chama-nos da selva O cinema de Apichatpong Weerasethakul

Opinião
Modo crítico
Para acabar de vez com a OPART
Se Canavilhas tomou algumas importantes decisões e deixa delineados alguns horizontes de relevo,
dos quais se deve destacar o intento de concretizar a rede nacional de cine-teatros, a sua gestão política
foi deveras errática, como em todo este folhetim.
A
ministra da Cultura, Gabriela Canavilhas,
esteve à altura das suas responsabilidades
quando, em Março do ano passado,
decidiu destituir o catastrófico director
artístico do São Carlos, Christoph
Dammann, não reconduzir o conselho de
administração da malfadada OPART, EPE, Organismo
de Produção Artística, Entidade Pública Empresarial,
integrando o teatro nacional de ópera e a Companhia
Nacional de Bailado, e escolhendo para presidente Jorge
Salavisa e para director artístico Martin André.
Saudando a demissão de Dammann, tive todavia a
ocasião de dizer que achava que a ministra tinha perdido
uma bela oportunidade de acabar com a OPART
e que Martin André me parecia ter um perfil mais adequado
a maestro director da Orquestra, cargo no entanto
ocupado por Julia Jones, que para director artístico.
Poucos meses passaram para a crise se declarar.
Sob a tutela da então subsecretária de Estado da
Cultura, Maria José Nogueira Pinto, foi de facto André
quem dirigiu o recrutamento de músicos para a orquestra
do São Carlos. Sucedeu logo de seguida o triste
episódio da pala do Estádio de Alvalade: o secretário
de Estado, Pedro Santana Lopes, interviu em interesse
próprio, ou do seu clube, do qual de resto em breve viria
a ser presidente, levando ao abandono de Nogueira
Pinto. E logo depois, num daqueles golpes de demagogia
em que é pródigo, Santana Lopes “despediu” Martin
André, já que entendia que uma pretendida Orquestra
Sinfónica Portuguesa devia ter também um maestro
português, que foi Álvaro Cassuto. O Estado português
como que devia a André uma “reparação”: não era contudo
a de director artístico do São Carlos, já que por
experiência de direcção musical de óperas que tenha,
ser o responsável artístico pela programação e orientações
de um teatro é matéria distinta.
Mas a questão de fundo é da OPART e dos teatros nacionais.
O folhetim é conhecido mas convém recordar os
episódios marcantes: em Outubro, no quadro das restrições
orçamentais, Canavilhas anunciou a intenção
de integrar na OPART também os teatros nacionais D.
Maria e São João, o que criaria um monstro; a 25 de Janeiro
Salavisa demitiu-se evocando “motivos pessoais”,
com a elegância que lhe é característica mas que se
torna irritante quando se ocupam cargos públicos; a 10
de Fevereiro foi a vez do vogal Rui Catarino se demitir
também mas de modo público invocar que as contas
apresentadas pelo ministério
da Cultura resultavam
de “argumentos financeiros
falaciosos”, e que a poupança
de 1,8 milhões de euros
anunciada por Canavilhas
teria antes um “valor real
próximo dos 350 mil euros”;
no dia seguinte foi a vez da
ministra voltar ao parlamento,
renunciando à integração
do D. Maria e do São João
na OPART, e anunciando
antes um Agrupamento
Complementar de Empresas
que ninguém percebeu
exactamente o que seria;
entretanto, André dava a sua
primeira entrevista, a este
jornal, onde além do óbvio,
a lamentação pela falta de
um orçamento trienal, em
particular indispensável nos
teatros de ópera, e de explicitar
alguns métodos de
trabalho e intuitos, pouco esclarecia no tocante ao fundamental,
o projecto artístico; enfim no “Expresso” do
último sábado, Salavisa explicou-se, dizendo que não
só não concordava com a OPART como havia este outro
ponto decisivo: “Decidi sair quando o Martin André me
apresentou a programação de 2011 e 2012. É uma visão
que não tem arrojo. É preciso arriscar, para colocar o
Teatro Nacional de São Carlos num percurso europeu”.
Augusto M. Seabra
Gabriela
Canavilhas
É absurda uma
instituição como a
OPART, sobre a qual o
Poder tanto fala em
menores custos
relativos com mais
(mas maus)
espectáculos, sem
esclarecer se a máquina
administrativa terá
diminuído ou se terá
aumentado
DANIEL ROCHA
Sempre me pareceu que o horizonte delineado pelo
fatídico primeiro secretário de Estado da governação
socrática, Mário Vieira de Carvalho, seria qualquer
coisa como uma muita centralista direcção-geral dos
teatros nacionais. Como não ousou tocar no São João
dirigido por Ricardo Pais, embora o tenha transformado
numa dessas miríficas Entidades Empresariais do Estado
– o que aliás suscitou na prática um pesado fardo
administrativo -, Vieira de Carvalho exerceu a “intendência”
nos outros, com os golpes que foram a demissão
de António Lagarto do D. Maria e a sua substituição
pelo calamitoso Carlos Fragateiro, afastando Paolo Pinamonti
do São Carlos e criando a nefanda OPART, por
arrastamento destituindo Ana Pereira Caldas da CNB, e
nomeando director Vasco Wellenkamp. O que não esperei
é que, por outras razões ainda, e sem pretender a
“intendência” artística directa, fosse Canavilhas a suscitar
directamente um tal horizonte.
Diz agora Jorge Salavisa: “Eu até gosto da Gabriela e
acho que ela podia ter feito um bom trabalho”. Subscrevo
por inteiro, esclarecendo que este meu “gosto” não é tanto
de ordem pessoal, mas de imensa admiração pelo que
ela fez na Orquestra Metropolitana de Lisboa e as capacidades
que mostrou. Outra coisa, emimentemente política,
é ser ministra da Cultura, para mais num quadro de
descalabro e restrições financeiras impostas por Sócrates
e Teixeira dos Santos, a dupla que seguiu uma política de
arrogância, mentira e por fim abismo, pois que a crise do
capitalismo financeiro não é o único motivo.
Se Canavilhas tomou algumas importantes decisões e
deixa delineados alguns horizontes de relevo, dos quais
cabe para o caso destacar o intento de concretizar a rede
nacional de cine-teatros, matéria primordial deixado
ao abandono desde o arranque com Carrilho (e houve
no entretanto cinco ministros), ou se conseguiu limitar
os cortes na Cultura e tentar arranjar novas fontes de financiamento,
a sua gestão política foi deveras errática,
como em todo este folhetim.
O São João é uma instituição sólida, fazendo um triângulo
de referência no Porto com Serralves e a Casa
da Música, destroçado que foi por Rui Rio o Rivoli implementada
pela saudosa Isabel Alves Costa. Numa Região
Norte já tão afectada, era um insulto suplementar
passar aquele teatro nacional para a tutela directa de
Lisboa.
Destituir no D. Maria Carlos Fragateiro e nomear
Maria João Brilhante para o C.A. e Diogo Infante para
director artístico foi a única decisão do ministro José
António Pinto Ribeiro, que de resto se limitou a pavonear.
Com esta dupla directiva, o Dona Maria funciona
diria-se-ia que quase em pleno, com frequência com
salas esgotadas, e também tornou regular uma necessária
edição dos textos representados, como ainda agora
“A Catatua Verde” de Schnitzler e “Azul Longe nas Colinas”
de Dennis Potter.
Sem precisar de integração numa qualquer OPART,
os dois teatros cooperam enfim de forma regular. “O
Ano do Pensamento Mágico”, “O Homem Elefante” e
“1974”, produções ou co-produções do D. Maria, já foram
apresentados no São João, como o será em breve
“Azul Longe nas Colinas”; em sentido inverso, “Tambores
na Noite” já passou do Porto para Lisboa.
Depois do excelente trabalho nela realizado por Jorge
Salavisa, a Companhia Nacional de Bailado andou 10
anos à deriva. Percebe-se que uma das razões, senão a
primordial, que levou Salavisa a aceitar a presidência
46 • Sexta-feira 1 Abril 2011 • Ípsilon