Herunterladen als PDF - Walter Peter Gerlach, Forschungsprojekte

daran fügte er in Großbuchstaben hinzu:
"In der Kunst verkünden wir DAS WORT IST UMFANGREICHER ALS DIE BEDEUTUNG". 24
Das Wort wurde demnach als von einsinniger Bedeutung lösbar betrachtet. Es handelt sich also um
ein linguistisches Problem, das nicht nur in Moskau diskutiert wurde, sondern ein zentrales Problem
der Sprachwissenschaften der Jahrhundertwende weltweit gewesen ist, Ausgangspunkt aller
sprachwissenschaftlichen Theoriebildung und Diskussionen seitdem. Offen bleibt an dieser Stelle
indes in Comptons Darlegung, wieweit die bildende Kunst gerade an dieser Problemformulierung
teilnahm. Oder mit anderen Worten: Ist in der Kunst der Jahrhundertwende und der ersten Jahrzehnte
des 20.Jahrhunderts, deren Chronologie wir noch immer als eine Abfolge von -ismen dargestellt
sehen, also sich von einander absetzender Malstile - die zu Wölfflins und Worringers Theoremen
geführt haben -, insofern noch ein Problem einer weiteren Bildsemantik jenseits der Ikonographie
formuliert worden, als - wollte man die Formulierung Krutschenskijs paraphrasieren - DAS BILD
UMFANGREICHER IST ALS SEINE BEDEUTUNG?
Kehren wir zur Argumentation Susan P. Comptons zurück: Malewitsch verwandte das Hinton-
Uspenskij-Diagramm für die Umschlagillustration des Librettos der von ihm, Matjuschin und
Krutschenskij komponierten und inszenierten Oper "Sieg über die Sonne", die sie in Finnland im März
1913 auf einem von ihnen veranstalteten Futuristen-Kongreß verfaßten. Matjuschin komponierte die
Musik auf der Basis einer Zwölftonskala. Von Krutschenskij stammten die daidaistisch anmutenden
Texte und von Malewitsch die Illustrationen, die Entwürfe der Kostüme und Bühnenbilder. 25
Lifschits Beschreibung dieser Aufführung, 1933 veröffentlicht, vor allem die darin enthaltenen
Passagen über den optischen Eindruck, den die Lichtinszenierung mit den bis dahin unbekannten
Spotlichteffekten und die Wirkungen, die die Farbkompositionen Malewitschs zwischen Bühnenraum
und Akteuren erzeugten, stellen nach Compton den Zusammenhang zwischen dem Stück und dem
her, was Uspenskij als das "kosmische Bewußtsein", als "die höhere Intuition" beschrieb, als einen
Zustand nämlich, in dem die dritte Dimension, wie wir sie rational erfahren, als etwas Unvollständiges
erkannt wurde. Durch das "kosmische Bewußtsein" verstehe man die vierte Dimension des Raumes,
erlange ein neues Zeitverständnis und eine Empfindung für die Unendlichkeit. Das, was uns wie eine
klassische Beschreibung halluzinatorischer Zustände unter Drogeneinfluß anmuten mag, entspricht
indes sehr wohl der Beschreibung der Farb-Licht-Effekte durch Lifschits:
"Körper zerbrachen unter den Lichtbündeln, sie verloren abwechselnd Arme, Beine, Köpfe, da
Malevitsch sie nur als geometrische Körper anglegt hatte, die nicht nur dazu dienten, in Elemente
zerlegt zu werden, sondern auch zur vollständigen Zerstörung/Auflösung im malerischen Raum
führten!" 26
Erreicht wurde dieser Effekt, indem vor farbigem Hintergrund jeweils entsprechend monochrom
gefärbte Körperteile durch das farbige Licht zeitweilig unsichtbar gemacht werden konnten.