HANS WERNER HENZE - Schott Music

I
m Jahr 1928 gründeten Erich Bormann und Max
See ein Opernstudio an der Bayerischen Staatsoper,
das jungen Komponisten die Chance eröffnen
wollte, sich mit der damals populären Form der
Kurzoper zu befassen. Für dieses Studio entstand Karl
Amadeus Hartmanns fünfteiliger Zyklus von Kammeropern
unter dem Übertitel Wachsfigurenkabinett
mit den Einzelteilen Leben und Sterben des heiligen
Teufels, Der Mann, der vom Tode auferstand, Chaplin-
Ford-Trott, Fürwahr…?! und Die Witwe von Ephesus.
Der Mann, der vom Tode auferstand schildert den Alptraum
eines Kapitalisten, der im Radio eine Revolutionsoper
hört und sich in die Angst vor einer wirklich
stattfindenden Revolte hineinsteigert.
Fürwahr…?! ist eine Szene von Valentin’schem Humor
– Vater und Sohn treffen betrunken vor der Wohnungstür
aufeinander und behaupten wechselseitig,
der jeweils andere wohne hier nicht. Ein Schutzmann
kann die Situation nicht lösen und beide beschließen,
die Hausherrin entscheiden zu lassen, wer berechtigt
ist, die Tür aufzuschließen. Prompt klärt sich alles auf.
Zu einer Aufführung des Zyklus kam es zu Lebzeiten
von Hartmann nicht. Vollständige Partituren existierten
nur vom ersten und letzten Teil, ansonsten lagen
handschriftliche Klavierskizzen aller fünf Stücke und
ein durchschossener Klavierauszug des ersten Teils
vor. Für die auf Anregung von Hans Werner Henze
bei der 1. Münchener Biennale 1988 stattgefundene
Uraufführung wurden neben Henze die Komponisten
Wilfried Hiller und Günter Bialas mit der Vervollständigung
der Partituren beauftragt.
I
n 1928, Erich Bormann and Max See established
an opera studio at the Bayerische Staatsoper to
provide an opportunity for young composers to
focus on the then popular form of short opera. Karl
Amadeus Hartmann’s five-part cycle of chamber
operas under the general title Wachsfigurenkabinett
(Waxworks) was composed for this opera studio. The
titles of the individual works are: Leben und Sterben
des heiligen Teufels, Der Mann, der vom Tode auferstand,
Chaplin-Ford-Trott, Fürwahr…?! and Die Witwe
von Ephesus.
Der Mann, der vom Tode auferstand depicts the nightmare
of a capitalist who listens to a revolution opera
on the radio and becomes increasingly agitated in his
fear of an actual revolution taking place.
Fürwahr…?! is a scene reminiscent of the humour of
Karl Valentin – father and son meet outside the front
door in a drunken state and both insist that the other
does not live here. A police constable is unable to
solve the problem and both decide that the lady of
the house should determine who is justified in opening
the front door. Immediately all becomes clear.
The cycle was never performed in its entirety during
Hartmann’s lifetime. Only the first and last parts exist
as complete scores: handwritten piano sketches of
all five parts have additionally survived which are interleaved
with a piano reduction of the first section.
Following encouragement on the part of Hans Werner
Henze for the first performance of the cycle at the
1st Biennale festival in Munich in 1988, the composers
Wilfried Hiller and Günter Bialas were additionally
commissioned to complete the scores together with
Henze.
“ “
Beide Werke sind in Karl Amadeus Hartmanns
Skizzen relativ unvollkommen. Um eine Aufführung
möglich zu machen, habe ich versucht, das
Hartmann’sche Grundmaterial zu variieren und mit
diesen Variationen die fehlenden Teile auszufüllen.
In den Particell-Skizzen für Fürwahr…?! findet sich die
Instrumentation minutiös vorgezeichnet. Daraus war
zu entnehmen, dass Hartmann die skizzierten Noten
für ziemlich endgültig gehalten hatte. Nun habe ich
aber doch, als Freund und Kenner Hartmanns und
seiner Musik, das harmonische Bild ein wenig verschärft,
zugespitzt […]. Fremde Noten aber habe ich
nicht eingeführt, ich konnte mit den Hartmann’schen
auskommen. Zuweilen lasse ich die eine oder die andere
Note länger tönen als im Particell vorgeschrieben,
oder ein Quartfuß wird eingeschoben, um einem
Akkord mehr Licht zu machen, und es kann auch
schon einmal vorkommen, dass ich einzelne Noten
aus einer Folge oktav-versetzt habe: was auch immer
es sei, es ist alles gemacht worden, um die ursprüngliche
Klangvorstellung Hartmanns getreulich wiederzugeben
und um den Witz und den Humor, der in
diesem kleinen Opus enthalten ist, wieder lebendig
zu machen.
Both pieces in Karl Amadeus Hartmann’s
sketches appear rather incomplete. In order to
make a performance possible, I have tried to vary the
composer’s basic material and to fill the gaps in the
sketches with these variations.
In the short score sketches of Fürwahr…?! [Indeed…?!]
the instrumentation has been meticulously
laid down. It is clear from this instrumentation that
Hartmann considered the sketched music to be more
or less the final version. But being a friend and well
acquainted with Hartmann and his music I still intensified
the harmonic picture a little […]. I did not,
however, introduce foreign notes. I could manage
Hartmann’s notes. Sometimes I made a note sound
longer than is indicated in the short score or doubled
it at the forth above to brighten a certain chord, and I
sometimes made an octave transposition of individual
notes from a sequence. But whatever I did was done
to give a faithful version of Hartmann’s original tonal
conception and to revive the wit and humour that are
contained in this short opus.
59