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ÖSTERREICH JOURNAL NR. 79 / 23. 12. 2009 Kultur Thomas Bernhard und das Theater »Österreich selbst ist nichts als eine Bühne« Ausstellung im Österreichischen Theatermuseum von 5. November 2009 bis 4. Juli 2010 59 Foto: IMAGNO/Harry Weber Thomas Bernhard bei den Proben zu seinem »Heldenplatz« (Burgtheater 1988) Foto Oliver Herrmann / Archiv des Burgtheaters Die Ausstellung im Österreichischen Theatermusem bietet im Jahr der 20. Wiederkehr des Todestages von Thomas Bernhard einen umfangreichen Einblick in dessen Theaterschaffen, wobei die Konzentration auf den beiden österreichischen Uraufführungsorten seiner Stücke liegt: „Salzburg“ und „Wien“. Anhand von fünf in diesen Städten erstmals aufgeführten Dramen werden zentrale Aspekte der Theaterarbeit Bernhards beleuchtet. Im Mittelpunkt steht die Entstehungsgeschichte von „Der Ignorant und der Wahnsinnige“ (1972), „Die Macht der Gewohnheit“ (1974), „Der Theatermacher“ (1985), „Ritter, Dene, Voss“ (1986) und „Heldenplatz“ (1988). Es geht in diesen Werken um Kunst und Künstlertum in einer kunstfeindlichen Zeit, um das vergebliche Ringen um Perfektion und Beherrschung, es geht um Macht und Besessenheit. Und es geht immer wieder um Österreich: um die nationalsozialistische Vergangenheit und ihr Weiterwirken, aber auch um den aktuellen Zustand des Staates und seiner Protagonisten. Anhand zahlreicher Dokumente aus Bernhards Nachlaß, Entwurfszeichnungen und Szenenfotos wird eine der ungewöhnlichsten Karrieren der österreichischen Literatur- und Theatergeschichte nachgezeichnet – zwischen spektakulären Bühnentriumphen und viel diskutierten Skandalen. Dabei »Österreich Journal« – http://www.oesterreichjournal.at wird auch der Anteil der wichtigsten Theaterkünstler an dieser Erfolgsgeschichte sichtbar: die Rolle von Claus Peymann als Regisseur und von Karl-Ernst Herrmann als Bühnenbildner, die Bedeutung von Schauspielern wie Bernhard Minetti, Traugott Buhre, Marianne Hoppe, Kirsten Dene, Bruno Ganz, Wolfgang Gasser, Martin Schwab, Gert Voss usw. Darüberhinaus macht die Ausstellung deutlich, welche Realitätsbereiche in diesen Dramen auf spannungsvolle Weise miteinander in Beziehung gesetzt werden: die Welt des Zirkus, des Theaters, der Musik, aber auch die großbürgerliche Gesellschaft Wiens und die österreichische Politik und Zeitgeschichte – Bernhards letztes Stück „Heldenplatz“ steht für einen der größten Theaterskandale dieses Landes, dessen mediale und politische Inszenierung ausführlich dargestellt wird. Die Schau wurde von Manfred Mittermayer und Martin Huber kuratiert, von Peter Karlhuber gestaltet und in Kooperation mit dem Thomas-Bernhard-Archiv und der Thomas Bernhard Privatstiftung konzipiert. • http://www.theatermuseum.at Thomas Bernhard »Heldenplatz«: Kirsten Dene, Wolfgang Gasser, Elisabeth Rath; Hintergrund: Burgtheater im Nebel, Burgtheater, 1988
ÖSTERREICH JOURNAL NR. 79 / 23. 12. 2009 Kultur Innsbrucker Festwochen feiern Pergolesi und Fux Das Festival der Alten Musik vergißt 2010 nicht auf die runden Geburtstage von zwei außergewöhnlichen Barockmeistern. 60 Foto: Innsbrucker Festwochen/Larl Im Jahr 2010 feiert die Musikwelt nicht nur runde Geburtstage von den romantischen Heroen Schumann und Chopin und dem postromantischen Symphoniker Mahler, sondern auch von den Barockmeistern Johann Joseph Fux (1660-1741) und Giovanni Battista Pergolesi (1710- 1736). Zwei Komponisten, die bei den Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 2010 (8. bis 29. August) dem Anlaß und Rahmen entsprechend eine besondere Stellung einnehmen werden. Dem aus Jesi in den italienischen Marken stammenden Pergolesi blieb nicht viel Zeit, sein musikalisch aussergewöhnliches Talent zu entfalten. Die Musikwelt feiert am 4. Jänner 2010 den 300. Geburtstag eines wahrlich früh vollendeten Komponisten, der im Alter von nur 26 Jahren im März 1736 in der Nähe Neapels an Tuberkulose starb. Immerhin blieb ihm so viel Zeit, um eine besonders berührende Kirchenmusik, ein „Stabat mater“, zu komponieren, das bis in unsere Zeit überlebt hat und in zahlreichen Platten- und CD-Einspielungen vorliegt. Die Innsbrucker Festwochen widmen sich 2010 aber in besonderem Maße dem Musikdramatiker Pergolesi, als der er auch Außergewöhnliches leistete und posthum mit einem seiner Werke zu großem Ruhm kam: „La serva padrona“, eigentlich nur als komisches Intermezzo zwischen zwei Akten einer ernsten Oper komponiert, löste nach einer Aufführung 1752 in Paris den berühmten Buffonistenstreit, eine hitzige ästhetische Debatte über die Priorität von französischer oder italienischer Opernmusik aus. Eineinhalb Jahrzehnte nach seinem Tod trug Pergolesi dabei den Sieg davon: „La serva padrona“, deren buffoneske Gestaltung und sprachlich-musikalische Synthese als schlichtweg ideal gefeiert wurden, avancierte zum Vorbild und Modell für die Opéra comique, für die komische Oper der kommenden Epochen schlechthin. Alessandro De Marchi, der neue künstlerische Leiter der Innsbrucker Festwochen »Österreich Journal« – http://www.oesterreichjournal.at Alessandro De Marchi, der neue künstlerische Leiter der Innsbrucker Festwochen, kombiniert das Pergolesi-Intermezzo „La serva padrona“ mit einer von Johann Sebastian Bachs weltlichen Kantaten, der berühmten „Kaffee-Kantate“. Zum einen bewogen De Marchi musikalische Aspekte, diese beiden Werke in einer gemeinsamen, halbszenischen Version im Spanischen Saal des Renaissanceschlosses Ambras herauszubringen: Der Tonsprache und Melodik Pergolesis sei Bach in diesem seinen weltlichen Vokalwerk eng verwandt, ja Bach habe lebendig und originell seinen Beitrag zur Gattung des Opern- Intermezzos geleistet. Zum anderen ist es die inhaltliche Parallelität, die die beiden Werke verbindet: Sowohl in der „Kaffeekantate“ als auch in „La serva padrona“ nehmen starke Frauen in einer patriarchalischen Welt den Kampf um ihr Lebensglück selbst in die Hand. Darin erscheinen beide Werke gesellschaftlich als geradezu wegweisend. Die amerikanische Sopranistin Robin Johannsen wird die beiden weiblichen Hauptpartien in Innsbruck singen, begleitet von der Academia Montis Regalis unter der Leitung von Alessandro De Marchi und in der Regie von Christoph von Bernuth. Das Hauptereignis in Hinblick auf Pergolesi wird in Innsbruck 2010 die Produktion seiner höchst selten aufgeführten, ja eigentlich vergessenen Opera seria „L’Olimpiade“ sein. Eines der berühmtesten Libretti des Wiener Hofdichters Pietro Metastasio wurde von Pergolesi ein Jahr vor seinem allzu frühen Tod für Rom komponiert, für ein damals sehr heikles Opernpflaster, auf dem keine Frauen auftreten durften, und demnach auch die Heldin in „L’Olimpiade“, Aristea, von einem Kastraten gesungen wurde. Für die Innsbrucker Neuproduktion der Oper konnte die italienische Sopranistin Raffaela Milanesi gewonnen werden, die sich im Haydn-Jahr 2009 bereits in „L’isola disabitata“ in die Herzen der Innsbrucker Festwochenbesucher gesungen hat. Der junge Pergolesi hat mit seinem Sängerwettstreit von Olympia nach Meinung des Dirigenten De Marchi etwas ganz Neues gegenüber den Vorgängern, die dieses Libretto vertont haben (unter ihnen Vivaldi und Caldara), erreicht: „Die Charakteristik der Opera seria mit Momenten der Opera buffa zu verbinden.“ Damit leitete Pergolesi eine maßgebliche Neuentwicklung der Operngattung ein, die ein halbes Jahrhundert später in Mozarts Dramma giocoso „Don Giovanni“ gipfelte. De Marchi: „,L’Olimpiade‘ ist der Idealfall dessen, was wir Italiener Commedia di caratteri nennen.“
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