ماكو فضاء حر للابداع - العدد 02

115
تفصيالً‏ من جسم املرأة أو الرجل.‏ هو بعض
من العالقة مع ما كنا جنده يف أعماله النحتية
يف السبعينات،‏ ليتطور فيما بعد ويحقق عبرها
وجوهاً‏ تتنوع بني االختزال يف التفاصيل وبني
الغنى الشكلي كما جنده يف العمل الذي أجنزه
يف الدوحة حيث استخدم تنوع السطوح كوسيلة
يف حتديد مالمح الوجه.‏ ويف أحدها أضاف
اللون كعامل إغناء له.‏ ومع مرور السنوات ظل
الوجه املستطيل كلوحة عالمة فارقة له عبر
تنوع اإلضافات اللونية،‏ بينما اختفى شكل
املستطيل أو املربع املفرغ يف النحت ليحل
محله جدار يشكل جزءاً‏ من التكوين غني
باألشكال أو الرموز التي ترتبط بالشكل امللحق
به.‏ يف املعرض الذي أقيم يف كاليري الكوفة
عام 1989 حتت عنوان ‏"حتية جلواد سليم"،‏
شارك بثالثة أعمال.‏ حاول أن يعيد تصوره
ألعمال جواد،‏ فيها الكثير من البدائية خاصة
يف اخلطوط كشكل مضاد ألناقة أعمال جواد
املعروفة.‏ ‏)صورة رقم 42( 41، 40،
كان للحصار الدولي وقع مدمر على ظروف
مئات اآلالف من العراقيني،‏ مما دفع املئات
من الشريحة املتعلمة واملهنية ملغادرة العراق.‏
ومن بني املغادرين أوالده.‏ ثم جاءت وفاة زوجته
عام 1992. وكان قد اشترك معها ومع محمد
مهرالدين يف معرض مشترك نادر.‏ وقد كتب
شاكر حسن عن أعمال إسماعيل:‏ ‏"فإسماعيل
ينحو نحو التعبيرية مع استلهامه لبعض املؤثرات
احلضارية،‏ يقدمها ضمن منهج لغوي،‏ أي بإحالة
النزعة التمثيلية إلى شيء من التكوين املعتمد
على تقسيم اللوحة إلى حقلني أو أكثر،‏ وينعكس
ذلك انطالقاً‏ من اختياره للموضوع اإلنساني،‏
لشخصني أو وجهني بشريني أو صدرين...‏
إلخ".)‏‎11‎‏(‏
خالل السبعينات أنتج العديد من األعمال
النحتية املتميزة،‏ بعضها بنسخة واحدة ليعود
فيما بعد إلنتاجها بنسخ محدودة لكن بأحجام
أكبر.‏ كما عمل على إنتاجات كبيرة ومتنوعة
منها ‏"الرجل والقناع".‏ ‏)صفحة رقم 106، 22،
111( يف هذه األعمال هناك تأكيدات على الكتلة
وعلى ترابط لتعدد األشكال.‏ منها عمل متيّز
كثيراً‏ كان نتيجة ملشاهدته صورة فوتوغرافية
لبيكاسو يحمل إحدى لوحاته.‏ بساطة هذا
العمل واختزاالته املدهشة شكلت فيما بعد
بعضاً‏ من اإلضافات اجلديدة ملسيرته أسوة
باجلدار الذي يضم رموزاً‏ مختلفة.‏ ثم عاد
يف الثمانينات للتماهي مع بيكاسو يف عمله
املعروف ‏"رجل يحمل حمالً"‏ لينتج عمالً‏ متميزاً‏
‏"رجل يحمل ديكاً".‏ كتحية لهذا الفنان ‏)صفحة
رقم (. 22 هذا الرمز الفحولي سيأخذ مساراته
املتكررة يف اللوحات والطباعة بشكل ملحوظ.‏
مت إنتاج أعماله النحتية يف مصهره اخلاص
به،‏ وبالتعاون مع بعض الفنانني الشباب من
تالميذه،‏ وبشكل خاص علي رسن الذي صاحبه
طيلة السنوات ومنذ منتصف الثمانينات.‏ ومع
بداية التسعينات،‏ وبفعل تأثير العقوبات،‏ كانت
أعمال زوجته ليزا محرضة له بشكل غير
مباشر بأعمالها التعبيرية املذهلة التي رسمت
فيها حياة قامتة هي شهادة على ظروف العراق
حينذاك.‏ بعد وفاتها انصرف إلى حياة المبالية
شغلته عن اإلبداع الفعلي الذي طاملا متيز
به حتى عام 1995، عندما التقيته يف عمان
وأقنعته بالسفر إلى الدوحة حيث كان الشيخ
حسن آل ثاني يعمل على بناء مجموعة فنية
عربية كنواة ملتحف للفن العربي.‏ وضمن هذا
إسماعيل فتاح الترك 1988
أكريلك على االورق * 102 70 سم
مجموعة خاصة
إسماعيل فتاح الترك 1988
أكريلك على االورق * 102 70 سم
مجموعة خاصة
إسماعيل فتاح الترك 1988
أكريلك على االورق * 90 80 سم
مجموعة خاصة
إسماعيل فتاح الترك 1988
أأكريلك على االورق * 102 70 سم
مجموعة خاصة
إسماعيل فتاح الترك وضياء العزاوي،‏ الدوحة 1988