INTRODUÇÃO AOS ESTUDOS LITERÁRIOS

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Isto equivale a dizer que o poeta moderno reconhece a sua incapacidade de apresentar o mundo de forma verdadeira e inquestionável, ou, ainda, na sua totalidade; o poeta sabe que a sua visão de mundo é parcial e segmentada. Observem o soneto abaixo: Correspondências Baudelaire Como longos ecos que de longe se confundem numa tenebrosa e profunda unidade, vasta como a noite e a claridade, os perfumes, as cores e os sons se correspondem. Baudelaire é o poeta da modernidade por excelência, e conceituou o poema como uma relação de sons, ritmos e imagens. É o poeta dos boulevares, do novo, da nova confi guração da cidade, é também o poeta do “feio” e do “transitório” em oposição à beleza e à eternidade cantada pelos dos seus precursores. Tratando-se, historicamente, de uma época cuja principal característica se apresenta como a transformação concretizada através da construção de novas vias públicas (boulevares) e novas descobertas tecnológicas e científi cas, a modernidade e as mudanças decorrentes deste processo ocasionaram também a degradação, incluindo, por conseguinte, o que se torna feio e grotesco. À medida que o progresso se instalou na modernidade, os meios de comunicação evoluíram e o predomínio da técnica infl uenciou a arte de modo geral. Na poesia, a linguagem expressiva foi sendo percebida como mediação entre poeta e realidade, perdendo o seu caráter de verdade e desestabilizando a função do poeta. 12 A fotografi a como a mais moderna técnica de linguagem na ocasião (1829) veio a infl uenciar a arte de modo decisivo, no que tange ao modo de captar “a realidade”. A fotografi a desloca o papel do artista revelando-lhe uma nova forma de desvelar o mundo: através de uma visão pessoal, recortada e, sobretudo, inventiva, de um instante perenizado. Dica: Para ver fotos de escritores, entre no site de Lygia Fagundes Telles e vasculhe seu baú! http://portalliteral.terra.com.br/ligia_fagundes_telles/bau/fotos.shtml?bau 12 - CARA, Salete de Almeida. Op. cit. loc. cit. p. 43. 23
Introdução aos Estudos Literários Evidentemente, a infl uência exercida pela fotografi a predominou no âmbito da arte pictórica, entretanto, a possibilidade de escolher sob qual perspectiva se queria revelar o mundo inspirou, inegavelmente, também a escrita, no caso, a poesia. Ilustrando a situação do poeta versus a nova cidade, o poeta português, Cesário Verde escreveu: Nas nossas ruas, ao anoitecer, Há tal soturnidade, há tal melancolia, Que as sombras, o bulício, o Tejo, a maresia, Despertam-me um desejo absurdo de sofrer. O céu parece baixo e de neblina, O gás extravasado enjoa-me, perturba; E os edifícios, com as chaminés, e a turba, Toldam-se duma cor monótona e londrina. Donde antes natureza e a sua conciliação com o sujeito, na modernidade, a cidade surge como paisagem predominante: ruas e lojas engolfam o poeta e seu mundo. Solto na grande cidade, o poeta moderno busca na História sentido para a sua condição atual, e, espelhando a sua perplexidade diante do mundo novo, surge uma linguagem alegórica e fragmentada a dialogar com a tradição. Nessa busca, elementos característicos da poesia como o ritmo, a sonoridade, a ambigüidade de sentidos, a organização de idéias e associações criativas, abandonam os antigos modelos e regras, se expandindo e emancipando. O sujeito lírico moderno não mais existe como referente, ou alguém em particular; torna-se oculto quanto poeta e como leitor, na medida em que a sua existência surge com o texto, e o leitor participa através do ato de leitura. Na lírica moderna, a fala do sujeito lírico não refl ete necessariamente a voz do autor; o sujeito lírico se encontra imbricado na trama do texto poético. ...sua existência brota da melodia, do canto, da sintaxe, do ritmo: o sujeito lírico é o próprio texto,e é no texto que o poeta real transforma-se em sujeito lírico 13 . A partir do Simbolismo, o sujeito lírico moderno passa a perceber que a subjetividade pode também ser ilusória, já que o espaço da poesia não se constitui nem do espaço da realidade nem do “eu”, dando lugar à “precariedade do sujeito”, estabelecida pela via da própria linguagem. Vejamos o que Fernando Pessoa nos diz sobre o poeta: O poeta é um fi ngidor Finge tão completamente Que chega a fi ngir que é dor A dor que deveras sente. Fernando Pessoa A poesia lírica moderna vem abarcar, portanto, todos os tipos de digressões da “alma” e do “eu”. Suas audácias resultam num conceito de poesia que se assemelha à transgressão lógica e num direcionamento à utopia e ao mundo do desejo, uma vez que o poeta liberta- 13 - CARA, Salete de Almeida. Op. cit. loc. cit. p. 46. 24
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