ABL-076 - Sonetos e rimas - L... - Academia Brasileira de Letras

XX � Luís Guimarães Jr.
vela a Indústria ingente, / Cresce a miséria, e aumenta o vício impuro...
/ Ó milionária Londres indigente!” (1880: 37)), reafirma, ovacionando
a capital do século XIX, a condição passiva e importadora
do continente americano.
A modulação parnasiana surge, além disso, na reconstituição da
história (cf. “No Deserto”) e na encenação de um vago exotismo
oriental – ponto comum, aliás, entre as estéticas romântica, parnasiana,
simbolista e decadentista –, enquadrado, por exemplo, nos extensos
e bem-sucedidos poemas narrativos “O Viajante” e em “A Morte
da Águia”, assim como no soneto “Boa Viagem”. Neste texto, rigidamente
organizado em sextilhas de decassílabos, o fatal anseio libertador
da ave transforma-se na metonímia da luta incondicional pela liberdade,
abeirando-se mais uma vez da poesia social de então. Aliás, a
concretização explícita de valores e de conceitos abstratos, típica da
fábula e do apólogo, é outra marca parnasiana de Sonetos e Rimas:asrecorrentes
comparações elucidativas no final dos poemas, soldando as
imagens em significados específicos, sustentam a moderação textual e
impedem o leitor de embrenhar-se em divagações interpretativas, garantindo
a priori a objetividade discursiva. Guimarães Júnior procede a
essa esquematização biunívoca, sobretudo, com os animais (cf. “A
Gaivota”, “Os Albatrozes”, “Gazela”, “As Duas Forças”), e, dessa
fauna poética, o integrante mais famoso – embora, neste caso, inexista
a chave alegórica explícita – é, sem dúvida, Veludo, o protagonista de
“História de um Cão”, longo poema narrativo que já foi um dos mais
admirados da literatura brasileira.
João Pacheco divisa ainda no livro o parnasiano “prazer da visão
objetiva” (s/d: 26) na pintura de cenas dramáticas, em textos como
“Danúbio Azul” e “Amar e Ser Amada”. Poucos poemas, contudo, ilustram
tão bem a presença do parnasianismo em SonetoseRimasquanto o seu