Herunterladen als PDF - Walter Peter Gerlach, Forschungsprojekte

Er ließ Meiers subjektive Empfindungen optisch an der Außenwelt in der Zeichnung sichtbar werden:
Die Landschaft macht er zum Ausdrucksträger jener subjektiven Empfindungen (Abb. 1, 2).
Die zeichnerischen Mittel, mit denen Meiers Umgebung zu einem Bilde seiner rauschbedingten
Wahrnehmung umgekehrt ist, wurde nach Wilhelm Buschs Erfindung zum Gemeingut der
gezeichneten Bildergeschichten aller möglichen, nicht nur von Drogen bedingten
Wahrnehmungssituationen: subjektive Wahrnehmung wurde dabei kaum noch als bildliches Protokoll
unabhängiger materieller Existenz der Außenwelt vorgeführt, deren Postulat traditioneller Ästhetik
zugrunde lag. Bilder dienten vielmehr der Protokollierung der Projektionen von Prozessen, die sich in
der inneren Struktur des wahrnehmenden Subjektsa ereignen müssen. In der Darstellung dieser
Innenwelt-Ansichten werden sie zu "Monumentalisierungen" gerade der subjektiven Täuschung, die
seit Platons Zeiten als das Verwerfliche an bildender Kunst galten.
Dieses "Verwerfliche" wird mit aller Deutlichkeit und Dramatik als Verformung der Außenwelt
vorgeführt (Abb. 3).
"[...] betrunken sei er;
selber kam's ihm nicht so vor [...]"
kommentierte Busch durch die eingangs nur knapp sichtbar werdende Gestalt des Wirts an der Tür
des Gasthauses, der den Menschen namens Meier zur geschlagenen Stunde mit entschiedener
Geste gegen dessen geringen Widerstand auf den Weg schickte (Abb. 4).
"[...] Aber Täuschung ist es leider [...]" 2
Mit diesem Satz macht Wilhelm Busch seinen Lesern klar, daß alles, was im begleitenden Bild aus
der subjektiven Sicht des Betrunkenen erscheint, doch wohl nicht den Gesetzen der gewohnten Welt
entspricht, sondern eben auf diesen Rauschzustand zurückzuführen sei. Im Bilde aber folgt er den
Spuren der subjektiven Wahrnehmungstäuschung mit knappen, aber um so präzisierem Strich, dringt
somit in die subjektive Sicht, gleichsam in das Bewußtsein des Menschen Meier ein und projeziert
diese Sicht auf sein Zeichenpapier, das somit zum minutiösen Protokoll eines erheblichen
Tatbestandes wurde.
Den äußeren Erscheinungen der Dinge zu mißtrauen und zu einer malerischen Aussage über eine
Einsicht in Verhältnisse von Erscheinung und Wahrnehmung zu kommen, gilt als Programm der
Malerei des Impressionismus. Die fundamentale Einsicht besteht in der Feststellung, daß es keine
farbigen Objekte gibt; erst der Betrachter stellt sich einen farbigen Eindruck von diesen Objekten aus
dem unterschiedlich an der Oberfläche reflektierten Licht her, dank der Konstruktion seines ihm von
der Natur mitgegebenen Wahrnehmungsapparates.
Der Physiologe Helmholtz formulierte 1869 ohne Bezug auf die Malerei diese Einsicht
folgendermaßen: