Marlene Dumas - Fonoteca Municipal de Lisboa

nome
ômbia
Fundador e ideólogo da editora
cou na arte da dança. João Bonifácio
ceptuando os tangos e os sambas dos
países do costume). “Panama!” foi um
sucesso tão grande que, entretanto,
já saíram “Panama! 2” e Panama! 3”,
qual deles o melhor.
A seguir veio “Colombia!”, outro
estrondo de miscigenação musical.
Seguiram-se várias compilações dedicadas
à Nigéria (ao blues, ao highlife,
ao disco local) e um disco inteiro
só com temas do genial guitarrista Sir
Victor Uwaifo, “Guitar-Boy Superstar
1970-1976”. Destaque ainda para o
fabuloso “Tumbelélé”, para “Palenque
Palenque” e para as magistrais
reedições do enorme Geraldo Pino.
Isto, obviamente, é uma obra de
amor.
“Não sei fazer mais nada”, dizia-nos
Miles no seu jeito desassombrado de
olhar o mundo. “O meu pai era melómano.
Tornei-me DJ aos 14 anos,
mas não fazia dinheiro nenhum. Isto
é o que sempre me interessou: procurar
discos. Investigo este tipo de
música desde os 17 anos. Mas mesmo
em Londres, com todas as comunidades
africanas que lá existem, era difícil
ter acesso a estes discos. Só se encontrava
a ponta do icebergue. Na
altura ouvia muito funk americano e
hip-hop. Interessei-me por afrobeat
e foi a partir daí que comecei a ouvir
música africana.”
Durante anos, tudo o que dizia respeito
à SoundWay era feito por Miles.
“Era eu que viajava, escolhia, encontrava
pessoas desaparecidas há 35
anos, fazia os contratos, colava as embalagens,
enviava os discos.”
De entre as múltiplas tarefas decorrentes
da sua função, uma é mais importante
que as outras: escrever os
textos. “Hoje, para vender os discos,
é preciso oferecer mais que música.
Os textos das nossas compilações são
essenciais para explicar a história da
música, das migrações, da colonização.”
Andar atrás da música
Apenas para que se perceba como
esta indústria é pequena, conte-se a
história que levou à feitura de “Panama!”.
“Eu tinha encontrado uns discos
no eBay e, mal os ouvi, comprei
bilhetes de avião para ir lá. Depois,
acabei por falar com o tipo a quem
tinha comprado coisas no eBay, o Enrico,
que morava na Costa Rica e me
ajudou a procurar as coisas certas.”
Tão simples quanto isto: um tipo que
ele nunca tinha visto ajudou-o a encontrar
os discos certos. “Não tenho
dúvidas que não teria este sucesso
sem a Internet”, conta.
“Isto é um mercado muito pequeno,
mas alguns destes tipos que agora reeditamos
eram grandes estrelas antigamente.
Alguns não acreditam que
na melhor das hipóteses só vendemos
10 mil discos. Porque antes vendiam
facilmente 100 mil. Claro que não estão
cheios de dinheiro, porque em muitos
casos foram enganados por produtores
que só queriam o dinheiro.”
O mais porreiro destes anos a divulgar
música “é que algumas faixas
foram usadas em filmes ou sampladas
por tipos do hip-hop em canções que
acabaram vendidas em anúncios —
tipos como Usher. Graças a ele, já pude
entregar um cheque de 40 mil
dólares a músicos que não faziam dinheiro
há muitos anos”.
O curioso é verificar como entretanto
as coisas mudaram: “Voltei ao
Gana há pouco tempo e os discos agora
valem dez vezes mais na rua”. Sempre
de pés na terra, Miles desconfia
que a febre actual com Ganas e Nigérias
“não vai durar, como a febre com
o reggae ou o funk não duraram”. E,
sem vergonhas, diz que vai “ficar cansado
disto”. “Não da música”, acrescenta,
“mas de andar atrás dela”.
Mas, ao menos, já deixou um legado.
“Em Inglaterra, a ‘world music’
era o cúmulo do ‘uncool’. As pessoas
pensavam em música de África e da
América Latina como ‘world music’
e eu mostrei-lhes que não era assim,
mostrei-lhes que era música com a
qual se podiam identificar.”
Os brancos “cool” agora podem
dançar ao som de pretos “uncool”
que ninguém conhece. E isso só dá
saúde.
Ver crítica de discos pág. 34 e segs.
Ípsilon • Sexta-feira 9 Julho 2010 • 27