ماكو فضاء حر للابداع - العدد 02

حني،‏ أقرب إلمياءات تشير إلى الوفرة واللذة.‏
إختار لها يف آن،‏ مكاناً‏ على سطوح مربعة،‏
رمبا ليعزز بتلك املربعات طبيعتها األيقونية،‏
أو ليمنحها طبيعة شيئية.‏ لكنه يف آن آخر،‏
عاد ليبقيها يف أمكنتها األصلية على الصدور،‏
معلقة،‏ كما لو كانت أقرب إلى نياشني وأوسمة،‏
منها إلى اثداء.‏ تترشح من تلك األعضاء
اجلنسية،‏ رغباته الشبقة،‏ وولعه الكبير بجسد
املرأة،‏ فتطفو غرائزه على سطوحها سافرة عن
نفسها.‏ انه ينحت األثداء املترفة كما لو كان
يالمسها،‏ ويشط يف تكبير حجمها،‏ أفليس
التكبير من عالمات اخلصوبة؟ ثم انه لم يرد
لنا أن نراها يف سماوات التسامي العاليات،‏ بل
وهي كما هي متاماً،‏ موجودات أرضية صرفة.‏
ثمة أيضاً،‏ أفواه نساء بضّ‏ ة،‏ مرسومة او منحوتة
برقة تعبيرية واضحة،‏ مشبعة برغبة حسية
نافذة.‏ وبدت صراحة الشَ‏ عَر الكثيف،‏ لدى
شخوصه،‏ منبجسة من الصدور وحول أعضاءها
اجلنسية بال حشمة،‏ فهي بذلك منتجات غرائز
وسمو لها،‏ راح الفنان يستعيدها يف رسوماته
ومتاثيله ذات الهيئات غير املكتملة واملتعرضة
يف الغالب إلى نقص أو التباس مقصودين،‏
يؤجج بهما تلك احلاجة املتأصلة فينا للتأويل
الشكالني بكل مشاربه وخياراته املتعددة.‏
هي أيضاً‏ رسومات ومنحوتات بال مجازات،‏
وال أساطير او ميثولوجيات.‏ إال أن الفنان يف
املقابل بدا كما لو كان يجهد يف جمع الشتات
اإلنساني،‏ ويراهن على توحيده داخل متثال
إلنسان متوحد،‏ متثال إلنسان واحد،‏ وكأنه
خالصة كل الكينونات البشرية.‏ رسم شخوصه
بخطوط تتراوح ما بني صفتي الرصانة والنزق،‏
وما بني خشونة ورقة.‏ فمرّة،‏ تشق طريقها كمثل
شهب ثاقبة يف دجى السماء،‏ ومرّة،‏ متشي
متعرجة مترددة تختلج يف خطواتها.‏ إنها حدود
خطية صنعتها يده النزقة،‏ مشيرةً‏ الى الشيء
دون الرغبة يف متثيله بالكامل،‏ يتعرض بعضها
الى إنفجارات حبرية تنتشر هنا وهناك بسبب
ارجتالية حركة قلمه املتعجل ذي السن الذي كان
يبدو كما لو كان قد ترك أثر انغراسه يف الورق،‏
أو ألنه توقف ليترك ورائه بقعة واسعة - يروي
لي الفنان علي جبار أن الترك كان يصنع اقالمه
اخلشبية بنفسه،‏ وهي يف األصل عبارة عن
فرش قدمية يشقها من الوسط مبسافة حوالي
عشر سنتمترات،‏ لينساب احلبر إلى السن
بصورة منتظمة وعلى قدر أكبر من االستمرار-‏
أفضى مسلك الفنان هذا إلى اإلتيان بخطوط
ذات سمات غاية يف التنوع والتباين.‏ وسيعود
رأس القلم الصلب هذا إلى منحوتاته إلحداث
خطوط محزوزة على سطوحها،‏ خطوط هي
متثيل لتصدعات أو ندوب،‏ كأنها أخاديد ترسم
جروحها.‏ وتبدو هذه اخلطوط يف إحالة تأويلية
اخرى،‏ كما لو كانت محاوالت و جتارب لتحديد
تفصيلة أو تأكيد ملالمح عضلة أو تفعيل ملنطقة
يف اجلسد لم يرتض لها أن تكون ساكنة،‏ فآثر
أن يفعّلها بتلك اخلطوط املصفوفة،‏ املتوازية،‏
املتقاطعة،‏ املتقطعة،‏ املنكسرة،‏ اللينة،‏ القاسية،‏
ذات الشحنات التعبيرية الصارمة.‏ ثمة أيضاً‏
خطوط تتوقف يف منتصف طريقها،‏ فينقطع
إسترسالها يف توضيح مبتغاها الشكلي،‏ وكأن
التيه اعتراها.‏ وأخرى،‏ حتفر بإصرار وعناد
على السطح،‏ صورة ملالمح الشيء املراد رسمه.‏
وتسكن العيون،‏ األنوف،‏ األفواه،‏ الرؤوس،‏
إسامعيل فتاح الرتك 1987
بالستر * 20 18 * 31 سم
مجموعة خاصة
إسامعيل فتاح الرتك 1987
برونز‎20٠‎ * 18 * 31 سم
مجموعة منى الحالق،‏ بريوت
إسامعيل فتاح الرتك 1985
سيراميك * 20 18 * 10 سم
مجموعة خاصة،‏ لندن
31