Klastry w sektorach kreatywnych – motory rozwoju ... - Portal Innowacji

cjatywy klastrowej rodzi poważne problemy związane z realizacją wspólnie założonych celów. W środowiskach
artystycznych panuje zazwyczaj daleko posunięty indywidualizm, co powoduje, że członkowie
klastra czasami prowadzą działania we własnym zakresie i obserwują, co robią inni.
Ważne:
Środowisko artystyczne tworzą często osoby, nierzadko indywidualiści, którym
trudno jest nawiązać współpracę, ale potrafią zgadzać się na kompromisy
niezbędne przy wypracowywaniu wspólnej strategii działania.
Bariera nieufności jest duża i trudno w takich warunkach przekonać nieznane sobie osoby, aby zaczęły
współpracować. W przygotowanie wspólnego projektu było zaangażowanych wiele osób i podmiotów,
brakowało natomiast woli do współpracy. Gdy są rozdzielane zadania i każdy z partnerów ma do opracowania
konkretne zagadnienie, pojawiają się wątpliwości i pytania: „ile będzie mnie to kosztować?”, „czy na
pewno odniosę jakąś korzyść?”. Z doświadczenia animatora wynika, że najbardziej sprawdzają się inicjatywy
oddolne aby uniknąć powyższych pytań i wątpliwości osób zaangażowanych w dane przedsięwzięcie.
Mogą to być grupy pasjonatów, którzy pracują nad konkretnymi projektami, ponieważ głęboko wierzą
w jego powodzenie, albo osoby, które angażują się w działanie, ponieważ upatrują w nim własne korzyści.
Samodzielne inicjatywy mają większe szanse powodzenia niż przekonywanie członków do współpracy.
Sposobem na poradzenie sobie z brakiem zaufania są rozwiązania o charakterze nieformalnym, np. spotkania
towarzyskie, które pozwalają na zawarcie znajomości na poziomie osobistym (nieformalnym), a nie
zawodowym. Każdy klaster wypracowuje swoje modele budowy zaufania.
Ważne:
Ważnym elementem wzmacniającym efektywność współpracy jest budowanie
nieformalnych relacji pomiędzy członkami inicjatywy.
Jednym z największych projektów przeprowadzonych w ramach inicjatywy były Targi Sztuki. Artyści mieli
możliwość zaprezentowania swoich dzieł w najpopularniejszej Galerii Handlowej w Bielsku-Białej 47 , a ich
prace były eksponowane w boksach przypominających minigalerie (Galeria Bielska BWA, 2011). Podczas
Targów Sztuki odbywały się dodatkowo spotkania, konferencje, wywiady i różne imprezy towarzyszące
wystawie, np. kursy dla kolekcjonerów dzieł sztuki.
Organizacja Targów Sztuki była kosztowna, ale przyniosła długofalowe korzyści. Przedsiębiorcy, którzy
wzięli udział w kursach kolekcjonerskich (płatnych), zaczęli się przekonywać, że sztuka może stanowić ważny
element ich życia. Zaczęli częściej zaglądać do galerii sztuki i kupować prace artystów, a także sponsorować
niektóre jej działania.
W wielu aspektach organizacja takich imprez pokazuje, że są one potrzebne, natomiast problemem
jest sfinansowanie takiego przedsięwzięcia i oczekiwanie bezpośredniego zwrotu kosztów
– tego raczej się nie da zrobić.
Lucyna Wylon, Lokomotywa Kultury
118
47
Targi Sztuki odbyły się w dniach 11-13 czerwca 2010 roku.