ماكو فضاء حر للابداع - العدد 02

More documents

Recommendations

Info

التقنيتني.‏ وهيأ أيضاً‏ ملجاورات بني أشكالتتراوح ما بني حالة العتمة واإلضاءة،‏ مما فعّلإحساسنا البصري بالظالل،‏ بينما عمد يفمناطق أخرى إلى تقريب األلوان او دمجها إلنتاجظالل من نوع مختلف تقنياً،‏ كما هو احلال معبعض األلوان الرمادية الداكنة أو الفاحتة.‏وحتفل أعمال الرسم األولى هذه مبستوياتمختلفة من أنساق األشكال املتكررة.‏ ونسقالتكرار هذا يضفي مسحة إيقاعية وتوتراً‏ مينحالصورة مظهراً‏ بصرياً‏ إيقاعياً‏ من خالل متاثلالوحدات التكرارية،‏ الذي يعتمد على توظيفاملربع أو املستطيل أو األشكال القريبة منهما.‏وحصيلة تلك احللول التقنية واإلنشائية ستكونأقرب إلى اإليحاء بأجواء املوسيقى منها إلىالدالالت االدبية.‏ ‏)صفحة رقم 16 15، 14، و 17(لكن علينا االنتباه هنا إلى أن مبحث الترك لميكن يف هذه املرحلة ليقتصر فقط على العناصراملجردة،‏ إذ أنه اهتم أيضاً‏ باجلسد اإلنساني،‏وعمد إلى وضعه مع تلك العناصر،‏ يف حنيجلأ يف أعمال أخرى إلى جعله منفرداً.‏ وأياً‏كان خياره،‏ ففي كلتا احلالتني سيحيط التركشخوصه واشياءه املجردة بالفضاء،‏ أو بعبارةأخرى الفراغ.‏ ثمة مجموعة ال ميكن إغفالهاضمن هذا السياق مت إجنازها مبوازاة املجموعةالتجريدية،‏ وقد أشرنا إلى مثالني منها يفهذا النص،‏ حيث يعالج الترك فيها األجسادالبشرية ضمن فضاءات مفتوحة،‏ ويظهر فيهااجلسد اإلنساني بشكله احملور منبئاً‏ مباسيختاره الترك لشخوصه القادمة من أسلبة.‏فها هو ذا جسد عريض املنكبني مستدق الرأسوالقدمني بال أيدي يف أغلب أحواله.‏ ويبدوالترك يف هذه الفترة كرسام يرسم.‏ أكثر منكونه نحاتاً‏ يرسم.‏ ولعل استنتاجي هذا مؤسسعلى حترزه من جتسيم اجلسد بواسطة التظليلاملكثف،‏ وهي سمة تظليل أخذ بها النحاتانجياكوميتي وهنري مور،‏ حيث النشاط اخلطيواللوني عندهما هو يف أوج كثافته لإليهامبالكتلة،‏ يف حني بدا الترك زاهداً‏ يف خطوطهوألوانه،‏ حتى أدى ذلك إلى اقتراب شخوصه منشكل األشباح أكثر من األجساد.‏ وقد عزز ذلكاملظهر الشبحي باسقاطه ملالمحها واتخاذهالوضعيات أقرب الى التحليق يف الفضاء منهاإلى الوقوف على األرض.‏ ‏)صفحة 18 و 19(.ويذكر الفنان ضياء العزاوي يف كتابه ‏"لونإسامعيل فتاح الرتك 1964برونز،‏ * 40 18 * 21 سممجموعة خاصة،‏21
وجند يف موضع آخر وهو يف اللوحة املنجزةعام 1966 تفصيلة لصورة فوتوغرافية لكفمجتمعة مع أشكال جتريدية ‏)صفحة رقم 12(األمر الذي أدى الى تصعيد التنافر ما بني ماهو واقعي وما هو جتريدي ال شكلي يف إنشاءغرائبي هذه املرة،‏ معتمدا على تهجني واضحملوضوع العمل الفني،‏ يف مشهد ملغز يطغىعليه اللون الرمادي.‏وأياً‏ كان األمر فإن هذه اللوحة كسابقاتها منأعمال الرسامني الستينيني التجريبية التيشهدت ظهور محاوالت إلجناز ‏)اللوحة املركبة(‏التي تستخدم وسائل تعبيرية وبصرية مختلفة:‏مزاوجة الفوتوغراف والتجريد الصرف يفحالة لوحة الترك هذه.‏ ولم يكن من الصعب يفتلك املرحلة أن يحزر املرء بأن مفهوم إسماعيلاألساسي يف الرسم كان أن يصنع صورة بالدرجةاألولى،‏ قبل أن يهتم بتفعيلها داللياً.‏ وقد جنحيف التضييق على سبل ظهور الطابع التمثيلياملدعوم باحملتوى،‏ ذاهباً‏ باجتاه التعبير عناملشاعر اخلام واآلنية املباشرة،‏ فغدت لوحاتهمن الناحية األدائية آنذاك مغطاة بالطالء الثقيلوأعمال الفرشاة اخلشنة تارة،‏ والرقيقة تارةأخرى.‏ وظلت تلك اللوحات كما أتت تابِعاتها،‏ملتزمةً‏ بروح الرسم اجلريء واملكثف واملقتضبموضوعاً‏ ومفردات،‏ واضعاً‏ يف مراكز تكويناتهاالشخصية البشرية املتوحدة واملموهة شكالً‏ وملمحاً.‏ كانت أغلب تلك اللوحات متثل مشاهدهي أقرب إلى احللم،‏ وبال عمق منظوري،‏املفردات فيها،‏ تسبح يف فراغ مسطح ومفتوح،‏وبعضها ‏)وهي األعمال املنجزة ما بني العامني1965 و 1966( سيعتمد فيها على جتريدياتذات أشكال هندسية واخرى لينة ومرنة،‏ حتوممثل كتل من الضباب يف صدارة فضاء اللوحة،‏لوحات رسمت بخلفيات شاحبة وأخرى فاحتةاأللوان،‏ ممتزجة بشكل أساسي باللون األبيض،‏وهي األنساق اللونية التي تعلل سبب تسميتهللوحاته:‏ ‏"انسجام باألبيض"،‏ ‏"أشكال وردية"‏وحتتوي فضاءات هذه اللوحات على مجاميعمن أشكال غير منتظمة،‏ تتقارب او تتباعدقليالً‏ عن بعضها على السطح،‏ وهي عادة ماتبدو على شكل هيئات محوّرة قليالً‏ عن شكلاملربعات أو املستطيالت،‏ وأخرى هي أشكالومساحات ملونة بارجتال وحرية،‏ جتتمع يفمراكز التكوينات اإلنشائية للوحاته.‏ وعلى الرغممن أن هذه األعمال غير مجازية إلى حد كبير،‏إال أننا جند مع ذلك،‏ أن الفنان استدعى وجودتلك املفردات وهي يف حالة تقارب أو حتشدمكثف بالتبعية إلى تنوع متوضعها على السطح،‏مما أوحى بوجود شيء من املناخ الدرامي،‏ ناجتعن اقترابها أو ابتعادها عن عني الرائي تبعاً‏لقوة سطوع اللون ودرجة حرارته.‏ تتمركز هذهاألشكال عادة يف وسط سطح اللوحة،‏ وتتنوعمرة أخرى درجات اقترابها أو تباعدها داخلحيزها،‏ باالستناد الى نوعية مالمس سطوحهاالتي تظهر من خالل درجة خشونة او سماكةالطالء،‏ مما يؤسس لنوعية هيكلية اإلنشاء،‏ يفحني متنح التأثيرات اإلميائية لضربات الفرشاةسحنة مضافة الى قيمة ذلك اإلنشاء.‏ ويوحياستخدام السطوح الباهتة للخلفية،‏ التي تظهرعليها األلوان الداكنة والفاحتة لألشكال،‏ إلىوجود مناخ سدميي ضبابي منتشر،‏ تعززهالطريقة التي يتالشى بها اللون يف اخللفية،‏مما يعطي انطباعاً‏ كما لو كان ذلك الضبابيبتلع بعض أجزائها البنائية.‏أجنز الترك عدداً‏ من لوحاته بهذا النمط يفمادة الزيت،‏ مستعمالً‏ تقنية الطالء اللونيبسماكات مختلفة من األلوان غير الشفافةعلى القماش،‏ بينما ترك طبقات اخرى سابقةمحتفظة بشفافيتها يف آن آخر،‏ مما أضفىإيقاعاً‏ نستشعره بسبب ذلك التباين ما بنيإسامعيل فتاح الرتك 1965زيت على القماش،‏ * 80 60 سممجموعة خاصة.‏20
Page 2 and 3:
254
Page 5 and 6:
متابعاتمتابعاتيف ا
Page 7 and 8:
إسماعيل فتاح الترك
Page 9 and 10:
بطاقتني بريديتني م
Page 11 and 12:
بطاقة دعوة ملعرض ال
Page 13 and 14:
املعرض املشترك إلس
Page 15 and 16:
242
Page 17 and 18:
وثائق240
Page 19 and 20:
238
Page 21 and 22:
Page 23 and 24:
234
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
إإسماعيل فتاح التر
Page 29 and 30:
Page 31 and 32:
Page 33 and 34:
الطباعةيعود أقدم ع
Page 35 and 36:
الكتاب األسود ملرف
Page 37 and 38:
220
Page 39 and 40:
دفتر الغريب رقم 2بن
Page 41 and 42:
216
Page 43 and 44:
دفتر الغريب رقم 1بن
Page 45 and 46:
212إسماعيل فتاح التر
Page 47 and 48:
210
Page 49 and 50:
208
Page 51 and 52:
206
Page 53 and 54:
204
Page 55 and 56:
202
Page 57 and 58:
Page 59 and 60:
198تخطيطات
Page 61 and 62:
Page 63 and 64:
Page 65 and 66:
192
Page 67 and 68:
190
Page 69 and 70:
188
Page 71 and 72:
186
Page 73 and 74:
184
Page 75 and 76:
Page 77 and 78:
Page 79 and 80:
Page 81 and 82:
Page 83 and 84:
Page 85 and 86:
Page 87 and 88:
Page 89 and 90:
168
Page 91 and 92:
166
Page 93 and 94:
164
Page 95 and 96:
صالون املجلة162
Page 97 and 98:
رسالة إلى األستاذ إ
Page 99 and 100:
عن إسماعیل فتاح الت
Page 101 and 102:
إسماعيل فتاح الترك:
Page 103 and 104:
الفنّان إسماعيل فت
Page 105 and 106:
152
Page 107 and 108:
Page 109 and 110:
Page 111 and 112:
Page 113 and 114:
يضم مختارات من مجمو
Page 115 and 116:
Page 117 and 118:
قبرص،‏ وبعمر يناهز
Page 119 and 120:
ماذا يعني إسماعيل ف
Page 121 and 122:
136حقق إسماعيل رغبته
Page 123 and 124:
إسماعيل يعمل بصمت ي
Page 125 and 126:
132
Page 127 and 128:
البغدادية التي ال ت
Page 129 and 130:
Page 131 and 132:
تشظي العراق وغياب إ
Page 133 and 134:
مناذج االعمال النح
Page 135:
نصب الشهيد والعالق
Page 139 and 140:
شهادات١١٨118
Page 141 and 142:
املسعى خصص أكثر من
Page 143 and 144:
114
Page 145 and 146:
Page 147 and 148:
ضياء:‏ أتذكر يف عام
Page 149 and 150:
املاهرين،‏ أذكر من
Page 151 and 152:
يف الفن احلديث،‏ ك
Page 153 and 154:
شكلت تاريخاً‏ إبدا
Page 155 and 156:
صالة أخرى وتوقيع عق
Page 157 and 158:
محمد غني،‏ علي طال
Page 159 and 160:
عندما سمع من الرادي
Page 161 and 162:
حوار ضياء العزاوي م
Page 163 and 164:
94لدينا يفتقر إلى قي
Page 165 and 166:
أهم احملطات يف جترب
Page 167 and 168:
باألحرى بغدادية.‏إ
Page 169 and 170:
88
Page 171 and 172:
رافع-‏ رمبا يعود ذل
Page 173 and 174:
إسماعيل-‏ أيضا خال
Page 175 and 176:
82
Page 177:
حوار رافع الناصري م
Page 180 and 181:
77
Page 182 and 183:
75
Page 184 and 185:
عميقة اخترق جذور ال
Page 186 and 187: ٧١
Page 188 and 189: إسماعيل فتاح الترك
Page 190 and 191: واألمر مفهوم ، فهو
Page 192 and 193: منتخب يعمل مبعزل عن
Page 194 and 195: النحت االغريقي ، فا
Page 196 and 197: الفنان االصلي ليس ا
Page 198 and 199: من هذا أنها ال تؤكد
Page 200 and 201: 57
Page 203 and 204: اسماعيل فتاح الترك
Page 205 and 206: 52
Page 207 and 208: على أنها ذات تأثير
Page 209 and 210: محققا بذلك النمط اا
Page 211 and 212: سم46
Page 213 and 214: صورة رقم 2املعتَمد
Page 215 and 216: دفاتر الترك:‏ تواش
Page 217 and 218: ببغداد،‏ نحت إسماع
Page 219 and 220: لهم جذور شرقية مثل
Page 221 and 222: ‏)صفحة رقم 36 و 37(نصب
Page 223 and 224: 34
Page 225 and 226: إسماعيل فتاح الترك
Page 227 and 228: واللعب املمتاز وام
Page 229 and 230: التي تنعدم فيها الف
Page 231 and 232: 26
Page 233 and 234: كبيرة إلنسان يعيش ي
Page 235: 22
Page 239 and 240: تنفيذه.‏وال تخلو ل
Page 241 and 242: 16
Page 243 and 244: أما الناقد سهيل سام
Page 245 and 246: نهر ديالى.‏ كان معل
Page 247 and 248: 10حايف القدمني وجيو
Page 249 and 250: 8
Page 251 and 252: منحوتة شركة اعادة ا
Page 253: :مجلة مهتمة بتاريخ
Page 256: العدد الثاني،‏ ايل
show all

ماكو فضاء حر للابداع - العدد 02

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?