Herunterladen als PDF - Walter Peter Gerlach, Forschungsprojekte

Blättern aus Manuskripten eines Kunstlehre von Malewitsch.
52 Kandinsky 1926 (wie Anm. 49), S. 44.
53 Ebd., S. 18
54 Vgl. Anm. 15, Tafel 1. Hermann von Helmholtz, Optisches über Malerei. In: Vorträge und Reden,
Braunschweig 1869, Bd. 2, S. 97 schrieb: "Das physiolgische Studium der Art und Weise, wie unsere
Sinneswahrnehmungen zu Stande kommen, wie die von Außen kommenden Eindrücke in unseren
Nerven verlaufen, wie der Zustand der letzteren selbst dadurch verändert wird, bietet mannigfache
Berührungspunkte mit der Theorie der schönen Künste [...] Aufmerksame Betrachtung der Werke großer
Meister wird ebenso der physiologischen Optik, als die Aufsuchung der Gesetze der Sinnesempfindungen
und sinnlichen Wahrnehmungen der Theorie der Kunst, d.h. dem Verständnis ihrer Wirkungen, förderlich
sein können. [...] Die Eigenthümlichkeiten der künstlerischen Technik, auf welche uns die physiologischoptische
Untersuchung führt, sind in der That mit den höchsten Aufgaben der Kunst eng verknüpft. Ja wir
können vielleicht daran denken, daß selobst das letzte Geheimnis der künstlerischen Schönheit, nämlich
das wunderbare Wohlgefallen, welches wir ihr gegenüber empfinden, wesentlich in dem Gefühle des
leichten, harmonischen, lebendigen Flusses unserer Vorstellungsreihen begründet sei, die trotz reichen
Wechsels wie von selbst einem gemeinsamen Ziele zufließen, bisher verborgene Gesetzmäßigkeiten zur
vollen Anschauung bringen, und in die letzten Tiefen der Empfindungen unserer eigenen Seele uns
schauen lassen."
55 Die Ehrenrettung der geometrischen Elemente als Strukturelemente der Naturgebilde unternahm in
bezeichnender Umkehrung der traditionellen kunstheoretischen Argumentation Ernst Haeckel mit seinem
Werk über Kunstformen der Natur, Leipzig - Wien 1899 - 1904, das zahlreiche Nachahmer gefunden hat,
nachdem bereits Adolph Zeising, Neue Lehre von den Proportionen des menschlichen Körpers aus
einem bisher unbekannt gebliebnen, die ganze Natur und Kunst durchdringenden morphologischen
Grundgesetze [...], Leispzig 1854, S. 332 ff, Kristalle und Pflanzen auf derartige Merkmale hin
beschrieben ahtte, und Walter Crane, Line and Form, London 1900, Leizig 1901, S. 144 f, dies für die
Zeichenlehre und Ornamentik unternommen hatte. Zu den Haeckel-Nachahmern sind zu rechnene z.B.
René Binet, Esquisses décoratives, Paris 1902 u.ö., vgl. Ernst Haeckel, Die Natur als Künstlerin (Hrsg. v.
Franz Goerke), W. Breidenbach, Formenschatz der Schöpfung, Berlin 1924.
56 Kandinsky 1926 (wie Anm. 49), S. 17.
57 Ebd., S. 21. Der Bezug zur Einfühlungsästhetik Theodor Lipps ist unüberhörbar und bedürfte einer
näheren Untersuchung.
58 Ebd., S. 21.
59 Ebd., S. 22.
60 Ebd., S. 23.
61 Willi Baumeister, Das Unbekannte in der Kunst, Stuttgart 1947, S. 31 ff.
62 Zit. n. 2. Aufl. 1959, S. 49.
63 Ebd., S. 53.
64 Ebd., S. 55.
65 Ebd., S. 59.
66 Theodor W. Adorno, Ästhetische Theorie. Gesammelte Schriften, Bd. 7, Frankfurt a.M. 1970, S. 41
67 Kandinsky 1926 (wie Anm. 49), S. 25 - 28.
68 Ebd., S. 28 - 30.
69 H. v. Helmholtz, Die Thatsachen der Wahrnehmung, Berlin 1879, S. 12.
70 Darauf weisen nich nur die Arbeiten von Kurt Kranz hin, vgl. Renate Kübler-Reiser, Kurt Kranz, Hamburg
o.J. In: Hamburger Künstler-Monographien zur Kunst des 20. Jahrhunderts (Hg. Lichtwark-Gesellschaft),
Bd. 18; Kurz Kranz, Bauhaus today, Ausst. Kat. The Smithsonian Institution Washington (D.C.), 1973 -
1975. Zu Kandinsky: Paul Overy, The Language of the Eye, London 1969. Kandinsky bezog die
Physiologie der Wahrnehmung in die für den bildenden Künstler wichtigen Bereiche mit ein, als er seine
1922 begonnene Vorlesung über die Grundelemente der Form in Staatliches Bauhaus in Weimar
1919-23 im Abriß veröffentlichte; wiederabgedruckt in: Kandinsky 1973³ (wie Anm. 34), S. 74. Otto
Freundlich, Schriften, Köln 1982, S. 95, beschäftigte sich bereits 1904 mit Helmholtz. Die