HANS WERNER HENZE - Schott Music

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Der Idiot Theater Basel 1996 Der Idiot Mimodram mit Szenen aus Dostojewskys gleichnamigem Roman (1952, rev. 1990) Idee von Tatjana Gsovsky. Dichtung (Monologe Myschkins) von Ingeborg Bachmann Personen / Cast: Nastassia Filipowna, Aglaja, Damen der Gesellschaft · Tänzerinnen – Fürst Myschkin · Schauspieler und Tänzer – Tozki, Rogoschin, Ganja, General Epantschin, Herren der Gesellschaft · Tänzer Orchester / Orchestra: 1 (auch Picc.) · 0 · 1 · 1 – 0 · 1 · 1 · 0 – S. (Trgl. · hg. Beck. · Tamt. · 2 Tomt. · kl. Tr. [mit Schnarrs.] · Clav. · Xyl.) (1 Spieler) – Klav. – Str. (1 · 0 · 1 · 1 · 1 [solistisch od. chorisch]) – Bühnenmusik / <strong>Music</strong> on stage: Ob. · Engl. Hr. · Hr. 40’ Studienpartitur / Study Score ED 9104 · Klavierauszug / Piano Reduction (d.) ED 7666 · Textbuch / Libretto (d.) ED 3358-80 Uraufführung / World Première: 1. September 1952 Berliner Festwochen, Hebbel-Theater · Dirigent / Conductor: Rudolf Alberth · Choreographie / Choreography: Tatjana Gsovsky · Bühnenbild / Stage Design: Jean-Pierre Ponnelle · Titelpartie / Leading Actor: Klaus Kinski Uraufführung der Textfassung von Ingeborg Bachmann / World Première of the textversion by Ingeborg Bachmann: 8. Januar 1960 Berlin · Ensemble der Städtischen Oper · Choreographie / Choreography: Tatjana Gsovsky 80 Uraufführung der revidierten Fassung / World Première of the Revised Version: 29. März 1996 Basel · Dirigent / Conductor: Joachim Krause · Inszenierung / Director: Andreas Rochholl · Ausstattung / Stage and Costume Design: Andreas Tschui
F ürst Myschkin ist unfähig, sich den Spielregeln der aristokratischen russischen Gesellschaft unterzuordnen, zu lügen und zu schmeicheln; er ist besessen davon, das Gute in jedem Menschen herauszufordern, immer die Wahrheit zu sagen und mit Güte, Naivität und Unschuld auf die Intrigen seiner Umgebung zu reagieren. Niemand versteht ihn: Er ist in den Augen seiner Mitmenschen der Idiot. Myschkin liebt Nastassia, die vom Gutsbesitzer Tozki aufgezogen und missbraucht wurde und nun von ihm gewinnbringend verheiratet werden soll. Drei potentielle Heiratskandidaten – Ganja, Vertrauter des Generals Epantschin, Epantschin selbst und Rogoschin, ein Kaufmannssohn – bewerben sich um Nastassias Gunst. Ganja verachtet sie ob ihrer Vergangenheit und will sie nur des Geldes wegen heiraten; Epantschin ist lediglich auf ein flüchtiges Abenteuer aus, nur Rogoschin liebt sie mit verbissener Leidenschaft und überbietet die beiden Mitbewerber. Myschkin beschwört Nastassia, auf ihr Herz zu hören. Nastassia akzeptiert seine Gefühle, kann aber seine bedingungslose Lauterkeit nicht ertragen und wendet sich Rogoschin zu, dessen Eifersucht sie fürchtet. Zugleich erkennt sie, dass Epantschins Tochter Aglaia sich in Myschkin verliebt hat und er diese Liebe erwidert. Myschkin und Aglaia erkennen die wahre Natur der Petersburger Gesellschaft, können ihr aber nicht entfliehen. Agalaia und Nastassia beleidigen sich gegenseitig; beide warten auf eine Entscheidung Myschkins. Dessen Zögern löst die Katastrophe aus: Agalaia verlässt ihn endgültig, Natassia bricht zusammen und wird schließlich von Rogoschin aus blinder Eifersucht heraus getötet. Myschkin versinkt im Wahnsinn. Ermutigt vom Erfolg seiner ersten Oper Boulevard Solitude fuhr Henze, der zu diesem Zeitpunkt künstlerischer Leiter und Dirigent des Balletts des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden war, 1951 nach Berlin, um Gerd Westermann, dem Intendanten der Berliner Festwochen, sein Werk vorzustellen. Ergebnis dieses Treffens war der Auftrag für das Ballett Der Idiot nach Dostojewskys Roman für die Festwochen 1952. Die Choreographin Tatjana Gsovsky stellte ein Konglomerat von Textzitaten aus dem Roman und Bibelstellen zusammen, das bei der Berliner Uraufführung von Klaus Kinski gesprochen wurde. Im Einvernehmen mit Tatjana Gsovsky schrieb Ingeborg Bachmann im Sommer 1953 neue Monologe, die die Isolierung und Lebensunfähigkeit des Fürsten Myschkin stärker herausheben. Die Geschichte und Tragödie eines Einzelgängers, eines Heiligen (der an den ungebändigten Leidenschaften der ihn umgebenden Menschen und an ihrem Schicksal zerbricht), übertragen auf das Medium Tanz, Mimenspiel, Monologe und Musik. Die Anzahl der Tänzer kann beliebig reduziert, die Rolle des Protagonisten auf einen Sprecher und einen Tänzer aufgeteilt werden. P “ “ rince Mishkin is incapable of subordinating himself to the rules of the game of aristocratic Russian society, to lie and to flatter: he is obsessed with bringing out the best in everyone, always to tell the truth and to react to the intrigues of his surroundings with goodness, naiveté and innocence. Nobody understands him: in the eyes of his fellow men he is an idiot. Mishkin loves Natasha, who has been brought up by the landowner Tozki, misused and is now to be married off by him for profit. Three potential suitors, Gania, confidant of General Epantshin, Epantshin himself and Rogoshin, a merchant’s son, compete for Natasha’s favours. Gania despises her because of her past and wants to marry her only for her money; Epantshin is just out for a fleeting adventure. Only Rogoshin loves her with dogged passion and outbids his two fellow suitors. Mishkin urges Natasha to listen to her heart, Natasha accepts his feelings but cannot bear his unwavering integrity and turns to Rogoshin, whose jealousy she rather fears. At the same time, she recognises that Epantshin’s daughter Aglaia has fallen in love with Mishkin, who returns her love. Mishkin and Aglaia recognise the true nature of St. Petersburg society but cannot escape it. Aglaia and Natasha offend each other: both are waiting for a decision from Mishkin. His delay unleashes a catastrophe: Aglaia finally leaves him, Natasha collapses and is finally killed by Rogoshin out of pure jealousy. Mishkin sinks into madness. Encouraged by the success of his first opera, Boulevard Solitude, Henze, then artistic director and conductor of the ballet of the Hessische Staatstheater in Wiesbaden, travelled to Berlin to show his works to Gerd Westermann, Intendant of the Berliner Festwochen. The outcome of this meeting was a commission for the ballet Der Idiot, based on Dostoyevsky’s novel, for the 1952 Festival. The choreographer Tatiana Gsovsky assembled a conglomeration of textual quotations from the novel and bible passages, which were spoken at the Berlin premiere by Klaus Kinski. In the summer of 1953, Ingeborg Bachmann, in collaboration with Tatiana, wrote new monologues which emphasise the isolation and incapacity for life of the Princess Mishkin. This is the history and tragedy of an individualist, a saint, who is destroyed by the enraged passions of the people around him, and by their fate. It is told in dance, mime, monologues and music. The number of dancers can be reduced at will; the role of the protagonist may be shared between a speaker and a dancer. 81
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