Untitled - Εκπαίδευση και Δια Βίου Μάθηση

μείο να θεωρήσει πως είναι ικανοποιητική η ψευδαίσθηση της τρίτης διάστασης που έχει δημιουργήσει στο θεατή.
Χαρακτηριστικότερες λεπτομέρειες είναι τα πεσμένα στο έδαφος κοντάρια των πολεμιστών και η μορφή
του νεκρού στρατιώτη.
Όσο για τον Gozzoli, δυσκολευόμαστε μάλλον να πιστέψουμε ότι πρόκειται για μαθητή του Fra Angelico. Στον
αντίποδα της διάθεσης που διακρίνει το έργο του δάσκαλου του, ο ίδιος θέλει να επιδείξει τη δεξιοτεχνία του
απερίφραστα και παράλληλα να εκμεταλλευτεί τη γνώση της πιστής απόδοσης του κόσμου που τον περιβάλλει,
περιγράφοντας σκηνές για τις οποίες είναι βέβαιος πως θα τέρψουν τον θεατή.
Benozzo Gozzoli
Το ταξίδι των Μάγων στη Βηθλεέμ,
περ. 1459-63.
Τοιχογραφία (fresco). Φλωρεντία, Παρεκκλήσι στο Palazzo Medici-Riccardi.
Andrea Mantegna
Νεκρός Χριστός, περ. 1466.
Μιλάνο, Galleria Brera.
Στο σημείο αυτό αφήνουμε για λίγο τη Φλωρεντία, προκειμένου να κινηθούμε
λίγο βορειότερα, μένοντας πάντα στην Ιταλία, για να συζητήσουμε
τη ζωγραφική του Andrea Mantegna (1431-1506), με την οποία θα ξαναθυμηθούμε
έντονα την ατμόσφαιρα της δουλειάς του Masaccio.
Το αποκαθηλωμένο σώμα του νεκρού Χριστού γίνεται το θέμα μιας
σύνθεσης που αποπνέει όλο το δυναμισμό και την πειραματική διάθεση
μιας τολμηρής εφαρμογής των αρχών της προοπτικής στην προσέγγιση του
ανθρώπινου σώματος. Το ιδιαίτερο σημείο θέασης του νεκρού, που μοιάζει
να κείτεται σ' ένα κοινό τραπέζι νεκροτομείου, ο οξύς ρεαλισμός που
αποπνέει η αντιμετώπιση της μορφής στο σύνολό της, αποδεικνύονται καθοριστικοί
σκηνοθετικοί παράγοντες προκειμένου να ενταθεί η φόρτιση της
στιγμής, χωρίς δραματικές φλυαρίες.
61