chama-nos da selva O cinema de Apichatpong Weerasethakul

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COLECÇÃO CINEMATECA PORTUGUESA - MUSEU DO CINEMA Quando eles filmav Saíram para as ruas de câmaras nas mãos logo no dia 25 de Abril. Ocuparam o instituto do cinema e as notícias não chegavam. Havia todo um país a mostrar. Muitos desses filmes nunca mais foram v 12 • Sexta-feira 1 Abril 2011 • Ípsilon
vam a revolução e a censura, filmaram ocupações, fábricas em auto-gestão, aldeias em Trás-os-Montes onde vistos. Vamos vê-los no Panorama, a partir de hoje, S. Jorge, Lisboa. Alexandra Prado Coelho Tinham pedido a José Nascimento que, aproveitando o facto de ir frequentemente montar filmes nas instalações da televisão, tentasse perceber como ia ser o golpe que se sabia que estava a ser preparado. O cineasta não soube tudo mas conseguiu algumas informações. “Sabíamos que as rádios iam passar o Grândola Vila Morena e que isso seria o sinal de arranque”. Na noite de 24 de Abril saiu para a rua à procura de sinais. Lisboa estava calma. “Andámos até às duas da manhã, mas só tarde começámos a ver algumas movimentações, sobretudo junto ao Rádio Clube Português.” Decidiram que o melhor seria dormirem algumas horas, e no dia 25 levantaram-se cedo, passaram pela produtora Telecine, conseguiram uma câmara de 16 milímetros e foram para o Largo do Carmo filmar a revolução. No Carmo a confusão era já muita. Outro cineasta e produtor, António Cunha Telles, tinha ouvido as notícias na rádio e fora imediatamente para o local. “Por acaso tinha uma câmara de filmar e fui com ela debaixo do braço. Fiquei à espera que acontecessem coisas importantes.” O ambiente era de tensão. Marcelo Caetano dentro do quartel, Salgueiro Maia, à frente das tropas revolucionárias, no exterior. “O Salgueiro Maia “De início só me interessava o registo, essa era a preocupação, e a nossa disponibilidade total. Estávamos a viver um período único e teríamos que dar tudo por tudo para estar nesse processo” Rui Simões disse que às três horas abria caminho a fogo”, conta Cunha Telles. “Eu estava dentro de um cafezinho, saí e de um lado estava a GNR e do outro as tropas do Salgueiro Maia. Quando quis voltar para dentro a porta já estava fechada.” Ficou à espera, guardando a única bobine de filme que tinha para um momento crucial. E o momento aconteceu. “Às três horas o Salgueiro Maia resolve atacar e, ao contrário do que se diz, houve mesmo fogo. Filmei as bazucas que foram disparadas contra a porta do quartel do Carmo, imagens que foram depois usadas em pré-genérico do ‘As Armas e o Povo’”. O filme, de 1975, assinado pelo colectivo dos Trabalhadores da Actividade Cinematográfica, é um dos vários que podem ser vistos a partir de hoje e até dia 10 no São Jorge, em Lisboa, no Panorama – 5ª Mostra do Documentário Português (“As Armas e o Povo”, dia 2 às 21h30). Numa edição que lança a pergunta “Como se relaciona o documentário português com o mundo hoje?”, e onde serão exibidos os mais recentes documentários de realizadores portugueses, regressa-se aos dias da revolução para descobrir, através de filmes que em muitos casos passaram uma vez na televisão e nunca mais foram vistos, como era filmar num momento de “urgência”, em que havia todo um país novo a mostrar. “Estava sempre tudo a acontecer, a toda a hora e em todo o lado, e era muito complicado conseguirmos acompanhar”, recorda José Nascimento. “Havia sempre notícias cruzadas. E isso para quem quer filmar acontecimentos é o pior que pode acontecer. Não há maneira de saber o que é mais importante, ou se chegamos lá e já acabou. Havia essa fragilidade de não se saber se quando chegássemos ao acontecimento ainda haveria acontecimento.” E o Couraçado Potemkin? Tudo se passava a uma velocidade alucinante. Os cineastas começaram a organizar-se e a 29 de Abril ocuparam as instalações do Instituto Português de Cinema, criando as chamadas Unidades de Produção. “Não estive na ocupação do IPC mas estive na da censura”, conta Cunha Telles. “É que, mesmo depois do 25 de Abril, a censura continua a existir. Eu ia estrear o filme ‘Jaime’, do António Reis, e a censura, muito zelosa, telefonou-me a dizer que não podia. Agarrei no [músico] Zeca Afonso e no dia seguinte, de madrugada, juntamente com outros camaradas, fomos ocupar a censura.” A cena teve momentos caricatos, como acontecia por aqueles dias. “Quando entrámos descobrimos que havia uma sala fechada onde se ouviam uns choros. Eram as secretárias da censura que se tinham fechado ali com medo de serem fuziladas. Lá as convencemos a abrir a porta e explicámos que iam ficar desempregadas porque a censura ia acabar, mas que de resto não tinham nada a temer porque ninguém as ia fuzilar.” Com as chaves da censura na mão, Cunha Telles dirigiu-se para a Cova da Moura, o quartel-general da Junta de Salvação Nacional. Falou com um tenente “ainda muito jovem”, que escreveu o documento decretando o fim da censura em filmes para adultos. À saída, o militar perguntou ao realizador: “Então, e ‘O Couraçado Potemkin’, quando é que sai?” Na verdade, Telles tinha já o filme de Eisenstein. “Tinha feito um acordo com os russos em que teria os direitos a partir do dia em que fosse possível exibir oficialmente em Portugal, por isso o filme estava na prateleira à espera.” Não esperou muito mais: no primeiro 1º de Maio em liberdade, “O Couraçado Potemkin” estreava, em glória, no cinema Império, na Alameda, em Lisboa. “As pessoas estavam a reunir-se na Alameda para comemorar o 1º de Maio quando o pano com ‘O Couraçado Potemkin’ começa a ser içado na frontaria imensa do Império. Teve a maior salva de palmas de que me lembro.” Nesse 1º de Maio um grupo de cineastas tinha-se juntado com a ideia de fazer “As Armas e o Povo”. Foram buscar película aos laboratórios da Tóbis, dividiram-se em várias equipas e espalharam-se por Lisboa. No filme as imagens são frenéticas – pessoas a serem entrevistadas na rua, “o que pensa da revolução?”, “qual a sua posição sobre a guerra em África?”, perguntas muitas delas disparadas com enorme entusiasmo pelo cineasta brasileiro Glauber Rocha, que entretanto tinha chegado a Portugal. Era o cinema possível Quem não estava em Portugal nesses primeiros dias era outro cineasta, Alberto Seixas Santos. “O meu nome aparece sempre que se fala no ‘As Armas e o Povo’ mas não participei nele porque estava na Suécia a ser operado. Lembro-de de ver aquele célebre travelling com as caras dos membros do Conselho da Revolução, que me assustaram imenso. A única coisa que me acalmou foi ver o Spínola. Pensei ‘bem, pelo menos não é o Kaúlza de Arriaga’. Na altura achava que íamos ter uma ditadura militar de direita.” No início de Maio chega também a Portugal, vindo de Bruxelas, Rui Simões, autor daqueles que viriam a ser dois dos filmes mais marcantes deste período: “Deus, Pátria e Autoridade” (dia 2 às 17h no Panorama) e “Bom Povo Português” (dia 7 às 21h30). “Bom Povo Português”, de Rui Simões Ípsilon • Sexta-feira 1 Abril 2011 • 13
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