - Melhor Música - Melhor Montagem - Melhor Cenografia Riocine 1987 - Melhor Filme 1991 Independência Festival de Brasília 1991 - Melhor Música 1996 O Cego que Gritava Luz Prêmio Câmara Legislativa do DF - Melhor Filme 1996 Festival de Brasília - Melhor Ator: Tonico Pereira 425
426 1999 O Tronco Festival de Natal 1999 - Melhor Ator Coadjuvante: Rolando Boldrin - Melhor Cenografia: Vinícius Andrade Festival de Brasília 1999 - Melhor Ator Coadjuvante: Rolando Boldrin - Melhor Filme - Júri 500 anos / MinC Festival do Recife 2000 - Melhor Diretor 2004 Vida de Artista Festival do Filme Livre (Rio) - Melhor Filme
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João Batista de Andrade Alguma sol
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Alguma solidão e muitas histórias
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Para meus pais, Fernando e Maria (i
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8 que ele dirigiu, são hoje marcos
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10 segredos e mistérios que, só d
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12 não tanto pela instituição, m
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14 O cineasta viveu - e vive - “u
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16 “De propósito” - acrescenta
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18 nem operários, nem estudantes.
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20 bem de migrante, deixando Ituiut
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22 buscando uma experiência igual
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24 Finalmente, em 59, completando o
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típico militar de evidente origem
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28 ao ombro, sozinho, o dia inteiro
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03. O Partidão Antes mesmo de come
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paulistanos, no Lgo. São Francisco
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Eram textos que falavam, na verdade
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Partidão, como era conhecido o Par
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modernização dominada por novas f
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Ridicularizávamos as tentativas de
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em crise e que já não faltava mui
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Eu fui designado para a intervenç
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egras do marxismo e da política e,
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50 Dos seriados, me lembro de um pr
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52 um grupo de cinema, de que já f
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54 de Jânio, Faria Lima e outros p
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56 traste com a paisagem miserável
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06. A alma em frangalhos É difíci
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O caminhão era peça fundamental d
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Dois outros momentos, um catorze an
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66 Vargas e, agora, a serviço do n
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68 ranças de organizações as mai
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70 Em São Paulo, um poeta popular,
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72 genericamente tachada de comunis
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74 Respirava essa agitação polít
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76 Num tom exaltado, juvenil, anti-
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78 construindo ali o terceiro está
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80 E foi em meio a esse caldo emoci
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na mesma ansiedade diante da tela m
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84 ta. De repente eu me vi no meio
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86 O chamado bateu como um martelo
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88 inclusive dentes. Os mesmos offi
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90 Bacurau era meu apelido de infâ
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92 de uma racionalidade: um objetiv
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94 Eu me politizara e me esforçava
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II - Na Contra-mão 01. Recomeçand
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Por exemplo, por iniciativa minha
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a falta de perspectiva dos estudant
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evelado e copiado lá, como um “t
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sionante. Zelito, desesperado, se a
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02. Rumo ao longa-metragem No come
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Cineastas como o Person e Roberto S
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Quantas vezes, desde essa primeira
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gado a repetir as experiências do
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Eu acertei o lançamento do filme e
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118 carroceria de lona. Me acenaram
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120 do trajeto, de olhos vendados,
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122 Na verdade tudo parecia extrema
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124 Afinal, certo ou errado, eu hav
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126 Isso representou, para mim, uma
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128 julgavam representantes de Cuba
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130 Quando Arkenthal apareceu, nós
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132 E essa sensação era ainda ali
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134 Raulino, Alain Fresnot, Chico B
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136 O fotógrafo (e câmera) era o
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04. Gamal - a emoção e a negaçã
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O gosto pelo cinema, como arte, com
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de mercado, o aposto O Delírio do
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Cena de Gamal
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148 mais que eu tentasse, jamais co
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150 respeito hierático ao seu sign
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152 A repercussão política dos do
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III - O Reencontro Com Meu País 01
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Um Cineasta na TV “Num dia qualqu
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muitos aos releases oficiais que pa
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Era a periferia desbragada, miséri
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que serviriam para cobrir parte das
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por cento, o que podia ser classifi
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Pessoalmente eu estava super-estabi
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eclamavam da presença de marginais
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apaz. Isso foi o suficiente para qu
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a leitura logo que percebiam o cont
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A pressão sobre meu trabalho era p
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Dra. Sueli e geralmente atendidas p
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depois, com a trágica e, até hoje
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02. O Globo Repórter Depois do tra
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importantes na política e na econo
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03. O Povo Fala Fernando (Pacheco J
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Não era esse exatamente o prato de
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Eu conhecia o Marco Antonio Coelho
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Nogueira. O problema era a proximid
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IV - De volta ao Cinema 01. A Abert
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Quanto aos repórteres que trabalha
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seus horrores: a cara do general-pr
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ça, sua irracionalidade, como uma
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202 Sua primeira incursão foi a de
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204 bater as sombras, para assim in
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206 brasileiros, sobrepesando a dor
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208 de lulas na brasa, um bom vinho
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210 Não que eu tivesse provocado a
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212 Quando Vlado recebeu o convite
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214 Conversando com Vlado, ele supe
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216 Clarice e seus filhos, o II Ex
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218 muitas vezes, se mostra absolut
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220 Daí a culpa, como se eu tivess
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04. A despedida da TV A partir de 1
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mento contra mim, com artigos em jo
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cubículo que mal cabia uma pessoa
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A câmera desce, vai até o bar. Eu
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No concurso aberto pela Globo, o Bo
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pedidos, de programas ou reportagen
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colocando atores cujas atuações i
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Para a Globo, a proibição foi um
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se ano de 2003 já foi exibido em f
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05. Do Cinema de Rua ao Greve! O Ci
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levando os filmes para as discussõ
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Sobre os meus filmes desse “ciclo
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Guardo na memória, como algo basta
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Mas o mais incrível estava por aco
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esultado é que a cópia saiu a tem
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captada pelo olhar do Raulino. Ali
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IV- De Volta aos Longa-metragens 01
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em aberto, amplo, que tentasse resg
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Nós formulamos a proposta de cria
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A polêmica ganhou os jornais, com
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O lado mais positivo da Apaci foi,
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Paulo, estivéssemos ou com uns ou
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02. Doramundo: prêmios e problemas
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Na hora da entrega dos prêmios, o
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do tipo “veja lá o que você and
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mente a abertura do festival, Mr. D
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Festival. Como se não bastasse, eu
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de longa-metragem, incluídos aqui
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Dirigindo Antonio Fagundes Irene Ra
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03. O Homem Que Virou Suco Como aco
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ser confundido com um outro nordest
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Um momento de afirmação, conflito
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O fotógrafo do filme foi o Aloysio
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monopolista estrangeiro e o oportun
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24 horas por dia pelo direito de fi
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produção brasileira busca abocanh
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O cinema seguia e segue, mesmo que
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de nordestinos nas grandes cidades,
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que não era nordestino e sim minei
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Há um momento especialmente engra
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“atestado ideológico” do perso
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04. O PCB e Os Demônios, aliás, A
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nho, o primado da inteligência, da
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Era uma coisa impressionante e eu p
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“partido da classe operária”.
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Nós trabalhamos muito, criando sub
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A violência vivenciada pelo repór
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Davi pede ao outro que o considere
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Eu, apesar de ser radicalmente cont
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322 culpá-lo por filmar, do que em
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324 No texto, publicado correta e d
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326 À saída das sessões, o repó
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328 “Diretas já” era um movime
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330 que chegou ao requinte de parar
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332 para nós, mas para nós era um
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334 Pedi ao Chico que girasse a câ
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336 subida na rampa do Presidente S
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338 País dos Tenentes. Na verdade,
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340 A homenagem, que na verdade hom
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342 O personagem de Pena, para mim
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344 por exemplo o crítico da revis
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346 “...o filme fala muito de nó
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348 nir o filme eu digo: “É uma
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350 produção e depois me chame pa
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352 absoluta negação do filme. O
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354 Os figurantes se reuniam, arran
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356 Em O Tronco, há outra passagem
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Final das filmagens de O País dos
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360 parecido, que tivemos que cenog
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Carta de Klaus Maria Brandauer, con
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364 comigo sobre uma política pró
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366 O atraso do filme foi fatal: Co
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368 Eu não queria ver ninguém, n
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João Batista com Francisco Ramalho
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372 Durante quinze anos ele e eu ha
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Page 377 and 378: 376 nome criou uma tensão no cinem
Page 379 and 380: 378 São Paulo fervia de projetos e
Page 381 and 382: 380 Meu irmão tinha uma fazenda no
Page 383 and 384: 382 É difícil levar o segredo par
Page 385 and 386: Cenas de O Cego Que Gritava Luz
Page 387 and 388: 386 vel de uma dose de pinga e o pr
Page 389 and 390: Letícia Sabatela, Ângelo Antônio
Page 391 and 392: 390 E nesse esforço tudo se encaix
Page 393 and 394: 392 O FICA foi um sucesso estrondos
Page 395 and 396: 394 o Goiânia Mostra Curtas (das g
Page 397 and 398: Luciana Braga em Rua 6, Sem Número
Page 399 and 400: 398 carreira. Voltei a fazer docume
Page 401: 400 acontecimentos para os quais me
Page 404 and 405: Filmografia 1963 Catadores do Lixo
Page 406 and 407: continuista: Jairo Ferreira montage
Page 408 and 409: 1970 Eterna Esperança média-metra
Page 410 and 411: direção/roteiro/montagem/fotograf
Page 412 and 413: (jornalista), Oswaldo Campozana (Dr
Page 414 and 415: direção produção: Wagner Carval
Page 416 and 417: 1985 Céu Aberto longa-metragem dir
Page 418 and 419: (Consuelo), Alexandre Ribondi (Edua
Page 420 and 421: fotografia: Carlos Ebert música: M
Page 422 and 423: Com José Mojica Marins, o Zé do C
Page 424 and 425: Prêmios Nacionais e Internacionais
Page 428 and 429: Jurado no Festival Internacional da
Page 430: Créditos das fotografias pág.271
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