HANS WERNER HENZE - Schott Music

D
er finanziell ruinierte Abenteurer Teodoro,
eigentlich ein westfälischer Baron namens
Theodor von Neuhoff, verliebt sich in die
Wirtstochter Lisetta – oder besser: in die Einkünfte
ihres Vaters. Lisetta lässt sich auf die Liaison ein,
obwohl sie einen Anderen liebt; die Aussicht auf die
Königinnen-Würde an der Seite Theodors ist stärker
als alle Bedenken. Auch, dass Theodor sich die
Königswürde nur anmaßt, spielt vorerst keine Rolle.
Sandrino, Lisettas Verlobter, gibt sich jedoch nicht
geschlagen und hetzt die Schuldner auf „König“ Teodoro.
Der versucht, durch eine überstürzte Ernennung
des Wirts zum General dem drohenden Unheil zu entrinnen,
muß aber schließlich erkennen, dass sein Spiel
zu einem für ihn unguten Ende gekommen ist. Er fügt
sich in sein Los, ist aber zuversichtlich, wieder auf die
Beine zu kommen: „Wer unten war, kommt irgendwann
auch wieder nach oben.“
T
he financially ruined adventurer Teodoro, actually
a Westphalian Baron by the name of
Theodor von Neuhoff, is in love with the innkeeper’s
daughter, Lisetta or, more to the point, with
her father’s income. Lisetta goes along with the liaison,
although she loves someone else: the prospect of
royal status at Theodor’s side is stronger than all her
reservations. Initially, the fact that Theodore is merely
aiming at royal status does not matter. Sandrino, Lisetta’s
betrothed, will not admit defeat and sets the
creditors on to “King” Teodoro. By a precipitate appointment
of the innkeeper as a general, Teodoro attemps
to escape the impending disaster, but eventually
has to admit that the game has come to a bad
end for him. He accepts his lot, but is optimistic soon
to get back on his feet. “If you’re down, some day or
other you’ll be back up again.”
“ “
Die wirtschaftliche Unabhängigkeit ist und
war immer das größte Problem des Cantiere.
In diesem Jahr [1992] mussten wir einschneidende
Kürzungen kommunaler Subventionen erleben,
die uns dazu zwangen, sowohl das Orchester
auf die Hälfte herunterzuschrauben als auch eine
Programmänderung vorzunehmen. Um nicht vollständig
auf die Konzerte verzichten zu müssen,
wurde zusätzlich der Probenplan neu geordnet. Es
bestanden bald keine Zweifel mehr, dass Re Teodoro
unter diesen Umständen nicht aufgeführt werden
oder dem Publikum nur in neuer Form vorgestellt
werden konnte. Diese neue Form besteht nun im
Gegensatz zur ursprünglichen Form, innerhalb derer
das Werk vor 200 Jahren in Wien seine Uraufführung
feierte, aus nur 20 Soloinstrumenten. Auch
habe ich es mir erlaubt, mit viel Liebe und Respekt,
diverse rhythmische, klangliche, harmonische und
zuweilen auch melodische Änderungen vorzunehmen.
Viele dieser Änderungen entspringen meiner
Variationswut, die vielen deutschen Komponisten
eigen ist. Andere Modifizierungen wiederum, durch
die das Projekt einen individuellen Stil gewann,
konnten durch zahlreiche und erfrischende Gespräche
mit Lorenzo Mariani gedeihen, dem wir die Idee
zur Neubearbeitung der Rezitative, nicht nur abweichend
vom Original, sondern auch von jeglicher
Konvention, verdanken.
Ferruccio Busoni hat uns gelehrt, dass jede Epoche
die Werke vergangener Zeitalter neu interpretieren
muß. Die Idee, sich Paisiello zu widmen, seine Werke
zu überarbeiten, um dadurch die der Musik des
aus Tarent stammenden Künstlers innewohnende
Lebhaftigkeit, Humor und Zartheit zu unterstreichen,
erschien mir besonders interessant.
Economic independence is and always was
the biggest problem of the Montepulciano
“Cantiere” festival. This year [1992] we had to suffer
deep cuts in public subventions which forced us to
reduce the orchestra by a half and make programme
changes. First, in order not to have to abandon the
concerts entirely, the rehearsal schedule was reorganised.
It was soon beyond doubt that, in such
circumstances, either Re Teodoro could not be performed,
or only be presented to the public in a new
form. This new form, in contrast to the original form
in which the work had its premiere in Vienna 200
years ago, consists of only 20 solo instruments. I
have also allowed myself, with much love and respect,
to carry out various changes in the rhythm,
sound, harmony and occasionally also the melody.
Many of these changes spring from my variationfever,
which is peculiar to many German composers.
Other modifications, though, by which the project
gained an individual style, were achieved as a result
of numerous and refreshing conversations with Lorenzo
Mariani, whom we have to thank for the idea
of revising the recitative, not only departing from
the original but also from any convention.
Ferruccio Busoni has taught us that every epoch
must interpret anew the works of past ages. The
idea of devoting oneself to Paisiello, to rework his
compositions in order to underline the inherent
liveliness, humour and tenderness of the music of
the composer from Taranto, seemed to me especially
interesting.
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