Herunterladen als PDF - Walter Peter Gerlach, Forschungsprojekte

Diese so weiter entwickelten regelmäßigen geometrischen Elementarformen sind die
Struktureinheiten des Kosmos schlechthin, demnach jedem überhaupt existierenden Gebilde
zugrundezulegen.
Kepler noch nutzte die platonischen Elementarformen für sein Modell der Planetenabstände, das er
1619 in seinem Werk Harmonices mundi veröffentlichte 13 .
"Forma quadrata mundi" findet sich in einer Aratos-Handschrift aus Salzburg (818 n. Chr.), in der die
Erdteile dem Quadrat eingeschrieben sind. In der sechsten Vision der Hildegard von Bingen wird das
himmlische Jerusalem in der Tradition der Oppidum-Abbreviatur in quadratischer Form vorgeführt, so
wie sich dann die Ebstorfer Weltkarte von 1235 dieses karthographischen Kürzels als Bildzeichen
bediente. In der gebauten Architektur gilt die Verbindung von Quadrat und Kreis, also in der
räumlichen Komposition die Kuppel über dem Geviert, als Bild von Diesseits und Jenseits, von Erde
und Kosmos, gerade auch ob ihrer ausgezeichneten Maße.
Scheint bei Villard de Honnecourt (um 1325) das Quadrat, das den Kopf einschließt, diesem nur sein
Maß zu geben, so wird durch die Vitruv-Illustration und ihre astrologische Auslegung bei Agrippa von
Nettesheim (1533) (Abb. 7) und Robert Fludd in Utriusque Cosmi Maiores et Minores Historia (1617)
das Quadrat zum Abbild des Makrokosmos, dem der Mikrokosmos in seinem korrespondierenden
Maßen einschreibbar ist, wie es Leonardo bereits 1482 und Cesare Cesariano 1521 in seiner Vitruv-
Ausgabe gezeigt hatten 14 .
Abb. 7: Agrippa von Nettesheim, Homo bene quadratus nach Vitruv, 1533
Jeder Zeichenlehre noch der folgenden Jahrhunderte diente in der Regel als erstes Blatt eine
Darstellung jener geometrischen Elementarformen, aus denen sich die sichtbaren Dinge der Welt
herstellen ließen: gleichsam als platonischer Schöpfungsakt in didaktisierter Auffassung. Dabei sind
für den Zeichner und Maler zuallererst die Flächen und erst dann die daraus entwickelten Körper von
Bedeutung, denn gerade die projektive Überführung des einen in das andere sollte er beherrschen
lernen: so in Preisslers Zeichenbuch (Abb. 8), dem wichtigsten akademischen Lehrbuch von
europäischer Wirkung. 15
Abb. 8: Johann Daniel Preissler, Die durch Theorie..., Taf. 1, 1721
Das Bild selbst als bildliche Abbreviatur von Welt nun sprach Dürer mit seiner Metapher vom Fenster
zur Erläuterung der Konstruktion perspektivischer Ansichten an. Diese Vorstellung wirkte bis in Carus'
Briefe über die Landschaftsmalerei fort, die als kongeniale Interpretation romantischer
Landschaftsmalerei gelten, wobei "der Blick aus dem [rechteckigen] Fenster" ein nicht rares Thema
seit dieser Phase der Malerei vom Beginn des 19.Jahrhunderts an wurde 16 . Aus dieser Perspektive
nun betrachten wir Malewitschs Entwurf einer dunklen, gestaltlosen Welt, denn es ist eine völlig
schwarze.
Dieser schwarzen, gestaltlosen Welt in quadratischer Form ließ bereits 1839 der Zeichner CHAM (d. i.
Amédée de Noë) seinen Monsieur Jobard wider Willen begegnen, nachdem dieser sich eine