Bauhaus- und Tessenow-Schülerinnen - KOBRA - Universität Kassel

108 O.A.: Ella Briggs - Eine Wiener Architektin, in: Frau und Gegenwart,
4.Jg., 4.10.1927, S.12-13. Die sehr deutliche Abgrenzung
gegen einen „Mehranspruch” an Anerkennung als Frau könnte
auch eine Reaktion auf die zunehmenden Zuschreibungen sein
109 In: Die Frauen Tribüne, Januar 1933, H.1/2, S.3, zitiert nach:
Bock, 1995, S.29
110 Gotthard, Elisabeth: Die schaffende Frau, in: Profil, 1933, H.4,
S.109-110
111 Verdrängungen ließen sich erst anhand zahlreicher Werkbiografien
nachzeichnen. Das Kunsthandbuch des ‘Maler-Architekten’
Willy Oskar Dressler erschien ab 1898 bis 1934 in Berlin. Dressler
bemühte sich um regelmäßige Aktualisierungen, nahm neben
biografischen Daten auch Lehrtätigkeiten, Werke und Publikationen
auf. Bei der Eingruppierung der „lebenden Künstler“ in M(aler),
G(riffelkünstler), B(ildhauer), A(rchitekten), Ge(brauchsgrafiker)
und We(ber) verwendet er Zusätze in Klammern - wie (Innenbau)
- zur weiteren Diversifizierung. Etliche Architektinnen
werden hier als M(alerinnen) geführt, während vielseitige Künstler
oft ein zusätzliches „A“ führen. Dabei entsteht der Eindruck,
dass Architektinnen nur dann als solche eingruppiert wurden,
wenn keine alternative Eingruppierung möglich war. Vgl. bspw.
die Einträge Hans Arp und Sophie Täubner-Arp
112 Vgl. hierzu Stratigakos, 1999
113 Frieda Lagus tritt nach ihrer Übersiedelung nach Berlin 1914
nicht mehr öffentlich in Erscheinung. Zu Elisabeth Nießen und
Margarete Knüppelholz siehe Biografien im Anhang
114 Oppler-Legband und Jeß sind - ebenso wie Grete Gehebe (Kassel)
und Lucy Hillebrand (Mainz) - im Mitgliederverzeichnis des
Deutschen Werkbundes 1928 als Architektin resp. Architektin
(Innenausbau) verzeichnet. Auch in Branchenbüchern der zwanziger
Jahre sind vereinzelt Innenarchitektinnen namentlich gelistet
wie z.B. in Berlin Elisabeth Gerstenhauer, Elsa Gidoni, Fia
von der Heyde, Lene Michels-Fougner, Elisabeth Hahn, aber
auch Annemarie Funk (Frankfurt/M.) und Alice Freifrau von
Pechstein (München)
115 Stephani-Hahn, Elisabeth von: Schaufensterkunst, Berlin, 1919,
2.verb. Auflage, 1923, 4.Auflage 1929 - Elisabeth von Hahn:
Frauen im Kunsthandwerk, in: Eugenie von Soden, 1912. Sie
wird bei Dressler als Berliner Malerin mit Kunststudium in Paris
und London geführt. (Dressler 1930: Malerin, Berlin W 8, Pariser
Platz 3, studierte bei Courtois, Paris, Whistler, London, publ.,
RvbK, VdK, DWB.) Sie selbst firmiert in Berliner Branchenbüchern
als Innenarchitektin.
116 Stephani-Hahn, Elisabeth von: Schaufenster-Kunst ein neuer
Künstlerberuf, in: Neue Frauenkleidung und Frauenkultur, 13.Jg.
1927, H.4, S.104-106
117 Lilly Reich gestaltete 1911 Schaufenster für Wertheim, 1913 für
die Elephantenapotheke in Berlin. 1914 war sie für den ‘Schaufenstergang’
im ‘Haus der Frau’ auf der Werkbundausstellung
Köln verantwortlich.
118 Zu den Berufsfeldern und Entwürfen vgl. auch Stratigakos, 1999
Frau eine bestimmte Arbeit geleistet hat, einen Mehranspruch
an Anerkennung ableiten zu wollen (..)
scheint mir unberechtigt zu sein.“ 108
Die in den zehner Jahren geführte Debatte um „Wesensunterschiede
der Geschlechter“, bleibt nicht nur
virulent, sie flammt in den zwanziger Jahren erneut
auf und erreicht zum Ende der Weimarer Republik
ihren Höhepunkt. „Nur aus den höheren Berufen wirft
man die Frauen hinaus (..) Teils aus Konkurrenz und
teils aus politischen Gründen (..) Überall der Kampf
der Philister gegen die Frau“, wettert Gabriele Tergit
im Januar 1933. 109 Und Elisabeth Gotthard schreibt
1933 im Hinblick auf die augenfällige Diskrepanz zwischen
Diskurs und Realität: „Der Vorstellung, daß eine
schaffende Frau anders wohne, anders lebe, anders
geformte Möbel benütze, die normale Tageseinteilung
auf den Kopf stelle, sich anders nähre wie
irgendein anderer, zu Leistung und Arbeit verpflichteter
Mensch, muß nun wirklich einmal entgegengetreten
werden.“ 110
Auffällig viele der Kunstgewerblerinnen, die bis in die
zehner Jahre regelmäßig auch mit Inneneinrichtungen
und Möbeln öffentlich in Erscheinung getreten waren
und sich als Architektinnen etabliert zu haben schienen,
sind im Laufe der zwanziger Jahre verstärkt im
Bereich Weberei, Wandmalerei und Malerei zu finden.
Es gibt keine numerischen Parameter, anhand derer
die Verdrängung der Gestalterinnen bei der Neuordnung
des Berufsfeldes ausgezählt werden könnte.
Anhand zahlreicher Hinweise wird die sukzessive
Verschiebung der Geschlechtergrenze im Berufsfeld
jedoch erahnbar. Anhaltspunkte hierfür lassen sich in
verschiedenen Periodika finden, bspw. in Dresslers
Kunsthandbuch. Dessen zweiter Band, das „Lexikon
der lebenden deutschen Künstler, Altertumsforscher,
Kunstgelehrten und Kunstschriftsteller” führt auch
Architektinnen auf. 111
Auch wenn das Puzzle an Informationen noch lange
kein fertiges Bild ergibt: Manche Kunstgewerblerinnen,
darunter Else Wenz-Vietor, Gertrud Claire Holstein,
Lotte Schmidt-Klopsch, Leni Klose-Sellschopp
wenden sich Ende der zwanziger Jahre ausschließ-
119 Ab 1930 gibt Margarethe Kaiser in Berlin Die schaffende Frau
als Zeitschrift heraus. Wann der in den zwanziger Jahren häufig
verwendete Begriff erstmals verwendet wurde, konnte nicht recherchiert
werden. Aber bereits in Margarete Bruchs Libretto für
die Festkantate zur Eröffnung von „Die Frau in Haus und Beruf“
1912 wird exemplarisch deutlich, dass „die Schaffende“ weniger
auf Reproduktionsarbeit denn auf Selbstbestimmung zielt: „Aus
tiefer Nächte Dämmerschoß ringt sich´s empor und will zur Sonne,
Du Schaffende in Arbeitswonne wird Deine Seele frei und
48 Bilder und Images
lich der Illustration resp. Malerei zu. Auch Architekturstudentinnen
der Kaiserzeit - wie Julia Ponten von
Broich und Eva Müller-Maren - finden in der freien
Malerei eine Möglichkeit, selbstbestimmt schöpferisch
tätig zu bleiben. 112 Elisabeth von Baczko, seit
der Jahrhundertwende als Malerin und Innenarchitektin
tätig, stellt 1927 bspw. noch Lampenentwürfe vor,
danach entwirft sie überwiegend Schmuck. Architekturinteressierte
Absolventinnen von Kunstgewerbeschulen
wie Elisabeth Nießen, Anna Schröder-Ehrenfest
oder Margarete Knüppelholz-Roeser finden innerhalb
des Berufsfeldes offenbar nur selten tragfähige
Berufsperspektiven. 113 Nur Wenigen - darunter Ilse
Dernburg, Else Oppler-Legband und Hertha Jeß -
gelingt es, weiterhin im Bereich des Innenausbaus tätig
zu bleiben. 114
Auch auf benachbarten Aufgabengebieten streben
Gestalterinnen und Künstlerinnen in den zwanziger
Jahren eine Professionalisierung an. Elisabeth von
Stephani-Hahn - seit 1904 Beraterin des Berliner
Kaufhauses Wertheim - hatte 1912 Interieurs gezeigt
und über Frauen im Kunsthandwerk geschrieben. Sie
publiziert in den zwanziger Jahren die „Schaufenster-
Kunst“. 115 Eine berufliche Chance sieht sie hier jedoch
nur für „besonders starke Frauennaturen“, da auch
die Dekoration zu den umkämpften Bereichen des
Berufsfeldes zu zählen sei. 116 Auch Else Oppler-Legband
und Lilly Reich widmen sich bereits in den zehner
Jahren der Schaufensterdekoration, werden dort
aber nur kurzzeitig tätig. 117
Anhand der Breite der hier nur angerissenen Aufgabenfelder
wird deutlich, dass Architektinnen, die zum
Ende des Kaiserreiches bereits im Berufsfeld tätig
waren, im Verlauf der Weimarer Republik höchst flexibel
diverse Aufgabenfelder für verschiedene AuftraggeberInnen
bearbeiten, sich für unterschiedlichste
Entwurfsaufgaben engagieren und dennoch kaum
Raum für berufliche Etablierungen innerhalb der Architektur
finden. 118 Wie anhand der skizzierten Wettbewerbsteilnahmen
deutlich wurde, suchen Ende der
zwanziger Jahre bereits architekturinteressierte Frauen
Zugang zum Berufsfeld, die einer jüngeren, der
um und nach 1900 geborenen Generation angehören.
groß. Dein ist der herrlichste Gewinn, Dir blüht die Welt in Licht
und Farben, Du erntest Deiner Mühe Garben und bist Dir selbst
Erlöserin.“
120 Taut, Bruno: Die neue Wohnung - die Frau als Schöpferin, Leipzig,
1924, S.55,57
121 Innerhalb von vier Jahren erscheinen fünf Auflagen.
122 Nicht nur Verklausulierungen wie die der Erwerbsarbeit als „bloße
Männerarbeit“ fallen auf. Allzu plakativ werden bspw. auch
Fragen der Kosten-Nutzen-Relation abgehandelt.