ABL-076 - Sonetos e rimas - L... - Academia Brasileira de Letras

� Sonetos e Rimas IX
zação da forma (nem sempre valorizada, todavia). No rol dos empreendedores
nacionais do Parnaso, tampouco se pode negligenciar a curiosa
figura de Artur de Oliveira, que, tendo contactado na França os expoentes
literários da época – Catulle Mendès, Leconte de Lisle, Théophile
Gautier, Villiers de L’Isle-Adam e outros – representou vetor fundamental
de divulgação do parnasianismo europeu neste lado do Atlântico.
No entanto, talvez em decorrência da morte precoce aos 31 anos, foi
mais difusor do que poeta da escola, permitindo-nos dizer que coube,
na verdade, a Alberto de Oliveira, a Luís Guimarães Júnior e a Teófilo
Dias a modesta iniciação do movimento no Brasil.
Apesar de a crítica ressaltar seus versos, Guimarães Júnior escreveu
mais (e, para alguns, melhor) em prosa, sendo, inclusive, o romance
seu gênero de estreia: Lírio Branco (1862), prefaciado com simpatias e
ressalvas por Machado de Assis, a quem fora dedicado; no mesmo
ano, publica a peça Uma Cena Contemporânea, salvo engano, único texto
ainda acessível de seu vasto espólio dramático. Aparece em 1869 sua
primeira obra em versos, Corimbos, apegada à dicção romântica; em
1870, retorna à prosa, com o conhecido romance humorístico A Família
Agulha, e com A. Carlos Gomes: Perfil Biográfico, a que se segue Pedro
Américo: Perfil Biográfico (1871). Em 1872, atuando nas duas vertentes,
traz a lume um livro de poemas – Noturnos – e três de prosa – Filigranas;
Contos sem Pretensão; Curvas e Ziguezagues, Caprichos Humorísticos em Prosa.
De acordo com a filha, Iracema Guimarães Vilela, em Luís Guimarães
Júnior: Ensaio Biobibliográfico (1934), o autor, pouco antes de morrer, em
1898, queimou diversos manuscritos (peças, crônicas e poemas),
constituindo as duas primeiras edições de Sonetos e Rimas (1880 e
1886) suas últimas obras impressas em vida.
É consensual a relevância desse livro na reorientação da poesia brasileira
no último quartel do século XIX, a ponto de, mais de uma vez,