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ÖSTERREICH JOURNAL NR. 79 / 23. 12. 2009 Kultur 61 Foto: Innsbrucker Festwochen/K. Rudolph Musikalische Aspekte und die inhaltliche Parallelität bewogen Alessandro De Marchi, das Pergolesi-Intermezzo »La serva padrona« mit einer von Johann Sebastian Bachs weltlichen Kantaten, der berühmten «Kaffee-Kantate« in einer gemeinsamen, halbszenischen Version im Spanischen Saal des Renaissanceschlosses Ambras herauszubringen. Das olympische Spiel um Liebesglück, Freundschaft und Ehre, das im antiken Olympia seinen Ausgang nimmt und Parallelen zur griechischen Mythologie aufweist, wird in der modernen Olympiastadt Innsbruck als Neuinszenierung von dem deutschen Regisseur Alexander Schulin, der von den deutschen Medien als „Peter Brook des Musiktheaters“ gefeiert wurde, auf die Bühne des Tiroler Landestheaters kommen. Im Innsbrucker Dom zu St. Jakob erinnern die Festwochen 2010 an einen der bedeutendsten österreichischen Barockkomponisten, Johann Joseph Fux, der als Wiener Hofkomponist und als Theoretiker mit der Schrift „Gradus ad Parnassum“ zu Lebzeiten große Anerkennung fand. Die Nachwelt erkennt bis heute seine Autorität als Tonsetzer wie als Musikgelehrter an, allerdings nahm er in der Rezeption nie eine vergleichbare populäre Stellung wie etwa Bach (der Fux als einzigen vorbildhaft nannte) und Händel ein. Der Musikwissenschaftler Ludwig von Köchel, dessen Name durch sein Werkverzeichnis von Mozarts Schaffen populär wurde, hat ebenso Fux ein chronologisches Werkverzeichnis und eine Biografie gewidmet. Also auch für Fux ist ein „Köchel- Verzeichnis“ relevant. Das Team der Innsbrucker Festwochen präsentiert gemeinsam mit den VertreterInnen der maßgeblichen Subventionsgeber, Kulturlandesrätin Beate Palfrader und Innsbrucks Bürgermeisterin Hilde Zach, das Programm der Innsbrucker Festwochen. Der mit ziemlicher Sicherheit 1660 im damaligen Hirtfeld bei Graz (heute Gemeinde Langegg) geborene Bauernsohn Johann Joseph Fux darf 2010, 350 Jahre nach seiner Geburt, in Österreich als ein „großer musikalischer Sohn“ gefeiert werden, der in seinem Schaffen einerseits an die einzigartige Schule des Italieners Palestrina anknüpfte und andererseits mit seiner Harmonik und seiner facettenreichen musikalischen Gestaltung zukünftigen Komponistengenerationen wichtige Wege bereitete. Dem im selben Jahr und in derselben Stadt wie Vivaldi, 1741 in Wien, verstorbene Fux wird bei den Innsbrukker Festwochen mit der Aufführung einer seiner bedeutenden, großen Messen, der „Missa Corporis Christi“ geehrt. Das L’Orfeo Barockorchester unter der Leitung seiner Dirigentin Michi Gaigg setzt dem grandiosen Werk eine der sogenannten „Lutherischen Messen“ von Fux-Bewunderer Johann Sebastian Bach voraus. Als GesangssolistInnen werden Ulrike Hofbauer (Sopran), Margot Oitzinger (Alt), Daniel Johanssen (Tenor) und Markus Volpert (Bass) zu hören sein. • http://www.altemusik.at »Österreich Journal« – http://www.oesterreichjournal.at
ÖSTERREICH JOURNAL NR. 79 / 23. 12. 2009 Kultur Candice Breitz Vom 6. Februar bis 11. April 2010 im Kunsthaus Bregenz 62 Foto: Jason Schmidt Die Besetzung von New York, New York, 2009: A Performa Commission with Kunsthaus Bregenz Produced by Performa in association with The Power Plant, Toronto and Scott Macaulay Supported by The TOBY Fund, Goodman Gallery, and Performa Producer’s Circle member David Raymond. Konsequent, jedoch immer wieder überraschend beschreitet die Künstlerin Candice Breitz (*1972 in Johannesburg, Südafrika) ihren künstlerischen Weg, welcher zunächst mit collageartigen Fotografien (Rainbow Series, 1996) beginnt und sich Ende der 1990er-Jahre dem bewegten Bild zuwendet. 2005 gelang ihr auf der Biennale in Venedig mit ihrer Videoinstallation „Mother + Father“, ein auf klischeehafte Szenen zusammengeschnittenes Porträt über die durch das Hollywood-Kino propagierte Elternrolle, der Durchbruch. In der für die Künstlerin charakteristischen Methode von Montage und Collage liefern teils neue Aufnahmen, teils bekannte Filme das Ausgangsmaterial ihrer Werke, welches sie digital bearbeitet und nach einem eigenen Drehbuch neu strukturiert, formt und schneidet. Ihre technisch ausgefeilten und inhaltlich komplexen Videoarbeiten behandeln und durchleuchten die Erzählstrukturen des Hollywood-Kinos, gelebte Fankultur sowie die Position des Individuums in unserer medialen Massengesellschaft. In der Arbeit „Him“, 1968-2008, beispielsweise verwebt die Künstlerin 23 Filmrollen des Schauspielers Jack Nicholson aus seiner 40jährigen Karriere. Die filmischen Fragmente lassen den Schauspieler in einen kaleidoskopischen, schizophrenen Dialog mit sich selbst treten. Während die männlichen Figuren in „Him“ sich in selbstverliebter Weise mit Fragen der Selbstdefinition und der sexuellen Leistung herumschlagen, wird das Selbstwertgefühl der weiblichen Figuren in der Arbeit „Her“ (ein Dialog zwischen 28 Rollen der Schauspielerin Meryl Streep) durch ihre Beziehungen zu anderen Menschen in ihrem Leben bestimmt. Candice Breitz untersucht in ihren aufwändigen Videoinstallationen – aus zahlreichen Monitoren oft zu Bildschirmwänden arrangiert – die Massenwirksamkeit von Popkultur und fragt nach Mythos, Idol, Projektion und Identität. »Österreich Journal« – http://www.oesterreichjournal.at Ihre Darstellungen von Popmusik-Fans bewegen sich zwischen der Bestätigung und der Persiflage von Stereotypen, zwischen gesellschaftlichen Konventionen und den kreativen Möglichkeiten, der eigenen Identität in unserem digitalen Zeitalter Ausdruck zu verleihen. Das Kunsthaus Bregenz zeigt einige ihrer bekanntesten großformatigen Videoinstallationen sowie neue, in Europa erstmalig ausgestellte Werke. Ein besonderer Höhepunkt wird die Premiere der für die Ausstellung geschaffenen Videoinstallation „New York, New York“, 2009, sein, eine Koproduktion von Performa, New York, und dem Kunsthaus Bregenz. „New York, New York“ basiert auf der Aufzeichnung der ersten Liveperformance vor Publikum, die Candice Breitz je realisiert hat. Am 12. und 13. November 2009 präsentierte die Künstlerin im Abrons Arts Center, New York, eine improvisierte Performance mit zwei beinahe identischen Beset-
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