ماكو فضاء حر للابداع - العدد 02

More documents

Recommendations

Info

حني،‏ أقرب إلمياءات تشير إلى الوفرة واللذة.‏إختار لها يف آن،‏ مكاناً‏ على سطوح مربعة،‏رمبا ليعزز بتلك املربعات طبيعتها األيقونية،‏أو ليمنحها طبيعة شيئية.‏ لكنه يف آن آخر،‏عاد ليبقيها يف أمكنتها األصلية على الصدور،‏معلقة،‏ كما لو كانت أقرب إلى نياشني وأوسمة،‏منها إلى اثداء.‏ تترشح من تلك األعضاءاجلنسية،‏ رغباته الشبقة،‏ وولعه الكبير بجسداملرأة،‏ فتطفو غرائزه على سطوحها سافرة عننفسها.‏ انه ينحت األثداء املترفة كما لو كانيالمسها،‏ ويشط يف تكبير حجمها،‏ أفليسالتكبير من عالمات اخلصوبة؟ ثم انه لم يردلنا أن نراها يف سماوات التسامي العاليات،‏ بلوهي كما هي متاماً،‏ موجودات أرضية صرفة.‏ثمة أيضاً،‏ أفواه نساء بضّ‏ ة،‏ مرسومة او منحوتةبرقة تعبيرية واضحة،‏ مشبعة برغبة حسيةنافذة.‏ وبدت صراحة الشَ‏ عَر الكثيف،‏ لدىشخوصه،‏ منبجسة من الصدور وحول أعضاءهااجلنسية بال حشمة،‏ فهي بذلك منتجات غرائزوسمو لها،‏ راح الفنان يستعيدها يف رسوماتهومتاثيله ذات الهيئات غير املكتملة واملتعرضةيف الغالب إلى نقص أو التباس مقصودين،‏يؤجج بهما تلك احلاجة املتأصلة فينا للتأويلالشكالني بكل مشاربه وخياراته املتعددة.‏هي أيضاً‏ رسومات ومنحوتات بال مجازات،‏وال أساطير او ميثولوجيات.‏ إال أن الفنان يفاملقابل بدا كما لو كان يجهد يف جمع الشتاتاإلنساني،‏ ويراهن على توحيده داخل متثالإلنسان متوحد،‏ متثال إلنسان واحد،‏ وكأنهخالصة كل الكينونات البشرية.‏ رسم شخوصهبخطوط تتراوح ما بني صفتي الرصانة والنزق،‏وما بني خشونة ورقة.‏ فمرّة،‏ تشق طريقها كمثلشهب ثاقبة يف دجى السماء،‏ ومرّة،‏ متشيمتعرجة مترددة تختلج يف خطواتها.‏ إنها حدودخطية صنعتها يده النزقة،‏ مشيرةً‏ الى الشيءدون الرغبة يف متثيله بالكامل،‏ يتعرض بعضهاالى إنفجارات حبرية تنتشر هنا وهناك بسببارجتالية حركة قلمه املتعجل ذي السن الذي كانيبدو كما لو كان قد ترك أثر انغراسه يف الورق،‏أو ألنه توقف ليترك ورائه بقعة واسعة - يرويلي الفنان علي جبار أن الترك كان يصنع اقالمهاخلشبية بنفسه،‏ وهي يف األصل عبارة عنفرش قدمية يشقها من الوسط مبسافة حواليعشر سنتمترات،‏ لينساب احلبر إلى السنبصورة منتظمة وعلى قدر أكبر من االستمرار-‏أفضى مسلك الفنان هذا إلى اإلتيان بخطوطذات سمات غاية يف التنوع والتباين.‏ وسيعودرأس القلم الصلب هذا إلى منحوتاته إلحداثخطوط محزوزة على سطوحها،‏ خطوط هيمتثيل لتصدعات أو ندوب،‏ كأنها أخاديد ترسمجروحها.‏ وتبدو هذه اخلطوط يف إحالة تأويليةاخرى،‏ كما لو كانت محاوالت و جتارب لتحديدتفصيلة أو تأكيد ملالمح عضلة أو تفعيل ملنطقةيف اجلسد لم يرتض لها أن تكون ساكنة،‏ فآثرأن يفعّلها بتلك اخلطوط املصفوفة،‏ املتوازية،‏املتقاطعة،‏ املتقطعة،‏ املنكسرة،‏ اللينة،‏ القاسية،‏ذات الشحنات التعبيرية الصارمة.‏ ثمة أيضاً‏خطوط تتوقف يف منتصف طريقها،‏ فينقطعإسترسالها يف توضيح مبتغاها الشكلي،‏ وكأنالتيه اعتراها.‏ وأخرى،‏ حتفر بإصرار وعنادعلى السطح،‏ صورة ملالمح الشيء املراد رسمه.‏وتسكن العيون،‏ األنوف،‏ األفواه،‏ الرؤوس،‏إسامعيل فتاح الرتك 1987بالستر * 20 18 * 31 سممجموعة خاصةإسامعيل فتاح الرتك 1987برونز‎20٠‎ * 18 * 31 سممجموعة منى الحالق،‏ بريوتإسامعيل فتاح الرتك 1985سيراميك * 20 18 * 10 سممجموعة خاصة،‏ لندن31
واللعب املمتاز واملناكدة".‏ )21(‏)صفحة رقم )33 ،32 ،31 ،30فيقول:‏ ‏"لقد جتاوز يف أدائه التعبيري املتواصلأقرانه.‏ لكنه ورغم كل ذلك لم يخرج من رداءالنحات الذي كانه.‏ وان استقى فنانو التعبيريةاألملانية مصادرهم التشكيلية من مسوخ املاضيالقوطي،‏ فإن شخوص الترك كانت دوماً‏ تتمتعبهيبة نصبيتها،‏ شخوصاً‏ غير قابلة للكسر.‏وهذه امليزة بالذات هي التي أقصتها مبسافةما عن هشاشة الشخوص التعبيرية احلداثيةاألولى".‏ )18(ويقول الناقد عادل كامل يف موضوع التأثيراتاألولى يف جتربة الترك،‏ وباألخص التأثربأعمال جياكوميتي وهنري مور:‏ ‏"وإسماعيلفتاح،‏ لم يغفل تأثيراتهما عليه،‏ إلى جانببيكاسو،‏ وآخرين من دعائم احلداثة،‏ حتىمنتصف القرن املاضي.‏ ولكنه سيدرك أن املهمةاألولى،‏ ولكل فنان،‏ حتتم عليه أن ال يكون ظالً.‏فاحلرية سمحت له بإعادة قراءة األزمنة،‏ مثلماسمحت له أن ال يكون أسيرها".‏ )19(ويف موضع آخر،‏ يقارن الناقد عادل كامل جتربةالترك مع جتربة محمد غني حكمت فيقول:‏ "...فإذا كان محمد غني حكمت قد مجّ‏ د اجلسد،‏كعالمة بلغت ذروتها بالصياغات اجلمالية،‏بدنيويتها،‏ فإن إسماعيل فتاح كان يتمثل لغزاحلياة كامتداد للموت تارة،‏ وكبذرة عنيدة غيرقابلة إال أن نشاركها لغزها،‏ برؤية ال ميكنعزلها عن محركاتها،‏ على صعيد املجتمعات،‏ أوعلى صعيد نخبها املعرفية،‏ الفنية،‏ تارة أخرى".‏)20(ويجدر هنا أيضاً‏ أن أشير إلى الصيغة التقنيةالتي صاغها ورسخها الترك يف أعماله النحتية،‏والتي ترسم مالمحها حركة الطني املترجرجةالتي غمرت بها يديه وأصابعه سطوح منحوتاته.‏فمن خالل تلك الضربات العفوية واملالمساخلشنة واألخاديد،‏ بث احلياة مبوروثات تقنيةالنحت االنطباعي،‏ حيث االعتماد على نظراملتلقي الذي يترجم بصرياً‏ رجرجة السطوح،‏للوصول الى هيئاتها املفترضة.‏ والبد من أننسجل هنا مالحظة مهمة للناقد سهيل سامينادر أشار فيها إلى أن شيئاً‏ من نزعة حيويةإنسانية ظهرت جلية يف عملني نحتيني للتركوهما ‏"حامل الديك"‏ و ‏"القناع"،‏ اذ يقول فيهما:‏‏"واحلقيقة أن الترك لم ينتج غير منحوتتني أوأكثر باحلجم الطبيعي جتسد حالة من احليويةاإلنسانية أو يجترح مغزى فكرياً‏ فيها.‏ ففيهذين العملني كان مدهشاً‏ يف جعل اجلسداإلنساني يتحدث بلغة احلياة.‏ األول منحوتة‏"حامل الديك"‏ املليئة بالعافية واملرح مبا متثلمن ذكورة مضاعفة حتيلنا إلى الفخر املمتعالهازل.‏ والثاني منحوتة ‏"القناع"‏ التي نكتشففيها أن حامل القناع يحمل وجهه املقتطع.‏ يفهاتني املنحوتتني حافظ الترك على جمالياتهاألصلية من اختزال ومتاسك وهيبة الكتلةواستقرارها،‏ مضيفا إليها حيوية التفكر باحلياةاحلسية واخلصوبةتسكن عالم الترك اإليروتيكي ديوك مرفوعةالرؤوس بخيالء ألوانها الفاقعة.‏ وثمة أعضاءذكورية سافرة بال وجل،‏ ونساء بأثداء بظةومترفة،‏ ناءت بثقلها الشهواني،‏ وحتولت إلى مايشبه ايقونات تتكرر مراراً،‏ كما لو أنها يف كل30
Page 2 and 3:
254
Page 5 and 6:
متابعاتمتابعاتيف ا
Page 7 and 8:
إسماعيل فتاح الترك
Page 9 and 10:
بطاقتني بريديتني م
Page 11 and 12:
بطاقة دعوة ملعرض ال
Page 13 and 14:
املعرض املشترك إلس
Page 15 and 16:
242
Page 17 and 18:
وثائق240
Page 19 and 20:
238
Page 21 and 22:
Page 23 and 24:
234
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
إإسماعيل فتاح التر
Page 29 and 30:
Page 31 and 32:
Page 33 and 34:
الطباعةيعود أقدم ع
Page 35 and 36:
الكتاب األسود ملرف
Page 37 and 38:
220
Page 39 and 40:
دفتر الغريب رقم 2بن
Page 41 and 42:
216
Page 43 and 44:
دفتر الغريب رقم 1بن
Page 45 and 46:
212إسماعيل فتاح التر
Page 47 and 48:
210
Page 49 and 50:
208
Page 51 and 52:
206
Page 53 and 54:
204
Page 55 and 56:
202
Page 57 and 58:
Page 59 and 60:
198تخطيطات
Page 61 and 62:
Page 63 and 64:
Page 65 and 66:
192
Page 67 and 68:
190
Page 69 and 70:
188
Page 71 and 72:
186
Page 73 and 74:
184
Page 75 and 76:
Page 77 and 78:
Page 79 and 80:
Page 81 and 82:
Page 83 and 84:
Page 85 and 86:
Page 87 and 88:
Page 89 and 90:
168
Page 91 and 92:
166
Page 93 and 94:
164
Page 95 and 96:
صالون املجلة162
Page 97 and 98:
رسالة إلى األستاذ إ
Page 99 and 100:
عن إسماعیل فتاح الت
Page 101 and 102:
إسماعيل فتاح الترك:
Page 103 and 104:
الفنّان إسماعيل فت
Page 105 and 106:
152
Page 107 and 108:
Page 109 and 110:
Page 111 and 112:
Page 113 and 114:
يضم مختارات من مجمو
Page 115 and 116:
Page 117 and 118:
قبرص،‏ وبعمر يناهز
Page 119 and 120:
ماذا يعني إسماعيل ف
Page 121 and 122:
136حقق إسماعيل رغبته
Page 123 and 124:
إسماعيل يعمل بصمت ي
Page 125 and 126:
132
Page 127 and 128:
البغدادية التي ال ت
Page 129 and 130:
Page 131 and 132:
تشظي العراق وغياب إ
Page 133 and 134:
مناذج االعمال النح
Page 135:
نصب الشهيد والعالق
Page 139 and 140:
شهادات١١٨118
Page 141 and 142:
املسعى خصص أكثر من
Page 143 and 144:
114
Page 145 and 146:
Page 147 and 148:
ضياء:‏ أتذكر يف عام
Page 149 and 150:
املاهرين،‏ أذكر من
Page 151 and 152:
يف الفن احلديث،‏ ك
Page 153 and 154:
شكلت تاريخاً‏ إبدا
Page 155 and 156:
صالة أخرى وتوقيع عق
Page 157 and 158:
محمد غني،‏ علي طال
Page 159 and 160:
عندما سمع من الرادي
Page 161 and 162:
حوار ضياء العزاوي م
Page 163 and 164:
94لدينا يفتقر إلى قي
Page 165 and 166:
أهم احملطات يف جترب
Page 167 and 168:
باألحرى بغدادية.‏إ
Page 169 and 170:
88
Page 171 and 172:
رافع-‏ رمبا يعود ذل
Page 173 and 174:
إسماعيل-‏ أيضا خال
Page 175 and 176: 82
Page 177: حوار رافع الناصري م
Page 180 and 181: 77
Page 182 and 183: 75
Page 184 and 185: عميقة اخترق جذور ال
Page 186 and 187: ٧١
Page 188 and 189: إسماعيل فتاح الترك
Page 190 and 191: واألمر مفهوم ، فهو
Page 192 and 193: منتخب يعمل مبعزل عن
Page 194 and 195: النحت االغريقي ، فا
Page 196 and 197: الفنان االصلي ليس ا
Page 198 and 199: من هذا أنها ال تؤكد
Page 200 and 201: 57
Page 203 and 204: اسماعيل فتاح الترك
Page 205 and 206: 52
Page 207 and 208: على أنها ذات تأثير
Page 209 and 210: محققا بذلك النمط اا
Page 211 and 212: سم46
Page 213 and 214: صورة رقم 2املعتَمد
Page 215 and 216: دفاتر الترك:‏ تواش
Page 217 and 218: ببغداد،‏ نحت إسماع
Page 219 and 220: لهم جذور شرقية مثل
Page 221 and 222: ‏)صفحة رقم 36 و 37(نصب
Page 223 and 224: 34
Page 225: إسماعيل فتاح الترك
Page 229 and 230: التي تنعدم فيها الف
Page 231 and 232: 26
Page 233 and 234: كبيرة إلنسان يعيش ي
Page 235 and 236: 22
Page 237 and 238: وجند يف موضع آخر وه
Page 239 and 240: تنفيذه.‏وال تخلو ل
Page 241 and 242: 16
Page 243 and 244: أما الناقد سهيل سام
Page 245 and 246: نهر ديالى.‏ كان معل
Page 247 and 248: 10حايف القدمني وجيو
Page 249 and 250: 8
Page 251 and 252: منحوتة شركة اعادة ا
Page 253: :مجلة مهتمة بتاريخ
Page 256: العدد الثاني،‏ ايل
show all

ماكو فضاء حر للابداع - العدد 02

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?