Herunterladen als PDF - Walter Peter Gerlach, Forschungsprojekte

die unwahrscheinlichste Folge und Struktur von Lienie als die selbstverständlichste aus, die sie im
Detail betrachtet dann doch nicht ist. Im Gegenteil: erst aus der Kenntnis des hochgradig abstrakten
Ganzen lassen sich durch scheinbar einfache Umkehrung elementare Produktionsschritte
deduzieren. Auch dies erweist sich als ein klassisches Gauklerstück zeichnender Virtuosen mit
beschränkt variablem Repertoire, deren Kunststückchen nur den kurzweilig verharrenden Betrachter
in seinen betrügerischen Bann zu schlagen vermag.
Von Kandinsky stammte 1926 die Forderung an die bildende Kunst und die Kunstwissenschaft, es der
Musik und Architektur gleichzutun und sich ein analytisches Instrument zuzulegen, das eben aus
Elementen graphischer Strukturierung überliefert sei: Punkt, Strich und Fläche (so auch der Titel der
zum Buch überarbeiteten Grundlehre, die er in den Jahren von 1922 bis 1925 am Weimarer Bauhaus
gelehrt hatte). Damit griff er auf einen Ansatz zurück, den bereits Leon Battista Alberti in der ersten
Hälfte des 15. Jahrhunderts in die kunsttheoretische Literatur eingeführt hatte, der diese Elemente
nach dem Lehrprinzip Euklids als Bausteine der objektiven, externen Welt beschrieb, deren sich der
Künstler in Analogie zu bedienen hatte. So arbeitete schließlich jeder Zeichner und Kupferstecher
noch in der differenziertesten Wiedergabe malerischer Effekte. Kandisnky jedoch war weniger an der
herkömmlichen Tilgung jener elementaren geometrischen Formen gelegen, im Gegenteil bemühte er
sich sie aus der dienenden Aufgabe zur autonomen Poesie zu nobilitieren, indem er ihren subjektiven
"Klang" zur Sprache bringen wollte, für den, der sich ihrer physiognomischen Suggestion überließ.
Scheinbar unberührt von der Gestalttheorie und der Lehre von den biologisch wirksamen optischen
Erkennungszeichen folgte er jenen Experimenten, denen Malewitsch mit der Erkundung neuer
Bedeutungsebenen innerhalb des autonomen abstrakten Wirkungsfeldes des Bildes ebenfalls aus der
Spur gewesen war.
Gemessen an den Erfolgen der Maysenbachschen Autotypie, dem strukturierten Punktefeld, und
ihrem elektronischen Nachfolger, dem mechanisch erasterten Vomputerbild, lenkten Kandinsky und
Malewitsch die Aufmerksamkeit vom metaphysischen Ursprung der geometrischen Elementarformen
auf deren innerweltlichen Dimension: Sie machten diese zum unendlich manipulierbaren Medium
unterhalb der Schwelle unserer Wahrnehmnung und damit erst eigentlich zu dem, als was die
geometrischen Elementarformen ihrem platonischen Anfang nach gedacht worden waren: dort waren
sie dem Denken Elemente jeglicher Welt, hier wurden sie zum optischen Medium jeglicher denkbaren
synthetischen Weltkonstruktion. Diesen synthetischen Charakter seiner Bildkonstruktionen erklärte
Kandinsky auf verblüffend einfache Weise in seiner aus Intuition und Berechnung konzipierten
"praktischen Wissenschaft" 56 der Künste, indem er sie - z.B. den Punkt - anthropomorphisierte:
"Materiell gedacht gleicht der Punkt einer Null. In dieser Null sind aber verschiedene Eigenschaften
verborgen, die menschlich sind. In unserer Vorstellung ist diese Null - der gemetrische Punkt - mit der
höchsten Knappheit verbunden, d.h. mit der größten Zurückhaltung, die aber spricht. So ist der
geometrische Punkt in unserer Vorstellung die höchste und höchst einzelne Verbindung von
Schweigen und Sprechen." 57