ماكو فضاء حر للابداع - العدد 02

83
استحوذ النحت على الكثير من وقتي وجهدي
مع ذلك لم أتوقف عن رسم التخطيطات وعمل
منحوتات صغيرة.‏ أقمت معارض كثيرة يف
جمعية الفنانني التشكيليني وقاعة الواسطي.‏
كانت معارض للرسم والنحت.‏
رافع-‏ لنتوقف عند هذه النقطة.‏ خالل حقبة
الستني مارست النحت والرسم معا،‏ ملاذا توقفت
عن الرسم؟
إسماعيل-‏ ما زلت حتى اليوم أعشق الرسم
والتخطيط وأستمتع بهما،‏ لكن النحت استحوذ
على جزء كبير من وقتي.‏
رافع-‏ إلى أي حد أثر تأثيث الساحات العامة
باملنحوتات على عملك؟
إسماعيل-‏ كان التأثير كبيرا جدا وأنا لم
أعتبرها قط أعماال إبداعية بل كانت محض
مهنية ميكن أن يقوم بها أي صانع ماهر،‏ لكن
الدولة كانت بحاجة إلى مثل تلك األعمال.‏
رافع-‏ ألم يكن هناك محترفون بوسعهم تنفيذ
مثل هذه األعمال،‏ أعتقد أن هناك الكثير من
احلرفيني املتخصصني بتنفيذ أعمال كهذه؟
إسماعيل-‏ نحن نفتقر إلى مثل هؤالء احلرفيني.‏
فالنحات اإليطالي كنونينكا،‏ الذي نفذ متثال
امللك فيصل األول ومتثال أتاتورك،‏ حريف كبير
ولكنه ال يحسب ضمن احلركة الفنية اإليطالية.‏
رافع-‏ متى بدأت العمل بتمثال الرصايف الذي
يحتل ساحة الرصايف،‏ وهو أول هذه النصب؟
إسماعيل-‏ خالل 1968-1970.
رافع-‏ والنصب الذي يحتل واجهة شركة إعادة
التأمني العراقية،‏ مقر وزارة التجارة حاليا؟
إسماعيل-‏ خالل 1969-1970.
رافع-‏ هذا العمل يقف على القمة من أعمالك،‏
كيف تراه قياسا للرصايف والكاظمي وغيرهما؟
إسماعيل-‏ كان علي أن أقوم بعمل تلك النصب
ألسباب مادية.‏ كما أردت أن أبني ملن كان يشكك
بقدراتي على أن بوسعي تنفيذ أعمال مثلها.‏
رافع-‏ أال ترى أن ما تقوله مجرد تبرير؟!‏ كثيرون
أيضا يشككون بقدرتي على التخطيط.‏
إسماعيل-‏ هذا ليس تبريرا،‏ كانت النصب
حاجة ضرورية.‏
رافع-‏ كيف تقيّم عملك لشركة إعادة التأمني؟
إسماعيل-‏ أضعه يف ذروة أعمالي شأن نصب
جلجامش الذي يحتل مدخل قصر دار السالم
‏)لقد تعرض العمل للسرقة بعد عام 2003(
رافع-‏ ومتى عملت نصب مدينة الطب؟
إسماعيل فتاح الترك 1988
مواد مختلفة على الورق،‏ * 160 120 سم
مجموعة حسني حربه،‏ تورينو
إسماعيل فتاح الترك 1973
برونز،‏ * 32 34 * 19 سم
مجموعة خاصة،‏ لندن