ماكو فضاء حر للابداع - العدد 02

أن ألعب بشكلني أو ثالثة.‏ نصب شركة إعادة
التأمني يحتوي على هذا التداخل بني األشكال
ومن ثم فإنني أستغل أسلوب عرض العمل.‏
فالشخص يظهر ثم يتراجع إلى اخللف ليظهر
ثانية يف الواجهة.‏ فهو يخدع املشاهد.‏ بدأ
هذا عندي نتيجة انبهاري بالسينما،‏ األفالم
األمريكية،‏ حني تصور الكاميرا املشهد باتساع
ثم تقترب بتركيز يف الوقت الذي تتمظهر فيه
الصورة بأشكال وقوالب مختلفة.‏
رافع-‏ هل استمر هذا االنبهار بالسينما مع
امتداد جتربتك الفنية؟
إسماعيل-‏ نعم يف جميع أعمالي.‏
رافع-‏ هل تقوم أنت بصب أعمالك بالبرونز؟
إسماعيل-‏ نعم.‏
رافع-‏ سنتحدث اآلن عن نصب الشهيد.‏ هذا
عمل يستحق حقا أن نحتفي به.‏ فهو عمل
مدهش العلى مستو بالعراق والعالم العربي
فقط وإمنا على مستوى العالم اجمع.‏ عندما
شاهده النحات اإلنكليزي كنيث آرمتاج خالل
حضوره مهرجان بغدادالعاملي األول للفنون
التشكيلية،‏ أبهره وقال:‏ ‏"هذاالعمل يفوق
الوصف".‏
إسماعيل-‏ بل ضمني إليه عندما التقينا الحقا
يف ذلك املساء.‏
رافع-‏ كان يبحث عنك.‏ فاألوربيون يبحثون عن
كمال العمل،‏ وقد وجد أرميتاح هذا الكمال بني
الفضاء واالرتفاع،‏ وحدة العمل يف كلًّ‏ متكامل.‏
بغض النظر عن حقيقة أنه قد شاهد أعماال
عاملية كثيرة.‏ وكان قد زار قبل قليل نصب
اجلندي املجهول.‏ إن أحد أهم األمور التي نفتقر
إليها عموما هو أسلوب العرض.‏ لدينا أفكارنا
وتصوراتنا واحلساسية وجميع املتطلبات الفنية
األخرى،‏ لكننا ال نحسن عرضها.‏ يعد نصب
الشهيد عمال متكامال يخلو من أي خطأ.‏
إسماعيل-‏ حني ناقشت العمل مع أرمتاج بعد
أن التقينا الحقا قال لي إن أمورا ثالثة حققت
عظمة هذا العمل:‏ التصميم-‏ ومتانة التصميم
الكبيرة،‏ ثانيا التنفيذ،‏ وثالثا الشخص الذي
إسماعيل فتاح الترك،‏ 1972
متثال الفنان يحيى الواسطي،‏ بغداد
87