UNIVERSIDADE FEEVALE

28O diretor sabia o que fazer, mas tinha que descobrir como. Por isso,em seu estúdio, Solomon (1994) relata que Disney reunia seus artistas paraque dividissem problemas e soluções. Se ele gostasse de um desenho,apresentava ao grupo. À noite, remexia cestos de lixo do estúdio, chegando aretirar desenhos jogados fora e prendendo-os em um quadro com uma nota derepreensão para o artista que desprezara o material (THOMAS; JOHNSTON,1995).Essa política de estímulo ao artista deu resultado. Logo, novas técnicase aparelhagens surgiram e dos animadores, novas soluções estéticas eramempregadas (BARBOSA JUNIOR, 2005). Frank Thomas e Ollie Johnston eramanimadores durante essa época e afirmam que aquela atmosfera dedescoberta jamais se repetiu em nenhum outro lugar ou época. De acordo comsuas próprias palavras “Estávamos começando a perceber a magnitude dessaforma de arte que estávamos descobrindo, e seu potencial nos mantinhamagnetizados” (THOMAS; JOHNSTON, 1995, p.23).O modo Disney de gerir o estúdio dava resultados positivos. Enquantoos artistas preocupavam-se com o visual propriamente dito, o diretorencarregava-se de criar dispositivos, trabalhar na produção, gerir o marketing ebuscar recursos para suas produções. Todos discutiam os problemas artísticosjuntos e se algo necessitasse de ajuda externa, Disney providenciava(BARBOSA JUNIOR, 2005).A visão do diretor era de um diferencial tão grande que muitos de seuscolaboradores, quando buscavam se afastar de Disney, simplesmentefracassavam em suas empreitadas. Um deles, Ub Iwerks, trabalhou com ele nadécada de 1920 e chegou a criar o camundongo “Mickey”, mas ao separar-sedo diretor, simplesmente não pode progredir. Ao retornar a casa em 1940, ondepermaneceu até sua morte 30 anos depois, foi um dos artistas de efeitosespeciais mais premiados da história do cinema (THOMAS, 1997).Walt Disney foi também um pioneiro na introdução do som ao cinema.Barbosa Junior (2005, p.104) esclarece que o diretor não foi o primeiro a lançaruma animação sonorizada, “mas, quando o fez, apresentou a melhorsincronização de som e imagem, de tal maneira que ele acabou ficandoconhecido como verdadeiro precursor”. “Steamboat Willie” (ANEXO 7), primeirodesenho animado com som do estúdio e que introduzia “Mickey Mouse”, foi