Herunterladen als PDF - Walter Peter Gerlach, Forschungsprojekte

Widerspruch von Willkür als Folge seiner kompositorischen Ratschläge steht und die
Unvorhersehbarkeit des nächsten Schrittes unübersehbar klar macht, daß erst das vage Wissen um
die Lösung die vorgegaukelte Logik der sparsamen Bestandteile in ihrem Gauklerstück von Ökonomie
folgerichtig erscheinen lassen (Abb. 16). 45 Die Poesie der elementaren Linie, längst bevor sie noch
zum Umriß wird, ist eine notwendige, wo die Vorstellung von ihrer deskriptiven Bindung scheinbar
aufgegeben scheint: zuerst in der theoretischen Geometrie, mindestens seit Pythagoras, also lange
bevor die Zeichenlehren sich ihrer annahmen. Wir wissen noch nicht, ob wir dieses Henry Peachem 46
oder Crispijn de Passe 47 zu verdanken haben. Jedenfalls folgte auch Johann Daniel Preissler in
seinem Werk "Die durch Theorie erfundene Practic" 48 (1721) diesem Vorschlag. Diese Autoren
sprechen noch von Orientierungsübungen, Koordinationen von Hand und Auge. Das hieße aber,
schon dem Bildfeld selber einen "inneren Klang", wie Kandinsky ihn verstand, zuzusprechen. 49
Malewitschs Experiment - nach wie vor rätselhaftes puristisches Insistieren -, dem monochromen
Bildfeld ästhetische Qualitäten abzutrotzen, kann, trotz aller kosmischen Bezüge ikonographischer
Tradition, bislang nur aus einer Perspektive erhellt werden: aus der der spezifisch romantischen
Wendung der Metapher vom Bild als Spiegel innerer Erlebnis- und Wahrnehmungsstrunkturen des
Subjekts selber [als analytischem Objekt seiner selbst und] als analytischem Objekt des ästhetischen
Diskurses, als Bearbeitung des Materials ohne Illusion. Diese Entdeckung an der reduzierten
Abstraktion von scheinbar geringem Komplexionsgrad aufgewiesen zu haben, verdanken wir indes
einem Beiprodukt der experimentellen Wahrnehmungspsychologie des 19.Jahrhunderts: der Testfigur
(Abb. 17 und Abb. 18). 50 Nur daß deren Autoren sich der ästhetischen Dimension keineswegs bewußt
gewesen sind, jedenfalls scheint bisher nichts dafür zu sprechen.
Gelegentlich sind akademische Zeichenlehren und die in ihnen enthaltenen figurativen "pattern" zu
historisch-analytischen Untersuchungen herangezogen worden, nirgends jedoch die abstrakten,
geometrischen Elementarformen, wie sie in diesen Werken mit Regelmäßigkeit anzutreffen sind.
Malewitsch brachte auch dafür 1924-1927 einen eigenwilligen Versuch zustande, über den bisher
wenig bekannt ist. 51 Gründe für unsere Wissenslücken mögen darin zu finden sein, daß die
elementaren "pattern" in ihrer Abstraktheit dem konkreten, einzelnen Bild gegenüber so vage
erscheinen, daß mit ihnen kaum ein hermeneutischer Zugang zu eröffnen möglich erscheint.
Andererseits liegt in ihrer abstrakten Vagheit gegenüber der vielgestaltigen Komplexität von Realität
die Chance, daß der Künstler jede ihm begegnende Form interpretieren kann, mit Hilfe also der schon
bekannten, der jede fremde, neue Form verglichen werden kann, sie sich zu eigen machen kann.
Letztlich bleibt er also immer wieder bei der selber wieder aus der komplexen Realität angeleiteten
abstrakten Elementarform und ihrer Vagheit stehen. Oder besser nach, er kehrt notwendig zu dieser
Vagheit zurück.
Erst das Insistieren auf ihrem Eigenwert als Element, was Semper ihre praktische Ästhetik nannte,
löst sie von der älteren heuristischen Zwangsjacke. Damit sollte sie aber nicht als Form
wahrgenommen werden, dies bliebe trivial bis zur Banalität. Die Elementarform wurde zur Notation [=
offenes Zeichen] erklärt. Kandinsky nannte die bildenden Künste die antipodischen, als die
abstrakteren gegenüber der Musik und der Architektur, weil diese mit praktischen Zwecken verbunden
seien 52 , die als Baumaterialien 53 für das Werk dienen - dies eine bemerkenswerte Umkehrung