ماكو فضاء حر للابداع - العدد 02
ماكو فضاء حر للابداع MAKOU free space for creativity ماكو مجلة الكترونية تهتم بتاريخ الفن العراقي، تتابع نشأته في القرن الماضي وما حصل من تبدلات في الاسلوب والرؤيا، مع اهتمام بنشر ما يتوفر من وثائق وصور ذات علاقة بهذا التاريخ
ماكو فضاء حر للابداع
MAKOU free space for creativity
ماكو
مجلة الكترونية تهتم بتاريخ الفن العراقي، تتابع نشأته في القرن الماضي وما حصل
من تبدلات في الاسلوب والرؤيا، مع اهتمام بنشر ما يتوفر من وثائق وصور ذات علاقة
بهذا التاريخ
- TAGS
- unspeakable
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
باألحرى بغدادية.
إسماعيل- نعم القبة عراقية. واصلت البحث
عن القبة. قرأت بحثا خاصا عن القباب ووجدت أن
أصل القبة عراقي. حتى القوس األندلسي يعود
أصال إلى األختام السومرية. لم تكن لدي رغبة
بعمل نصب تشخيصي للشهيد. هكذا جتسد
شكل القبة. رأيت أن بإمكان بغداد وفضائها
الكبير أن يكون فيه قبة كبيرة. يف البانثيوم
يوجد أكبر قبة يف العالم بارتفاع 32 مترا. وهذا
ما أردته بالضبط.
رافع- هل كنت تعرف املكان الذي سيحتله
النصب؟
إسماعيل- ليس يف ذلك الوقت. ولكنني أصررت
على أن يوضع يف فضاء مفتوح. يف احلقيقة كان
من املفروض أن يوضع يف موقع آخر. النصب
الكبيرة أصلها من الشرق: اإلهرامات واملسلة
واملنارة امللوية وغيرها. فاألرض منبسطة مما
يجعل باإلمكان مشاهدة هذه النصب من كل
مكان. قبل 300 عام فقط بدأ األوربيون بتقليد
هذه األعمال وكانوا قد استولوا على املسلة.
حتى برج إيفل ال ميكن مشاهدته كامال إال
عن قرب. 300 ارتفاع قبة نصب الشهيد 40
مترا. يف بداية النقاش أُثيرت فكرة وضع القبة
على مكان مرتفع. لكنني رفضت الفكرة رفضا
قاطعا. يضع األوربيون معابدهم وكنائسهم على
مرتفع من أجل أن تكون مرئية
رافع- وضع هذا النصب على مكان مرتفع كان
سيجعله أقرب إلى املسجد. لكنه يف احلقيقة
نحت، عمل فني.
إسماعيل- نعم وعمل حداثي جدا. يف البداية
راودتني فكرة أن أجعل الشهيد ينبثق من قلب
العمل. لكنني لم أحبّذ الفكرة ووجدتها فكرة
درامية جدا. هنا بدأت تتكون عندي فكرة
التضاد بني احلياة واملوت.. فكرة القطعتني
وهما تتحركان معا نحو الشهادة واخلصب
ومجرى احلياة. فبدأت أحرك القطعتني حتى
حتقق لدي التداخل الذي أريد... ذلك ما
أسعدني وأرضاني إلى حد كبير.
رافع- هل بإمكانك أن تربط هذا التفاعل مع ما
حتقق من تفاعل يف أعمالك النحتية األخرى.
إسماعيل- نعم لقد ساعدني ذلك كثيرا.
إسماعيل فتاح الترك، يف احملترف، بغداد 1990
إسماعيل فتاح الترك،جبرا إبراهيم جبرا ومي مظفر،
قاعة احملترف، بغداد 1990
إسماعيل فتاح الترك، 1990
برونز ، 190 * 40 * 30 سم.
مجموعة متحف الفن العربي احلديث، الدوحة
فالفكرة واحدة باألساس.
رافع- هل اعتمدت فكرة القبة والقوس.
إسماعيل- ال أبدا، وإمنا يف القبة فقط. أما
القوس فهو نابع من القبة. إنه بسيط جدا وأنا
أردته بهذه الطريقة. لذلك رفضت فكرة وضع
أية كتابة أو نقش على اجلدران. القبة اكتست
باللون األزرق من اخلارج والداخل حيث يتداخل
الضوء والظل.
رافع- ما هو الوقت الذي استغرقه العمل
لالنتهاء منه؟
إسماعيل- سنتان ونصف.
رافع- ما هي األعمال األخرى التي نفذتها يف
تلك الفترة؟
إسماعيل- العمل التجريدي لقصر املؤمترات
وبعض املنحوتات الصغيرة.
رافع- هل باإلمكان القول إن نصب الشهيد يعد
نقطة حتول يف جتربتك الفنية. أعتقد أن أي
دارس لفنك البد أن يقسم التجربة إلى مرحلتني
ما قبل النصب وما بعده. فما رأيك؟
إسماعيل- وأنا أعتقد كذلك، فقد أصبح كل
ما أنتجته بعد نصب الشهيد وقصر املؤمترات
أكثر تطورا.
رافع- هل تعتقد بأنك ستصل إلى مرحلة
التجريد الكامل؟ أو األفضل دعنا منر من خالل
90
Change language