HANS WERNER HENZE - Schott Music

F
ürst Myschkin ist unfähig, sich den Spielregeln
der aristokratischen russischen Gesellschaft unterzuordnen,
zu lügen und zu schmeicheln; er ist
besessen davon, das Gute in jedem Menschen herauszufordern,
immer die Wahrheit zu sagen und mit Güte,
Naivität und Unschuld auf die Intrigen seiner Umgebung
zu reagieren. Niemand versteht ihn: Er ist in den
Augen seiner Mitmenschen der Idiot. Myschkin liebt
Nastassia, die vom Gutsbesitzer Tozki aufgezogen und
missbraucht wurde und nun von ihm gewinnbringend
verheiratet werden soll.
Drei potentielle Heiratskandidaten – Ganja, Vertrauter
des Generals Epantschin, Epantschin selbst und Rogoschin,
ein Kaufmannssohn – bewerben sich um Nastassias
Gunst. Ganja verachtet sie ob ihrer Vergangenheit
und will sie nur des Geldes wegen heiraten; Epantschin
ist lediglich auf ein flüchtiges Abenteuer aus, nur Rogoschin
liebt sie mit verbissener Leidenschaft und überbietet
die beiden Mitbewerber.
Myschkin beschwört Nastassia, auf ihr Herz zu hören.
Nastassia akzeptiert seine Gefühle, kann aber seine
bedingungslose Lauterkeit nicht ertragen und wendet
sich Rogoschin zu, dessen Eifersucht sie fürchtet. Zugleich
erkennt sie, dass Epantschins Tochter Aglaia sich
in Myschkin verliebt hat und er diese Liebe erwidert.
Myschkin und Aglaia erkennen die wahre Natur der Petersburger
Gesellschaft, können ihr aber nicht entfliehen.
Agalaia und Nastassia beleidigen sich gegenseitig;
beide warten auf eine Entscheidung Myschkins. Dessen
Zögern löst die Katastrophe aus: Agalaia verlässt ihn
endgültig, Natassia bricht zusammen und wird schließlich
von Rogoschin aus blinder Eifersucht heraus getötet.
Myschkin versinkt im Wahnsinn.
Ermutigt vom Erfolg seiner ersten Oper Boulevard Solitude
fuhr Henze, der zu diesem Zeitpunkt künstlerischer
Leiter und Dirigent des Balletts des Hessischen
Staatstheaters Wiesbaden war, 1951 nach Berlin, um
Gerd Westermann, dem Intendanten der Berliner
Festwochen, sein Werk vorzustellen. Ergebnis dieses
Treffens war der Auftrag für das Ballett Der Idiot nach
Dostojewskys Roman für die Festwochen 1952. Die
Choreographin Tatjana Gsovsky stellte ein Konglomerat
von Textzitaten aus dem Roman und Bibelstellen zusammen,
das bei der Berliner Uraufführung von Klaus
Kinski gesprochen wurde. Im Einvernehmen mit Tatjana
Gsovsky schrieb Ingeborg Bachmann im Sommer 1953
neue Monologe, die die Isolierung und Lebensunfähigkeit
des Fürsten Myschkin stärker herausheben.
Die Geschichte und Tragödie eines Einzelgängers,
eines Heiligen (der an den ungebändigten
Leidenschaften der ihn umgebenden Menschen
und an ihrem Schicksal zerbricht), übertragen
auf das Medium Tanz, Mimenspiel, Monologe und
Musik. Die Anzahl der Tänzer kann beliebig reduziert,
die Rolle des Protagonisten auf einen Sprecher
und einen Tänzer aufgeteilt werden.
P
“ “
rince Mishkin is incapable of subordinating
himself to the rules of the game of aristocratic
Russian society, to lie and to flatter: he is obsessed
with bringing out the best in everyone, always
to tell the truth and to react to the intrigues of his surroundings
with goodness, naiveté and innocence. Nobody
understands him: in the eyes of his fellow men
he is an idiot. Mishkin loves Natasha, who has been
brought up by the landowner Tozki, misused and is
now to be married off by him for profit.
Three potential suitors, Gania, confidant of General
Epantshin, Epantshin himself and Rogoshin, a merchant’s
son, compete for Natasha’s favours. Gania despises
her because of her past and wants to marry her
only for her money; Epantshin is just out for a fleeting
adventure. Only Rogoshin loves her with dogged passion
and outbids his two fellow suitors.
Mishkin urges Natasha to listen to her heart, Natasha
accepts his feelings but cannot bear his unwavering
integrity and turns to Rogoshin, whose jealousy she
rather fears. At the same time, she recognises that
Epantshin’s daughter Aglaia has fallen in love with
Mishkin, who returns her love.
Mishkin and Aglaia recognise the true nature of St.
Petersburg society but cannot escape it. Aglaia and
Natasha offend each other: both are waiting for a
decision from Mishkin. His delay unleashes a catastrophe:
Aglaia finally leaves him, Natasha collapses
and is finally killed by Rogoshin out of pure jealousy.
Mishkin sinks into madness.
Encouraged by the success of his first opera, Boulevard
Solitude, Henze, then artistic director and conductor
of the ballet of the Hessische Staatstheater in Wiesbaden,
travelled to Berlin to show his works to Gerd
Westermann, Intendant of the Berliner Festwochen.
The outcome of this meeting was a commission for
the ballet Der Idiot, based on Dostoyevsky’s novel,
for the 1952 Festival. The choreographer Tatiana
Gsovsky assembled a conglomeration of textual quotations
from the novel and bible passages, which were
spoken at the Berlin premiere by Klaus Kinski. In the
summer of 1953, Ingeborg Bachmann, in collaboration
with Tatiana, wrote new monologues which
emphasise the isolation and incapacity for life of the
Princess Mishkin.
This is the history and tragedy of an individualist,
a saint, who is destroyed by the
enraged passions of the people around him, and
by their fate. It is told in dance, mime, monologues
and music. The number of dancers can be reduced
at will; the role of the protagonist may be shared
between a speaker and a dancer.
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