Bauhaus- und Tessenow-Schülerinnen - KOBRA - Universität Kassel

Die Suche nach möglichen, lebbaren, gar erfolgreichen Positionierungen von Architektinnen
im Berufsfeld dauert an. 6 Sie wird von konkurrierenden Lebensmodellen
und häufig hochemotionalen Diskussionen überschattet. Dabei scheinen
die Wahrnehmungen von Architektinnen und die Sichtweisen auf Frauen im Berufsfeld
auf komplexe Weise mit den Schwierigkeiten dieser Suche verwoben,
„intertwained“ (Linda Nochlin) oder „embedded” (Ruth Schwartz Cowan) zu sein.
Auch der Blick auf Architektinnen früherer Generationen kann sich diesen verschiedenen
Sichtweisen nicht entziehen. Deshalb war ich ungemein erleichtert,
als Angelika Wetterer aufzeigte, dass die Professionalisierungstheorie Schneisen
in diesen Interpretations- und Wahrnehmungsdschungel schlagen kann, Strukturen
hinter Berufskozdizes und (Legitimations-)Diskursen sichtbar werden lässt. Im
Sinne der Beleuchtung und Differenzierung struktureller Dimensionen von Geschlechterkonstruktionen
in der Architektur wurde die vorliegende Untersuchung
unternommen. Denn so dezisionistisch und pragmatisch Aulentis Statement auch
sein mag, sobald der Diskurs über das Verhältnis von Frauen zu Architekturen in
der Welt ist - und das war er mit dem Auftauchen der ersten Architektinnen im
Berufsfeld - ist er durch Tabuisierung nicht zum Verschwinden zu bringen. Und
offenbar handelt es sich um einen dieser wirkmächtigen Legitimationsdiskurse,
die ein ganzes Berufsfeld geschlechterhierarchisch strukturieren, Architektinnen
vom Bauen abhalten und ihre Ideen, Projekte und Bauten zum Verschwinden
bringen können. Eine vergleichende Betrachtung ehemaliger Bauhaus- und Tessenowstudentinnen
eröffnet darüber hinaus die Möglichkeit, einmal nachzusehen,
was es mit den immer wieder akklamierten ‘Schulen’ in der Architektur auf
sich hat und wie verschiedene Haltungen in der Architektur mit der Gretchenfrage
des Geschlechterverhältnisses - Geschlechtersymmetrie versus Geschlechterhierarchie
- korrespondieren. Die Beleuchtung von Genderaspekten in der Architektur
ist deshalb weniger eine feministische Fingerübung anhand baugeschichtlicher
Fragestellungen als die Suche nach der Konstruktion von Architektur, dem
Verhältnis von Produktion und Produkt, Berufsfeld und Rezeption und den hierbei
agierenden, i.d.R. nicht geschlechtslosen Individuen. Gerade die Wechselwirkungen
und Widersprüche zwischen Haltungen und Ansprüchen in der Architektur
lassen Hemmnisse wie Möglichkeiten sichtbar werden.
Eine retrospektive Untersuchung birgt jedoch keine Rezepte für die Gegenwart.
Dies sei im Hinblick auf manche vorab geäußerten Erwartungen bereits an dieser
Stelle nachdrücklich betont. Dennoch wurde diese Arbeit auch in der Hoffnung
unternommen, dass auf der Basis historischer Erkenntnisse die Potentiale und
Chancen von Architektinnen konkreter erkannt, initiiert, gefördert und genutzt
werden mögen.
Die Rekonstruktionen der Werkbiografien waren nur deshalb möglich, weil manche
der ehemaligen Studentinnen sowie ehemalige KommilitonInnen in zumeist
langen Gesprächen zahlreiche Informationen und Details erinnerten. Viele Familienangehörige
dieser Architektinnen unterstützten mein Vorhaben mit Informationen
und Materialien, durch stunden-, oft tagelange Einsichtnahme in privat nachgelassene
Materialien. Ihnen allen verdanke ich meine wichtigsten Quellen und
zahlreiche besondere Begegnungen.
1 Colomina, Beatriz: Battle Lines E.1027, in: Hughes, Francesca (Hg.): The architect: reconstructing
her practice, Cambridge, 1996, S.2
2 Initiiert und organisiert von einer kleinen Gruppe Architekturstudentinnen fand unter diesem Titel im
Sommersemester 1990 eine Gastvortragsreihe am Fachbereich Architektur der HdK Berlin statt, bei
der u.a. Karen van Lengen, Ria Smit und Madeleine Steigenga, Claude Bétrix, Marianne Burkhalter
und Verena Dietrich Werkvorträge hielten.
Bauhaus- und Tessenowschülerinnen
Für die großzügige Bereitstellung von Archivalien danke ich insbesondere Ines
Hildebrand von der Stiftung Schriftenarchiv Bauhaus Dessau, Elke Eckert vom
Bauhaus Archiv Berlin und Theodor Böll vom Heinrich-Tessenow-Archiv. Außerdem
unterzog sich Dr. Otto Kindt der Mühe, meine Suche nach Tessenows zahlreichen
Äußerungen über das Geschlechterverhältnis durch eine Zusammenstellung
entsprechender Textstellen zu unterstützen. Ihnen allen verdanke ich auch
zahlreiche Anregungen.
Dass sich zumindest biografische Spuren der jüdischen Architekturstudentinnen
rekonstruieren ließen, verdanke ich mehreren menschlichen Glücksfällen: PD Dr.
Elisabeth Brachmann-Teubner von der Gedenkbuchdatenbank des Bundesarchivs,
Dr. Diane Spielman vom Leo-Baeck-Institut in New York, Dr. Antje Gerlach
vom Institut für Antisemitismusforschung an der TU Berlin, Dr. Hermann Simon
vom Centrum Judaicum und Prof. Julius Schoeps vom Moses-Mendelssohn-
Zentrum Potsdam unterstützten mich ebenso kenntnis- wie einfallsreich bei der
Suche nach den spurlos Verschwundenen.
Und es war ein ganz besonderer Glücksfall, dass Despina Stratigakos rege Anteil
an dieser Forschung nahm, sich unsere Wege in den letzten Jahren mehrfach
kreuzten: Durch ihre intensiven Forschungen zu Architektinnen im Deutschen Kaiserreich
wurden mancherlei Zusammenhänge erst erkennbar.
Bedanken möchte ich mich auch für anregende Diskussionen im DoktorandInnenkolloquium
bei Detlev Ipsen, in der Interdisziplinären Arbeitsgruppe Frauenforschung
an der UniGH Kassel, der Arbeitsgruppe Frauen und Professionalisierung
und dem Zentrum für Interdisziplinäre Frauen- und Geschlechterforschung
am Fachbereich 1 der Technischen Universität Berlin. Die vorliegende Arbeit wäre
ohne einen Forschungszuschuss des Hessischen Ministeriums für Wissenschaft
und Kultur im Jahre 1995, sowie eine Assistentenstelle aus dem HSPII-
Programm im Land Berlin ab 1996 noch immer nicht zu einem ersten Abschluss
gekommen. Hierfür möchte ich mich bei den zahlreichen Initiatorinnen und dem
Zentrum für Interdisziplinäre Frauenforschung und Genderstudies an der Hochschule
der Künste Berlin bedanken.
Prof. Inken Baller und Prof. Detlev Ipsen danke ich für ihr jahrelanges Vertrauen
in die Relevanz dieses Vorhabens, Prof. Elsa Prochazka und Prof. Maya Reiner
für ihre eigenen Blickwinkel auf diese Forschung.
Diese Arbeit ist auch das Ergebnis von Hinweisen, Anregungen und Ermunterungen
zahlreicher Menschen aus meinem privaten Umfeld. Sie wurde darüber hinaus
in den Arbeitszusammenhängen, in denen diese Forschung nicht immer erwünscht
war, von einigen wichtigen Menschen gefördert. Ihnen sei auch an dieser
Stelle herzlich gedankt. Namentlich nennen möchte ich Irene Schicker-Ney
und Peter Barozzi, ohne deren unerschütterliches Vertrauen in dieses Projekt diese
Dissertation nicht existierte.
Berlin, im Juni 2003 Isabel Bauer
3 Hier wurde „Die Nazifizierung der Kunst- und Musikhochschulen in Berlin“ von Christine Fischer-
Defoy in den 1980er Jahren dokumentiert und analysiert. Vgl. Fischer-Defoy, Christine: Kunst
Macht Politik. Berlin, 1987. Zum Umgang mit diesem Themenkomplex siehe auch das nicht minder
spannende Buch derselben Autorin: „Kunst, im Aufbau ein Stein” Die Westberliner Kunst- und
Musikhochschulen im Spannungsfeld der Nachkriegszeit, Berlin, 2001
4 Zum weiteren Forschungsbedarf siehe Kap. 10
5 Moldenhauer, Heide: Versprünge, Berlin, 1992, S.7
6 Deutsches Architektenblatt, H.3, 2000, S.3