HANS WERNER HENZE - Schott Music

Mit Spielen, Jagden, Tafelfreuden und anderen
Lustbarkeiten vertreiben sich die
Contessa, die Duchessa, Don Calafrone
und Don Platone die Zeit. Die Männer genießen die
Rolle streitender Werber um die Gunst der Frauen,
diese lieben es, ihre Anbeter mit erotischen Plänkeleien
zu verwirren. Die Kammerzofe Carmosina und
die Wirtin Cardolella amüsieren sich über die Spiele
der Herrschaft.
In diese Atmosphäre gepflegter Langeweile platzen
Don Chisciotte und sein Knappe Sancio Pansa. Der
verrückte Ritter, der in einer Scheinwelt lebt und
Traum und Wirklichkeit nicht trennen kann, ist auf
der Suche nach neuen Abenteuern und nach seiner
angebeteten Dulcinea.
Die adelige Herrschaft nutzt Don Chisciottes Verwirrung
zu eigenem Spaß und eigener Zerstreuung; sie
verhöhnen und verspotten den Außenseiter, indem sie
seine Abenteuer noch einmal als Farce nachspielen.
Don Chisciotte ist dabei ihr williges Opfer und geht
auf die derben Späße ein; sein Sendungsbewusstsein
und sein Glaube an Ritterlichkeit, Ehre und Menschlichkeit
sind stärker als jede Demütigung. Er zieht mit
seinem Knappen weiter, zu neuen Abenteuern.
Die Gesellschaft bleibt zurück, nicht erkennend, wie
hohl und sinnentleert ihr Dasein ist.
Die Eingriffe in das Originalwerk von Paisiello, die
Henze und Di Leva vornahmen, gehen weit über eine
bloße Bearbeitung hinaus. Sie fügten Rezitative und
Arien ein, änderten die dramaturgische Struktur, den
Ablauf und ergänzten die Dialoge. Die Intention war,
Paisiellos opera buffa, die ganz dem Stil des 18. Jahrhunderts
verpflichtet ist, eine neue Tendenz zu geben.
In der neuen Version des bekannten Stoffes treffen
zwei Sphären aufeinander, die stellvertretend für zwei
soziale Klassen stehen – die sinnleere Lebensweise
der „vornehmen“ Gesellschaft auf der einen Seite, die
von großen Träumen, Utopien und einem nie versiegenden
Glauben an Menschlichkeit geprägte der einfachen
Leute auf der anderen Seite. Dass letzterer die
Sympathie von Henze und Di Leva gehört, ist dabei
unübersehbar.
“
Ich selbst kam auf die Idee, für den ersten
Cantiere die Partitur von Paisiellos komischer
Oper Don Chisciotte für eine Aufführung durch das
örtliche Blasorchester zu arrangieren. Dieses Wagnis
sollte die Hauptattraktion des ersten Jahres sein, es
sollte im Freien auf dem riesigen Platz, der Piazza
Grande, stattfinden. Im Oktober 1975 nahm ich die
seltene Gelegenheit wahr, dem Blasorchester bei einer
Probe zuzuhören, und es wurde mir alsbald klar,
dass diese Laienmusiker den Paisiello niemals innerhalb
von acht Monaten erlernen könnten. Auch
fehlte es ihnen an Übung und Durchhaltevermögen,
ihre stets verstimmten Holz- und Blechblasinstrumente
(die sie nie übten) zwei Stunden oder länger
unablässig zu spielen.
Was sollte ich bloß machen? Ich wollte und durfte
auf die Mitwirkung des Blasorchesters, die einzige
musikalisch tätige Menschengruppe in Montepulciano,
nicht verzichten. Ich kam auf die Lösung, mit
der tatkräftigen Hilfe meines ehemaligen Schülers
Henning Brauel die Don Chisciotte-Arien und -Ensembles
für eine kleine Gruppe Profis zu instrumentieren.
Auch das stellte sich im Nachhinein als ein
Fehler heraus. Der zarte Klang des Kammerensembles
wurde bei beiden Aufführungen von einem
starken Wind, der über den Platz wehte, (und der
uns auch in den kommenden Jahren Schwierigkeiten
bereiten würde) einfach hinweggefegt. Dem
Blasorchester, dessen Klang nicht einmal ein Orkan
übertönen konnte, wurden die „sinfonia“ und die
häufigen kurzen Zwischenspiele während der
”
erhabenen
Abenteuer Don Quixotes zugeteilt.
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