HANS WERNER HENZE - Schott Music

Ballett-Variationen
Handlungsloses Ballett (1949, rev. 1992; Revidierte Fassung 1998)
Satzbezeichnungen der revidierten Fassung 1998: I Allegro con brio – II Allegretto con grazia – III
Vivace – IV Allegramente – V Valse lente – VI Finale. Allegro maestoso
Orchester / Orchestra: 3 (3. auch Picc.) · 3 (3. auch Engl. Hr.) · 2 · 2 · Kfg. – 3 · 3 · 3 · 1 – P. S. (Trgl. ·
3 hg. Beck. · 3 Bong · kl. Tr. · gr. Tr. · Kast · Ratsche · Glsp. · Vibr. · Marimba) (3 Spieler) – Hfe. · Klav.
(auch Cel.) – Str.
16’
Studienpartitur / Study Score ED 8955
Konzertante Uraufführung / Concert World Première: 26. September 1949 Düsseldorf, Schumann-Saal · Dirigent /
Conductor: Ljubomir Romansky · Sinfonieorchester des Nordwestdeutschen Rundfunks Köln
Szenische Uraufführung / Scenic World Première: 21. Dezember 1958 Wuppertal, Wuppertaler Bühnen · Dirigent /
Conductor: Christian Vöchting · Choreographie / Choreography: Erich Walter und Heinrich Wendel · Kostüme /
Costume Design: Günter Kappel
Konzertante Uraufführung der Neuschrift 1998 / Concert World Première of the Revised Version 1998: 15. November
1998 Berlin, Großer Sendesaal des SFB · Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin · Dirigent / Conductor: Giuseppe
Mega
I
m Spätherbst 1948 besuchte Hans Werner Henze
auf Einladung eines britischen Kulturoffiziers Vorstellungen
des Londoner Sadler’s Wells Ballet, das
mit Strawinsky-Balletten des Chefchoreographen Frederick
Ashton in Hamburg gastierte. Dieses Erlebnis
war für Henze Inspiration für seine eigene Beschäftigung
mit dem Thema Ballettmusik.
I
n the late autumn of 1948, at the invitation of a
British cultural officer, Hans Werner Henze attended
performances by London’s Sadler’s Wells Ballet
who were making a guest appearance in Hamburg
with Stravinsky ballets by the choreographer Frederick
Ashton. This experience was for Henze the inspiration
for his own preoccupation with the subject of ballet
music.
“ “
Ich lernte eine zauberhafte Poetik kennen,
von deren Existenz ich keine Ahnung gehabt
hatte. Ich begann zu verstehen, dass es ganz magische
und sensuelle Verbindungen gibt zwischen
den Gedanken der Musik und den Gesten, Positionen
und Flugversuchen, der kühlen abgezirkelten,
mitvollziehbaren Gesetzmäßigkeit des traditionellen
Balletts. […] Es ging mich was an. Aber damals wusste
ich das noch nicht, es war mir noch nicht klar, daß
ich mich nun infolge dieses Erlebnisses mein ganzes
Leben lang mit den dialektischen Komplikationen
des Musiktheaters auseinandersetzen würde.
Nach Göttingen zurückgekehrt, machte ich mich
unverzüglich an den Schreibtisch und versuchte,
meine Hamburger Erlebnisse in Musik umzusetzen.
Natürlich kam eine Tanzmusik dabei heraus. Ich
nannte das Ganze Ballett-Variationen.
I was introduced to a magical poetry of
which I had previously had no inkling and
began to understand the thaumaturgic, sensual links
between musical ideas and the gestures, positions
and attempts to fly on the part of traditional ballet.
[…] There was something about it that spoke to me
directly, although at that time I did not realize it: it
was not yet clear to me that, as a result of this experience,
I would spend the rest of my life attempting
to grapple with the dialectical complexities of modern
music theatre.
On my return to Göttingen I made straight for my
desk and tried to translate into music the experiences
gleaned in Hamburg. The result, of course,
was a dance score, which I proceeded to title Ballet
Variations.
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