Herunterladen als PDF - Walter Peter Gerlach, Forschungsprojekte

gegenüber traditioneller akademischer Lehre. Gaben die Elementarformen noch bei Preissler 54 den
Ort auf der Bildfläche an, wo das Abzubildende im imaginären Bildraum seinen Platz und seine
Grenze hatte, wies er ihnen damit die Funktion zu, Wegweiser, Koordinaten der Reise der Phantasie,
zugleich Gatter und Grenzen für die zeichnende Hand zu sein, der sie disziplinierend Einhalt geboten,
um die Form nicht zu verlieren. Die Elementarformen blieben pädagogisches Instrumentarium ganzer
Generationen von Zeichenlehrern für adlige, später vorrangig bürgerliche Kunstdilettanten, dessen
ganzer Inhalt es war, die "Elemente" hinter einer illusionären Bilderwelt zu tilgen, sie zum Schweigen
zu bringen, ihre Strktur zu eleminieren zugunsten einer durch die geometrische Elementarform mehr
oder weniger wohlgeordnet wahrgenommenen Gegenständlichkeit. Zu Musterbildungen,
Musterprägungen zu dienen, das war ihre überkommene Funktion: Einstmals Inbegiff kosmischer
Ordnung und für die der Natur selbst verantwortlich, waren sie nun von ihrer hehren Abstammung
depraviert. 55 Zu diesem noblen platonischen Ursprung führte kein Weg zurück.
Längst hatte in der Produktenwelt vom Papierformat und der Fensterscheiben bis hin zur
industrialisierten Bilderproduktion gegen alles schmückende Ornament vielfältig der Kanon
elementarer geometrischer Formen vom Alltag Besitz genommen, barg der Bilderrahmen wie auch
das technische Kalkül vorindustrieller und späterhin industrieller Produktion die geometrische
Ordnung elementarer Abstraktion, als Rokoko, Romantik, ja noch selbst die Malerei des
Impressionismus Kunst ausschließlich jenseits der elementaren Ordnung der Geometrie zu plazieren
schienen. Indes konnte keine Notierung wissenschaftlicher Experimente mehr ohne die Sprache der
Geometrie denkbar erscheinen, selbst in den Humanwissenschaften behauptete sie ihren Platz im
Denken, als morphologisches Muster oder Muster der Morphologie. Dies war zugleich die Stunde der
versuchsweisen Blicke in das Innere des Menschen, der kalkulierenden Schritte, um der Mechanik
der Wahrnehmung aller dieser Errungenschaften auf die Spur zu kommen. Hier nun in der
experimentierenden, empirisch argumentierenden Wahrnehmungsforschung gelangten der simple
Punkt, die Linie und die regelmäßig begrenzte Fläche zu der Eigentlichkeit, die ihnen die Kunstlehre
zuvor mit dem Hinweis auf das objektive Gegenüber standig bis zur völligen Tilgung abgesprochen
hatte.
Helmholtz und Wilhelm Wundt kehrten mit Hilfe der geometrischen Elementarformen den Blick um auf
den Gegenpol aller zu erkennenden Welt: in die sie bedingenden Wahrnehmungsorganisationen. Nur
muß eingeräumt werden, daß das Wesen der elementaren Formen das einer dienenden Magd blieb.
Kein Psychologe hat je ihr Wesen zu charakterisieren unternommen, es sei denn mit dem Hinweis
darauf, daß sie eben elementar seien und daher von einem geringen Grad an Komplexität - was
nachgerade einer Tautologie gleichkommt. Für den Experimentator aber war das nun ein gewichtiges
Argument. Das Experiment lasse sich jederzeit wiederholen, die Bedingungen seien von jedem
Nachfolgeexperiment nicht zu unterscheiden, und die störenden Wirkungen nicht überprüfbarer
Umwelteinflüsse seien somit weitgehend eliminierbar, die Reaktion der Probanten daher
kontollierbarer. Und dennoch stellte sich alsbald heraus, daß der Streit sich gerade an der
notwendigen Interpretation entzündete, die elementaren Testbilder jedoch kaum noch einer
Interpretation ob ihrer weltfernen Abstraktheit zugänglich schienen.
Der humoristische Zeichner Wilhelm Busch machte sich darauf seinen ironischen Vers, gab er doch