Marlene Dumas - Fonoteca Municipal de Lisboa

Flash
Sumário
Marlene Dumas 6
A aventura de uma pintora
atenta à realidade
Vergílio Ferreira 12
O que ele não publicou, mas
também não destruiu
Dave Eggers 14
Escritor com causas
São José Almeida 18
Abriu o armário da
homossexualidade na
ditadura
Mi Ami 22
O rock como celebração
tribal
Miles Cleret 26
O homem que reinventou
África para o século XXI
Charlotte Rampling 28
Entrevista com a actriz
Ficha Técnica
Directora Bárbara Reis
Editor Vasco Câmara, Inês Nadais
(adjunta)
Conselho editorial Isabel
Coutinho, Óscar Faria, Cristina
Fernandes, Vítor Belanciano
Design Mark Porter, Simon
Esterson, Kuchar Swara
Directora de arte Sónia Matos
Designers Ana Carvalho, Carla
Noronha, Mariana Soares
Editor de fotografia Miguel
Madeira
E-mail: ipsilon@publico.pt
Alguém adopta um
Hitchcock mudo?
A iniciativa foi já experimentada em
diferentes áreas, nomeadamente
em museus, bibliotecas e... jardins
zoológicos. Trata-se de propor a
alguém — uma empresa ou um
privado — que, ao abrigo do
mecenato, “adopte” e cuide do
restauro ou da sobrevivência de um
quadro antigo, de um livro raro ou
de... um animal da sua estimação.
Coube agora ao British Film
Institute (BFI) recorrer a este
expediente para tentar restaurar os
primeiros filmes de Alfred
Hitchcock (1899-1980). Com o mote
“Adopte um Hitchcock”, a
campanha arranca com uma lista
de nove títulos, entre os quais está
“The Lodger: A Story of the London
Fog”, tido como obra-prima na
altura do seu lançamento (1926). Os
outros oito são igualmente filmes da
fase inicial da carreira do grande
mestre do suspense, ainda em
versão muda e realizados em
Inglaterra, e que têm em comum
estarem a precisar de restauro para
poderem voltar a ser visionados
com mais qualidade. Os restantes
títulos em causa são “The Pleasure
Garden”, (1925), “The Ring” (1927),
“Downhill” (1927), “Easy Virtue”
(1927), “The Farmers Wife” (1927),
“Champagne” (1928), “The
Manxman” (1929) e “Blackmail”
(1929).
O montante desta operação é
estimado pelo BFI em cerca de 1,2
milhões de euros, e pode-se aceder
a mais informação sobre a
campanha no “site” do BFI:
(www.bfi.org.uk/nationalarchive/
hitchcock), onde todo o tipo de
contribuições são “most welcome”.
Por exemplo, um quarto de libra
(30 cêntimos) chega para restaurar
50 centímetros de filme; uma
contribuição de 5 mil libras (6 mil
euros) já dá direito a que o nome do
dador passe a figurar nos créditos
de agradecimento; 100 mil libras
(120 mil euros) chega para restaurar
todo um filme, diz o BFI, que
considera os nove títulos de
Hitchcock “uma parte crucial da
história britânica”. E sublinha:
Hitchcock
Afinal,
Bacon
desenhavaa
Francis Bacon dizia que não
sabia desenhar. Mas os
cerca de 41 desenhos da
autoria do pintor angloirlandês
(1909-1992) que
desde o dia 5 podem ser
vistos na Fundação Eugénio
Almeida, em Évora, na
exposição “Bacon: A Ponta
do Iceberg”, desmentem
essa ideia. São os
chamados “Desenhos
Italianos”, produzidos nos
anos 1980 por um Bacon
já septuagenário, e
oferecidos a um jovem
jornalista italiano,
Cristiano Ravarino, com
o qual Bacon manteve uma
relação durante um período
que passou em Itália.
Despreocupado,
descontraído, longe da
fama e das atenções que o
incomodavam em
Inglaterra, Bacon
desenhava — e distribuía os
seus desenhos por
Ravarino, mas também por
“homens e mulheres que
não podiam sequer
imaginar o valor do
presente, donos de bares,
restaurantes e pequenas
pousadas, ao que parece
como pedido de desculpa
pelos seus estados de
embriaguez”, conta
Alessandro Riva num texto
do catálogo.
O inglês Eduard Lucie-
Smith, comissário da
exposição e um dos
principais estudiosos de
Bacon, explicou ao Ipsílon
que existiu uma grande
controvérsia sobre a
autenticidade destes
desenhos, em parte
motivada pelo facto de o
pintor ter assumido
publicamente,
variadíssimas vezes, não
desenhar, mas também por
ser normal deitar fora
trabalhos ou oferecê-los a
amigos, entre os quais o
Os desenhos de Francis Bacon não eram feitos para
escritor vender. O pintor distribuía-os por donos de bares
Steven
como pedido de desculpa pela sua embriaguez
Spender e
oactor
Paul
Danquah.
Segundo
Lucie-
Smith, a
Ravarino
terá dado
“250
desenhos,
talvez mais”.
São
desenhos em
vários
formatos de
papel, a cores
e a preto e
branco, a
maior parte
de grande
dimensão,
assinados e
autónomos.
Os desenhos de
célebre
Bacon não
retrato do Papa Inocêncio X
eram feitos para vender, (a partir de Velázquez),
pelo contrário: uma grande crucificações e autoretratos.
parte do trabalho foi
escondida do público. Sendo hoje evidente que a
“Alguns desenhos repensam obra de Bacon é fértil em
e recapitulam” trabalhos desenhos, o que se pode
anteriores, explica ainda o deduzir da repetida
comissário. “Mais velho e afirmação do pintor, e de
com mais experiência”, outros, de que nunca criou
Bacon regressa a temas que qualquer tipo de desenho?
já tinha trabalhado, como o Maria Lisboa
Ípsilon • Sexta-feira 9 Julho 2010 • 3