Marlene Dumas - Fonoteca Municipal de Lisboa

tte, absolutamente
s de Charlotte Rampling. “Só faço coisas quando sei que me vou confrontar com algo que me
a que se confunda actriz, personagem e mulher. Tiago Bartolomeu Costa
Charlotte Rampling e Polydoros
Vogiatzis na peça “Yourcenar/
Cavafy”
“A interpretação
surge de um encontro
emocional.
É, sobretudo, uma
viagem com
uma pessoa”
gens. E são encontros através das viagens,
feitas com um material que é a
vida de outra pessoa. A interpretação
surge de um encontro emocional, que
parte do coração, e prossegue através
da linguagem, e da palavra. É, sobretudo,
uma viagem com uma pessoa.
Ao mesmo tempo, é-lhe pedido
que se ponha em causa, ou seja,
que parta da sua experiência
para nos conduzir nessa viagem.
Sim, absolutamente. Penso que as
coisas só podem ser tratadas — se as
quisermos tratar de forma inteligente
e interessante — se nos colocarmos
em causa face à personagem. É uma
parceria fundamental e a única forma
que tenho de trabalhar.
E como faz as suas escolhas?
Procurando personagens que
queiram fazer um pacto consigo?
Ao longo da minha vida, fui encontrando
personagens no caminho. Personagens,
realizadores, poetas. Nunca
as procurei, e não o faço hoje. A
dado momento da viagem, junto-me
a uma personagem que encontro, não
sei porquê, nunca soube, mas foi sempre
assim.
É isso que explica a colagem
eterna a uma imagem fria e
gelada, que se coloca numa
posição de distância em relação
ao espectador? É uma protecção
da actriz?
É como eu sou. Eu sou uma actriz, é
certo, mas sou, realmente, assim. E é
assim no teatro, e no cinema, sou
sempre eu, e a personagem acompanha-me.
Se me diz que sou fria — infelizmente,
não gosto dessa palavra
— mas se me diz que sou impenetrável,
não posso achar isso senão como
um contra-senso para um actor. Trabalho
a um nível mais profundo, se
as pessoas acham isso, lamento por
elas.
O que me agrada nessa ideia de
frieza, de gelo, é a sua própria
ambiguidade, porque é algo
provisório que se esfuma.
Ouvindo as suas canções, por
exemplo, ficamos sempre
na dúvida se a estamos a
ouvir falar de si, se há uma
personagem que fala sobre
coisas que lhe acontecem, ou se
é algo distante. E essa mistura,
quadridimensional diria, é mais
do que real porque não se deixa
cair numa só categorização. É,
por isso mesmo, um corpo que,
apresentando-se, não deixa
nunca de ser abstracto.
Você fez uma muito bela descrição
[risos].
Pergunto-lhe isto porque se
tornou frequente encontrar
actrizes que traçam projectos
de carreira que também passam
pela música, ou por trabalhos
com realizadores menos
evidentes, com o objectivo de
escaparem a uma padronização
e a um modelo. Até mesmo
tentando escapar a uma imagem
que se lhes colou. O que está a
dizer é que as coisas são fruto do
acaso e não de um planeamento
estratégico?
É isso, absolutamente. Só faço aquilo
em que sei que posso investir. É a única
forma de me apresentar ao mundo
exterior. A carreira não me interessa,
interessa-me a viagem. E uma estratégia
não é, certamente, a viagem que
quero fazer.
As experiências teatrais
chegaram mais tarde. E
chegaram como?
Sim, bastante mais tarde. Fi-las para
saber como funcionaria esta minha
ideia de envolvimento face a um público,
com um texto, e atendendo ao
rigor do teatro. Encontrei três peças,
duas em França e uma em Inglaterra.
Só faço coisas quando sei que me vou
confrontar com algo que me provoque
e com alguém que me entusiasme.
De qualquer forma, não é o teatro
tradicional que me interessa.
É por isso que as escolhas que
fez não são evidentes?
Sim, enfrento a vida como uma falta
e uma prova. Como se fosse uma representação
todos os dias. Quando
escolho o que vou fazer, quando mer-
gulho no que vou fazer, procuro ver
se vou passar essa prova, e, depois,
não me interessa repeti-la. É preciso
ser muito inventiva, para não me
aborrecer nem cair numa rotina. Não
é evidente nem é muito confortável,
mas é como é, é o que me satisfaz. Ao
mesmo tempo, é recompensador
quando acontecem coisas que se correspondem
e que dialogam com o que
procuro. Mas esta é só uma forma de
estar aqui. E é só a minha.
É um percurso, de vida
e profissional, que se
complementa através da música,
do teatro e do cinema, ou que
alimenta, e se complementa,
com a vida?
Nunca poderemos dizer se o que veio
primeiro foi a galinha ou o ovo. É uma
coreografia constante. “Faço, não faço”,
“quero fazer, não quero fazer”.
E depois há coisas que me forçam a
encontros, como no caso de Yourcenar
e Kavafi. É algo que é visceral e
que me dá imenso medo.
Essa era a palavra que me
ocorria, medo. Quer combater o
medo que as provas lhe causam?
Sim, sim.
Sem medo de perder?
Sim, sobretudo sem medo de perder.
É outra coisa.
É o prazer de jogar?
É o prazer de me expor.
Expor-se, procurando dar e
receber?
Sim, absolutamente, porque o acto
de se expor em cena tem de ser, para
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mim, absoluto. Eu entro, absolutamente.
Sou assim, é preciso que eu o
sinta. Se não o sentir estou morta.
No teatro há exposição mais
próxima do real, porque existe
todas as noites, enquanto no
cinema é uma exposição mais
distante, é isso?
Não, é apenas diferente. Mas o processo
para lá chegar é o mesmo.
E no caso das canções?
Eu não as canto em cena. Não considero
que tenha voz para cantar em
cena. É algo muito íntimo, sou eu em
frente a um microfone.
Mas também é uma exposição.
É uma exposição sim, mas que é à
porta fechada, sou eu e três músicos
num estúdio.
Ao ouvirmos as canções,
imaginamos que seja você,
Charlotte, a expor-se?
É um pouco isso, sim. É por isso que,
neste momento, não faço questão de
as cantar em público. São para mim
um diário. É uma experiência que não
é para ser partilhada com os outros,
nem é para os outros. Quando as pessoas
me falam do disco, acabo por
oferecê-lo, não tenho objectivos comerciais.
Talvez um dia o coloque
“online”. Mas é de uma outra ordem
de partilha este disco, é mais pessoal.
Mas quem é que se expõe:
a Charlotte Rampling ou a
Charlotte?
[risos] Good question, I have no
answer for that!
Ípsilon • Sexta-feira 9 Julho 2010 • 31