Berliner Zeitung 05.04.2019

Berliner Zeitung · N ummer 80 · F reitag, 5. April 2019 – S eite 21
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Feuilleton
Immer noch großer Pop:
The Specials in der
Max-Schmeling-Halle
Seite 22
„Stars sind die Brücke zum Publikum.“
Carlo Chatrian, künstlerischer Leiter der Berlinale, im Gespräch über deren Zukunft Seite 22
Deutscher Tanzpreis
Wemdie
Zukunft gehört
Michaela Schlagenwerth
bewertet „Community
Dance“ als eigene Kategorie
Heute werden in Essen die Träger
des Deutschen Tanzpreises bekannt
gegeben. Wie schon im vergangenen
Jahr sind wieder zwei Berliner
Künstlerinnen mit dabei. Der
Hauptpreis geht an den für den Tanz
wohl wichtigsten Fotografen, den
75-jährigen Gert Weigelt. Der Tanzpreis
Zukunft aber geht an Berlin:
Die Choreografin Isabelle Schad
wird für ihre Körper-Recherchen
ausgezeichnet und die Choreografin
Jo Parkes für ihrewegweisenden Projekte
im Community Dance. Indiesem
Genre wurde zuletzt vor 14Jahren
jemand berücksichtigt: Royston
Maldoom für seine Kooperation mit
den Berliner Philharmonikern bei
dem Film „Rhythm is it“.
Jo Parkes gründete vorfünf Jahren
mit der Heilpädagogin Barbara
Weidner das Projekt Junction, das
Tanzworkshops für Asyl suchende
Kinder und Mütter anbietet. Perspektivisch
soll das auf Beteiligung,
Verantwortung und sozialen Zusammenschluss
setzende Konzept auch
dort umgesetzt werden, wo die geflüchteten
Menschen jetzt feststecken.
In Italien und Spanien und an
den RändernEuropas.Die Auszeichnung
dürfte Jo Parkes sehr willkommen
sein, um mehr Aufmerksamkeit
für ihr Vorhaben zu bekommen. Natürlich
freue sie sich über die Ehrung
ihrer Person, sagt Parkes,aber vorallem
darüber, dass mit der Auszeichnung
Diversität und partizipative
Praxis in den Fokus gerückt wird.
Der Deutsche Tanzpreis hat sich
erst vor zwei Jahren umstrukturiert.
Aber eines hat er übersehen: Dass für
den Bereich, der mit dem Begriff
Community Dance nur begrenzt erfasst
wird, eine eigene Kategorie angemessen
wäre. Denn was auf diesem
Feld geschieht, ist so lebendig,
dynamisch und impulsgebend, dass
es nicht nur alle 14 Jahre bedacht
werden sollte.VieleTänzer haben ein
Interesse,sich zu engagieren, sagt Jo
Parkes, aber bislang gibt es dafür
nicht einmal eine Ausbildung. In
Berlin ist die zentrale Anlaufstelle
dafür seit zehn Jahren –JoParkes.
Vonder schwarzen Liste
Das Label Soul Jazz Records erinnert an den wunderbaren und wichtigen Musiker Horace Tapscott
VonMarkus Schneider
Ohne ordentlichen Influencer
hilft das beste Archiv
nichts.Zum Beispiel
kann man die Musik des
Jazzmusikers Horace Tapscott
durchaus auf den einschlägigen digitalen
Plattformen hören. Aber es
brauchte doch ein amtliches Revival,
um sein Schaffen wenigstens ein
bisschen wieder physisch zugänglich
zu machen. Denn Tapscott ist
eine Heldenfigur in Los Angeles –
aber er bleibt auch 20 Jahrenach seinem
TodimSchatten der mündlichen
Überlieferung. Das Revival
wirdnatürlich vonKamasi Washington
betrieben, der nicht müde wird,
den Einfluss Tapscotts auf die Jazzszene
von Los Angeles und insbesondere
seine eigene Crew The West
Coast Get Down zubetonen, einem
Netzwerk von Jazzern, Produzenten
und Rappern wie Kendrick Lamar,
die über die Genres hinweg durch
die lokale Bindung verknüpft sind.
Jetzt hat das geschmackssichere
Londoner Archiv-Label Soul Jazz
zwei Live-Stunden von Tapscotts
Pan-Afrikan Peoples Arkestra als
Triple-Vinyl und Doppel-CD wiederaufgelegt,
die prall gefüllt sind mit
sausendem, großformatigem Cosmic
Jazz, mit Tapscotts dunklen, harten
Akkorden und dicken Basslines
als Schrittmacher, mit komplexer
Percussion und schwelgerisch arrangierten,
überwiegend holzbasierten
Bläsern. Die nehmen sich bis in die
großartigen Flöten solistisch alle
Freiheiten, heben auch ekstatisch
ins Spirituelle ab.Aber am Ende bleiben
sie bodennah dem kollektiven
Groove verpflichtet oder treten zurück
für eine leidenschaftliche Spoken-Word-Anrufung
Eric Dolphys.
Die Westcoast steht praktisch
synonym für den Cool Jazz der Fünfziger,
für gebremste Leidenschaft,
akademische (auch weiße) Kontrolliertheit.
Bop-orientierte Bands wie
Gerald Wilsons Orchester oder die
avangardistischen Stömungen blieben
gegenüber den NewYorkernimmer
am Rand des Jazzdiskurses.
Tapscott indes entschied sich bewusst
gegen die Jazzöffentlichkeit
und fürs Lokale. Sein Pan-Afrikan
Peoples Arkestra, gegründet 1961,
wirkte –wie die zwei Jahrespäter initiierte
Union of God's Musicians
Wäre heute 85 Jahre alt geworden: Horace Tapscott (1934–1999).
and Artists Ascension Foundation
(Ugmaa) – als eine Art Talentschmiede
für die schwarzen Neighborhoods
vonSouth L.A. Siespielten
im Park, inGefängnissen oder Kirchen
wie der Immanuel United
Church of Christ, woher diese
schöne Aufnahme stammt und wo
sie von1973 an auch probten.
Dabei stand Tapscott durchaus
vor einer ganz amtlichen Karriere.
GETTY IMAGES
Geboren am 6. April 1934 im texanischen
Houston, aufgewachsen in
Los Angeles, spielte er, bis er sich
eine Lippe ruinierte, zunächst Posaune
und Klavier in der Army, in
Lionel Hamptons Band, für Stars wie
Sarah Vaughan und Julie London –
aber die Arbeits- und Lebensbedingungen
schwarzer Musiker in den
segregierten USA stießen ihn direkt
in die soziale und politische Arbeit
ab.Das Arkestra–eine kulturelle Arche
und Hommage an SunRa–sollte
schwarze Kultur aus afroamerikanischer
Sicht, selbstbewusst, stolz und
mit dem ungeschönten historischen
Hintergrund repräsentieren.
Es gab regelmäßige Workshops
und Unterricht für Kinder und Jugendliche,
Gratiskonzerte und während
der Aufstände in Watts 1965
spielte die Band vom Lastwagen
herab. Unter etlichen Hundert jungen
Musikern des Arkestra imLaufe
der Jahrefinden sich Post-Free-Stars
wie Arthur Blythe und David Murray.
Ende der Sechziger ließ Tapscott sich
von Bob Thiele, einst Produzent der
Impulseaufnahmen von u.a. John
Coltrane, zu einer Quintett-Aufnahme
für Thieles Firma Flying
Dutchman überreden. Aber lieber
arbeitete er mit Elaine Brown, u.a. an
„The Message“,der Hymne der Black
Panther Party, die Brown ab 1974
auch anführen sollte. Diese Nähe –
das Arkestra probte eine Weile im
Stock unter dem Panthers-Hauptquartier
– sorgte dafür, dass ihm
künftige Avancen erspartblieben: Er
wurde von FBI wie CIA überwacht
und landete auf der schwarzenListe.
Bis zuseinem Toderschienen zwar
noch ein paar wenige Alben. Aber sie
enstanden für Kleinstlabels aus dem
Umfeld des Orchesters und sind
sämtlich komplett vergriffen.
„In den Siebzigerjahren“, zitieren
die Liner Notes nun den großen Pianisten
McCoy Tyner, „gab es keinen
Musiker vonderWestküste,der nicht
irgendwie aus der Schule Tapscotts
kam.“ Auch in Kamasi Washingtons
Musik lebt nicht nur der vielstimmige
Jazzspiritualismus Tapscotts
fort, sondernauch die Emphase,mit
der Jazz als Musik für die Gemeinde
und aus der Gemeinschaft verstanden
wird. „Live AtIUCC“ hält –mit
wenigen Längen –diese Lebendigkeit
und Freiheit prachtvoll fest. Und
gibt hoffentlich den Anstoß, diesen
Musikeraus den Katakomben des digitalen
Archivs ins Licht zu holen.
Horace Tapscott withthe Pan-Afrikan Peoples
Arkestra:„Live at I.U.C.C.“, Soul JazzRecords
Markus Schneider
wartet auf die Neuauflagen
weitererTapscott-Alben.
NACHRICHTEN
Wechsel an der
Verlagsspitze von S. Fischer
Zum1.Juni wirdSiv Bublitz Verlegerische
Geschäftsführerin der S. Fischer
Verlage.Sie tritt die Nachfolge
vonJörgBong an, der den Verlag verlässt.
Wieerineinem Gespräch mit
dem Börsenblatt vomDonnerstag
mitteilt, wolle er sich jetzt vornehmlich
dem eigenen Schreiben widmen.
SivBublitz wechselte im September
2017 als Geschäftsführerin
Programm und Strategie zu S. Fischer
und war zuvor zehn JahreVerlegerin
bei Ullstein. JörgBong kam
1997 zu S.Fischer,zunächst als Lektor
und wurde 2002 Programmgeschäftsführer.Unter
dem Pseudonym
Jean-Luc Bannalec ist er mit
bretonischen Kriminalromanen erfolgreich.
(BLZ)
Anwohner gegen Mahnmal
von Libeskind in Amsterdam
DerArchitekt Daniel Libeskind ist
über einen Streit um ein Holocaust-
Monument in Amsterdam tief beunruhigt,
wie er am Mittwochabend in
Amsterdam sagte.Mit einer einstweiligen
Verfügung haben Anwohner
die Errichtung eines vonLiebeskind
im Auftrag des niederländischen
Auschwitz-Komitees entworfenen
Denkmals vorerst verhindert.
Das„Namen-Monument“ besteht
aus 102 000 Backsteinen für 102 000
vonden Nazis ermordete niederländische
Juden. DieAnwohner kritisieren,
dass sie in die Planung nicht einbezogen
wurden. DasGericht will
Ende Maientscheiden. (dpa)
Deutscher Nationalpreis an
Anita Lasker-Wallfisch
Dermit 30 000 Euro dotierte Deutsche
Nationalpreis geht 2019 an die
Holocaust-Überlebende Anita Lasker-Wallfisch.
Damit werdeeine
starke Streiterin im Kampf gegen den
Antisemitismus ausgezeichnet, der
in Deutschland und in vielen anderenwestlichen
Ländernwieder zunehmend
in Erscheinung trete,teilte
die vonAltbundeskanzler Helmut
Schmidt (SPD) gegründete Deutsche
Nationalstiftung am Donnerstag in
Hamburgmit. DieAuszeichnung
wirdam10. September in Berlin verliehen.
(dpa)
UNTERM
Strich
Unsere Lehrer
Herr Mahlow:
Geographie
VonKaroline Klemke
Der Geographieraum lag in der oberen
Etage in einer Ecke des Schulgebäudes
und hatte einen Vorbereitungsraum, in dem
sich Karten und Atlanten stapelten. Nicht
nur Karten der DDR, sondern auch von
Afrika, sogar Amerika und Australien. Ferne
Sehnsuchtsorte, die, inzimmerhohe Rollen
gewickelt, vorsich hin staubten.
Der uneingeschränkte Herrscher über
den Geographieraum war Herr Mahlow
(Name geändert). Er trug abgeschrammelte
Jeans zu schwarzer Lederjacke. Seine dunklen
Haare waren schulterlang, er hatte eine
helle Haut und seine Augen waren rotunterlaufen.
Wirverehrten ihn schon allein wegen
seines Anblicks.
In unserer ersten Stunde bei ihm beobachtete
er eine Weile schweigend, wie die
hintereReihe weiter schwatze. Er drehte sich
langsam zu seinem Tisch, und dann gab es
kurzvor meinem Gesicht einen lauten Knall.
Ich fuhr zusammen wie vom Blitz getroffen.
Er hatte mit dem Zeigestock auf den Tisch
geschlagen und wie nach einem Peitschenschlag
saßen alle aufrecht da, und erschrockene
Stille breitete sich aus.„Gut“, sagte er
und grinste zufrieden, „dann können wir
wohl beginnen.“
Er war nicht nett. Streng examinierte er
uns über die Steinkohlenanbaugebiete der
UdSSR, alle 15 Sowjetrepubliken und ihre
Hauptstädte und natürlich die Flüsse. Er
lachte selten, aber manchmal ließ er nebenbei
Bemerkungen fallen, bei denen wir vor
Achtung erstarrten. „Wenn die DDR so weiterwirtschaftet,
sind wir 1988 sowieso
pleite“, war einer dieser Sätze. Eine undenkbareOffenheit.
Dachten wir.
NADIA BUDDE
Also sprachen wir ihn an. „Warum haben
wir in der DDR keine Reisefreiheit, und
warum darfman nicht frei seine Meinung sagen,
zum Beispiel über Tschernobyl?“ Er
blätterte im Klassenbuch und schwieg. Ich
dachte, wir müssten unsere Frage noch unterfüttern:
„Die DDR ist Mitglied der UNO
und darum gilt doch die UN-Menschenrechtskonvention.“
Seine Antwort war ein
geknurrtes Drohen: „Menschenrechtsdemagogie!“
Er stand auf und verschwand Richtung
Klassentür.Wir wunderten uns.
Vorallem etwas später,als wir einzeln vorgeladen
wurden. Hinter dem hellen Sprelacartschreibtisch
saßen die übergewichtige Direktorin,
Herr Mahlowund ein älterer Herr in
braunem Anzug mit tiefhängenden Augenrändern,
der stark schwitzte.„Setzen Sie sich
bitte“, sagte die Direktorin, der Stuhl stand
zwei Meter entfernt von ihrem Schreibtisch
mitten im Raum: „Vor dem Genossen Parteisekretär
Mahlow haben Sie eine imperialistische
Menschenrechtskonzeption vorgetragen.“
Ichsah ihn an. Ausblauen Augen blickte
er zurück. „Unsere Deutsche Demokratische
Republik bezahlt Ihre Schule, Ihren Krippenplatz,
Ihre ärztlicheVersorgung“, mischte sich
der schwitzende Fremde ein. „Sie haben bisher
nur profitiert von den Errungenschaften
der Werktätigen. Ihre gegen den Sozialismus
gerichtete Hetzewerdenwir nicht dulden!“
Es war der übliche Weg. Bildung gegen
Systemtreue. Sechs Monate später war der
Sozialismus in Auflösung begriffen und Herr
Mahlow ein zerrissener Mensch. Vielleicht
war er das immer schon. Als Sohn eines Professors,
von dem er zeit seines Lebens verachtet
wurde. Wenigstens im Klassenkampf
wollte er ihm ebenbürtig sein. Er war ein
schwerer Trinker. Man fand ihn ein paar
Jahrenachder Wende in seiner Wohnung, an
Erbrochenem erstickt. Wird fortgesetzt