Berliner Zeitung 20.11.2019

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22 Berliner Zeitung · N ummer 270 · M ittwoch, 20. November 2019 ························································································································································································································································································· Feuilleton Ein Begriff feiert Geburtstag Die Postdramatik, wie der Theaterwissenschaftler Hans-Thies Lehmann sie erfand, wird zwanzig VonDoris Meierhenrich Es ist eigentlich kurios, was dieses kleineWort schon alles auf dem Buckel hat. Dabei gehört es mit seinen zwanzig Jahren zu den jüngeren der Begriffsgeschichte: die Postdramatik. Möglicherweise winkt auch jetzt schon wieder der ein oder andereab –diese Modeworte mit „post“! Heiner Müller antwortete auf die Bezeichnung „postmodern“ trocken, dass er überhaupt nur einen Autor dieser Artkenne: August Stramm von der Post. Dabei hat die kleine lateinische Silbe mit der schillernden Bedeutung „nach“ den wunderbaren Vorteil, sich gleichzeitig auf etwas beziehen und doch kritisch davon absetzten zu können. Und schon ist man mittendrin in der nie stillzustellenden Denk- und Erfahrungsbewegung, die auch die „Postdramatik“ auszeichnet. Wobei das mit den zwanzig Jahren −sovielGenauigkeit muss sein −gemogelt ist, denn natürlich geisterte der Begriff auch schon vor 1999 durch aufgeweckte Diskussionskreise über das,was sich seit den 1960er-Jahren auf und neben den Bühnen der Welt verschob. Apparate statt Augen Und das hatte viel mit den technischenVeränderungen vonWahrnehmung zu tun. Damit, dass Apparate immer wichtiger für das Sehen, Handeln und Urteilen wurden als die bloßen Augen selbst. Zuerst nur der gute alte Fernseher,der die Aufmerksamkeitsökonomien langsam verschob, auch die flinken Handkameras in den Händen vieler Väter. Schließlich aber tauschten die immer ausgefuchster und schneller werdenden multimedialen Digitaltechniken in Handys und Computern die geduldigen Augen eines stringent hinsehenden Betrachters gegen das viel schnellere, fragmentierte Wechselspiel vieler Bild- und Informationsquellen aus. Wäre es nur dabei geblieben, wäre die Postdramatik nicht viel mehr als ein medienevolutionäres Ereignis.Sehr bald aber richtete sich das Geschehen in der Welt selbst immer weniger nach je eigenen Logiken, als nach denen der medialen Beobachtung aus. Und das seit Shakespeares Zeiten natürlich nicht unbekannte Spiel zwischen Schein und Sein bekam eine ganz neue,manipulativeUndurchschaubarkeit. Eine Blüte des postdramatischen Theaters: Forced Entertainment. Mit ihrem sechsstündigen Quizmarathon sind sie beim Jubiläumsprogramm im HAU. Als einer der ersten erkannte der Theaterwissenschaftler Andrej Wirth, wie auch das Theater vonseinen Rändern her darauf reagierte. Wie etwa das Living Theatre seine Spielweisen und Kontakte mit dem Publikum nun in demonstrativer Ferne zur Kunst direkt auf den Straßen NewYorks suchte.Oder wie umgekehrtdie Wooster Group die Filmtechnik offensiv in eigenen, kritischen Gebrauch nahm. Sie alle schubsten das Theater aus dem klar strukturierten Dramenkorsett der Jahrhunderte ins Offene, Disparate, wofür Wirth 1982 auch das Institut für Angewandte Theaterwissenschaft in Gießen gründete. Erst 17 Jahre später aber, als Hans-Thies Lehmann der ersten umfassenden Studie über diese neuen Spielformen den Titel „Das postdramatische Theater“ verpasste, horchten die Granden der Theaterkritik plötzlich auf. Auf einmal hatten nicht nur die Drama verweigernden Dramen eines Heiner Müller und einer Elfriede Jelinek einen Gattungsnamen, sondern auch die nur als „Event“ oder „Happening“ behandelten, handlungslosen Spielrituale eines Robert Wilson. Mit dem Namen kam auch ein Status, und unversehens schlugen die Torhüter und Lordsiegelbewahrer der klassischen Kunst Alarm. Denn plötzlich schien das kleine Präfix der ehernen Hierarchie der Dramatik, in der das feste Gefüge aus Handlung und Rollenspiel die Spitze bildete,den Krieg anzusagen. Dabei zielt Postdramatisches am allerwenigsten auf kämpferische Abschaffung von dramatischen Mitteln, als vielmehr auf deren radikale Bewusstmachung, Ausweitung, Veruneindeutigung, in jedem Fall: auf immer neuen, nie fixierten Gebrauch. Dass mancher, der bis dahin glaubte, die dramatische Kunst durch und durch verstanden zu haben, sich dadurch angegriffen fühlte, ist unvermeidlich. Und so läutete Lehmanns Buch kurz vor der Jahrtausendwende tatsächlich auch eine kleine Zeitenwende in und um das Sehen und Sprechen vonTheater ein. Dass in dieser Woche nun nicht nur das Hebbel am Ufer (HAU) als einer der wichtigsten Förderer und zugleich selbst Kind dieses neunen Methodenbegriffs ein zehntägiges Performance-Programm startet, sondern auch die Akademie der Künste ein eigenes Symposium einberuft, ist DAVID SCHALLIOL da nur angemessen. Denn seltsamerweise kämpft das so theoriekritische Theorem, das angetreten ist, das Theater zu verlebendigen, Raum, Material, Licht, Text, Bewegung, auch die Zuschauer aus ihrer nur dienenden, nur schauenden Rolle zu befreien, bis heute mit dem Ruf, etwas besonders Theaterfeindliches zu sein. Zu ernst, zu real, zu unverständlich, zu viele Performerauf den Bühnen, die keine Rollen mehr spielen, nur sich selbst präsentierten und sich damit um die Kraft der welthaltigen Kritik brächten, lautet die Kritik. Undsorief vorzehn Jahren schon der DramaturgBernd Stegemann die Postphase der Postdramatik aus. Fast möchte man meinen, er hätte nie einen Abend von Forced Entertainment oder SheShe Popgesehen. Truppen, die unterschiedlicher kaum sein könnten, die aber beide, ganz postdramatisch, ihr Theater zuallererst aus der Kritik der eigenen Mittel entwickeln, diese Desillusionierung aber im zweiten, dritten Schritt immer wieder in ein Spiel mit Illusionen verwickeln. In den nächsten Tagen wird das im HAU zusehen sein. Drei Clowns werden in Forced Entertainments Quiz-Farce „Quizoola“ sechs Stunden lang mit annähernd 2000 Fragen und Antworten dieWelt zu erklärenversuchen. Wobeisich im Verlauf dieses unmöglichen Bühnenduells selbstredend alles andereentwickelt als eine Welterklärung. Langsam wird die Zeit zum Regisseur des Abends werden und die Fitness der Spieler, ihre Improvisations- und Provokationslust, ihr Hang zum Machtkampf, zumWitz, zurVerstellung die Spielregeln stauchen und dehnen. Immer auf Messers Schneide zwischen Kunst und Leben, Sinngebung und Sinnflucht aus, wird das unmögliche Bühnenquiz zur Modellstudie des Gesellschaftswesen „Mensch“ an sich. EinPerformer,viele Selbste Ja es stimmt, postdramatisches Spielen ist immer selbstbezüglich, aber kein Performer ist darin je nur er selbst, sondern zusammengesetzt aus vielen Selbsten. Einige Meisterschaft haben die Rechercheure von She She Pop darin erlangt, die zum Geburtstag eine Art postdramatischen „Kanon“ entwickeln wollen, dersich aufZuruf ausdem Publikum jeden Abend neu ergibt. Szenen der beeindruckensten Theatererfahrungen sollen, je nachdem, einfach nachgespielt, erzählt, ertanzt werden, undalleinschon in dersich auftuenden Lücke zwischen Original, Erinnerung und Nacherzählung wird die kreative Kraft des Postdramatischen sichtbar. She She Pop spielen nicht, wie Tim Etchells Truppe, sie zeigen −und an diesem Abend zeigen sie Theater als Gedächtnisraum, das im besten Fall immer„post“, weil nieeinfach da ist, sondern imVerlauf gesucht werden muss, wie Heiner Müller schreibt: „zwischen Blickund Blick“. Doris Meierhenrich liebt am Theater auchdas Spiel mitden Mitteln ABOplus Nochkein Abo? Einfachjetzt unter 030–240025neuer Abonnent werden! Exklusiv für Abonnenten: Angebot für alle Preiskategorienerhältlich! Weihnachtskonzert mit Vadim Repin und Ivan Rudin Sonntag, 01.12.2019 | Kammermusiksaal | Herbert-von -Kajaran -Straße 1|10785 Berlin Vadim Repin, einer der profiliertesten Geiger unserer Zeit, gastiert gemeinsam Ivan Rudin und dem Trans-Siberian Festival Chamber Orchestra inBerlin und stimmt mit einem ausgewählten klassischen Programm auf die Weihnachtszeit ein. © Gela Megrelidze Justus Frantz–Adventskonzert 2019 Samstag, 07.12.2019 | Konzerthaus Großer Saal | Gendarmenmarkt | 10117 Berlin 20 %Rabatt auf Veranstaltungstickets Justus Frantz –ein Name,den manmit großartigenOrchesternund absoluterHingabezur Musikassoziiert. Seit mehr alsdreißig Jahren istProfessor Justus Frantz eininternationalerfolgreicher Pianist undDirigent. Um dieklassische Musikhat er sichunzählige Male verdientgemacht:Immer wieder entdecktund förderterjunge Musiktalente.AuchdiesesJahr gibt Justus Frantz sein WeihnachtskonzerttraditionellimBerlinerKonzerthaus. Stichwort: Berliner Zeitung und Kundennummer Bitte halten Sie für dieses Angebot Ihre Kundennummer bereit. Das Angebot gilt nur für Abonnenten, die die Berliner Zeitung von montags bis samstags beziehen. Ihnenstehtein gesetzliches Widerrufsrecht zu. Alle Informationenüber dieses Rechtund die Widerrufsbelehrung finden Sie unter www.berliner-zeitung.de/widerruf Berliner Verlag GmbH, Alte Jakobstraße 105, 10969Berlin AlleBuchungen unter: 030 –67 80 111 Mo –Fr: 08.00–21.00 Uhr Sa: 8.00 –20.00 Uhr Sound Feiertags: 10.00–20.00 Uhr
Berliner Zeitung · N ummer 270 · M ittwoch, 20. November 2019 23 * ························································································································································································································································································· Feuilleton Personalie mit Geschmäckle Die Berufung des ersten Bauakademie-Direktors VonNikolaus Bernau Gesucht wurde der erste Direktor oder die erste Direktorin der neuen Bauakademie-Stiftung. Gefordert waren laut Ausschreibung ein „für die Themen der Bauakademie relevantes Hochschulstudium“, Promotion oder Habilitation, „Ansehen (...) in der Welt des Bauens“ ,die Einbindung in „nationale und internationale Entwicklungen und Debatten“ sowie große Erfahrung in der Arbeit für „Museen, Ausstellungen, Festivals, Konferenzen.“ Es muss viele exzellente Bewerbungen gegeben haben, das ergeben einige Telefonanrufe.Aber der Jobist vergeben: An Frank Pronold, Staatssekretär im SPD-geführten Bundesumweltministerium und einer der wenigen SPD-Bundestagsabgeordneten aus Bayern, hat ihn bekommen.Von Erstaunen in der Fachwelt zu sprechen, wäregrobuntertrieben. Der 46-Jährige war Staatssekretär im Bundesbauministerium und ist noch Staatssekretär im Bundesumweltministerium. Er ist politisch exzellent vernetzt. So hat Pronold sich mit dem einflussreichen Hamburger SPD-Abgeordneten Johannes Kahrs heftig für das Wiedererstehen der Schinkel’schen Bauakademie am Kupfergraben eingesetzt: 2016 wurden in einer der berüchtigten„Bereinigungssitzungen“ des Ausschusses urplötzlich 62 Millionen Euro dafür bereitgestellt. Anne Katrin Bohle, CDU, derzeit Baustaatssekretärin und Mitglied der Findungskommission, konstatierte also zu Recht, die Bauakademie sei ein „Herzensanliegen“ Pronolds. Sie sei der Kern seiner Karriereplanung. Er sei sogar bereit, seine politischen Posten aufzugeben –offenbar gilt das im politischen Berlin nicht mehr als selbstverständlich und wirdgelobt. Frank Pronold gibt für die Bauakademie seine politischen Posten auf. SUSIEKNOLL In der Findungskommission saß wortwörtlich niemand, der sich aus eigener Erfahrung mit Architekturund Planungszentren auskennt. Aber solche Kenntnisse waren offenbar auch gar nicht nötig. Pronold nämlich ist Jurist, kein Architekt, Stadt- oder wenigstens Regionalplaner. Erhat ausweislich des Katalogs der Deutschen Nationalbibliothek nicht publiziert, hat keinerlei akademische Meriten, ist nicht durch Ausstellungen, Bücher oder Konferenzenzum Thema Bauen im breitesten Sinn aufgefallen. Dafür war er allerdings 2018 als Staatssekretär Jury- Vorsitzender im internationalen „Programmwettbewerb“ für die zu gründende neue Bauakademie. Die mehr als 80 Einreichungen sind ein Katalog dessen, was heutzutage ein modernes Architektur- und Planungszentrum sein kann. Pronold kennt diese Vorschläge, er konnte sie nun für seine Bewerbung nutzen. Und erempfahl damals, als Juryvorsitzender, dass die künftige Leitung des Projekts unter den fünf ausgezeichneten Programm-Projekten selbst auswählen solle.Nun kann er selbst wählen −und jene Schinkel- Fassade nachbauen lassen, um die es dem Bundestag vorallem geht. Martin (Steve Windolf), Katja (Anna Schäfer), William (Levis Kachel), Lisa (Inez B. David), Eddie (Fillin Mayer) und Patrick (Lucas Prisor,v.l.) sind die „Bonusfamilie“. OLIVER VACCARO Unsere zwei Mütter,unsere zwei Väter Die ARD-Serie „Bonusfamilie“ spielt mit den Konflikten einer Patchwork-Gemeinschaft VonTorsten Wahl Aha –eine Patchworkfamilie!“ registriert die Frau in der Anmeldung im Krankenhaus, als jeweils zwei aufgeregte Mütter und Väter mit zwei verletzten Zehnjährigen aufkreuzen. „Nein, wir sind eine Bonusfamilie!“, entgegnen die beiden Mütter –die eine voller Hoffnung, die andere eher spöttisch. Zuvor hatte das frisch zusammengezogene Paar Lisa (Inez Björg David) und Patrick (Lucas Prisor) versucht, mit einer gemeinsamen Geburtstagsfeier für ihreSöhne auch ihreEx-Partner einzubinden, also Martin (Steve Windolf) als Vater von Eddie und Katja (Anna Schäfer) als Mutter von William. Doch die krampfhafte Partyendete im Chaos: Die beiden kabbelnden Zehnjährigen zerrten sich gegenseitig vomDach und stürzten ab. Sowohl der titelstiftende Begriff „Bonusfamilie“ als auch das Vorbild stammen aus Schweden: So heißt eine auf Netflix erfolgreich laufende Serie, die in der deutschen Fassung übrigens „Patchwork-Familie“ heißt. Diedeutsche Adaption, die aus zehn Folgen sechs Folgen macht, hält sich recht dicht am Original, verhandelt viele Konflikte aber weniger vor einem Therapeuten, sondern stärker untereinander. Dabei ist das Thema Patchwork-Familie im deutschen Fernsehen durchaus präsent. So hat die ARD mit „Eltern mit Hindernissen“ den dritten Teil einer Komödien-Reihe mit Nicolette Krebitz und Hary Prinz abgedreht. „Neu in unserer Familie“ hieß vor zwei Jahren ein wirklich amüsanter ARD-Zweiteiler mit Maja Schöne und Benno Fürmann als Paar, das offen war für neue Partner und alle unter einem Dach vereinte. Eine echte Wiederbelebung der Familienserie schließlich gelang kürzlich Voxmit „Das Wichtigste im Leben“. Hier machte ein Paar (Bettina Lamprecht und Jürgen Vogel) keinen Unterschied zwischen adoptierten und selbst gezeugten Nachkommen. Doch worin besteht nun der Bonus der „Bonusfamilie“ für die Zuschauer? Als Mischung aus Drama und Komödie preisen die Macherinnen wie Regisseurin Isabel Braak ihre Serie an. Doch zunächst werden vor allem die Verkrampfungen und Konflikte immer wieder ausgestellt. Betont gegensätzlich wirken die beiden Jungen: William(Levis Kachel), Sohn von Katja und Patrick, ist ein typischer altkluger Streber, der sich ein Buch auf Englisch wünscht. Eddie dagegen(Fillin Mayer), Sohn von Lisa und Martin, ist frech und hätte gern ein Ballerspiel. Ebenso überdeutlich werden die beiden Eltern gezeichnet, die ihre Kinder zwischendurch übernehmen. Katja ist eine dauerarbeitende Architektin, die wenig Zeit hat für William. Martin ein antriebsloser Bettenverkäufer,der im Haus seiner Mutter wenig Platz hat für Eddie und dessen große Schwester. Lisa und Patrick dagegen haben zwar Zeit und Platz, bekommen aber nun noch ein gemeinsames Kind – was alle anderen entsetzt. Schon prophylaktisch gehen sie zur Paartherapie. Richtig dramatisch ist das alles nicht –der Dachsturz inFolge eins bleibt das größte Drama. Aber trotzdem wirkt die „Bonusfamilie“ nicht Ein letzter Rest von Unerreichbarkeit so natürlich und alltäglich wie die Vox-Familie.Für eine echte Komödie wiederum fehlen echte Überraschungen. Stattdessen werden immer wieder ähnliche Situationen ausgespielt: So finden weder Lisa und Patrick noch Martin und Katja mit ihren jeweils neuen Partnernein stilles Örtchen für Sex –immer stört einer. Zur wichtigsten Dialogzeile der sechs Folgen aber wird der Satz „Entschuldigung –estut mir leid!“ Irgendwann ist man versucht, eine Strichliste zu führen –sowieWilliam, der die immer gleichen Ausreden seiner Mutter statistisch erfasst. Der eigentliche Mehrwert der „Bonusfamilie“ ist die Empathie mit der hier alle Figuren behandelt werden. Keiner wird gegen den anderen ausgespielt, jeder Zuschauer kann sich in einem der beteiligten Charaktere wiederfinden. Und was anfangs allzu anstrengend wirkte, wird inden entspannteren letzten beiden Folgen schließlich doch noch ganz anregend. Bonusfamilie DreiDoppelfolgená90Minuten, jeweils mittwochs, 20.15Uhr,ARD Renate Feyl schreibt einen Roman über den spektakulärsten Scheidungsprozess des 19. Jahrhunderts VonSusanne Lenz Berlin imVormärz. Dasist die Zeit, in der dieser Roman spielt. Der Stoff ist historisch verbürgt. Ferdinand Lasalle lernt als Student in Berlin die 20 Jahre ältere Gräfin von Hatzfeld kennen. Diese ist seit 23 Jahren mit einem der mächtigsten Männer des Landes verheiratet, ihremVetter Edmund vonHatzfeld, einem brutalen Mann, der sie betrügt und versucht, sie um die Kinder und ihr Vermögen zu bringen. Sie will sich von ihm scheiden lassen –mitten im 19. Jahrhundert. „Rote Gräfin“ nannte man sie aufgrund ihrer Verbindung zu Lasalle, einem der Führer der deutschen Arbeiterbewegung. Als „altes Saumensch“ bezeichnete sie Karl Marx mit grimmiger Bewunderung, und eigentlich ist es ein Wunder,dass ihr Leben nicht längst verarbeitet worden ist –zueiner Biografie, einem Film oder eben einem Roman, wie ihn nun Renate Feyl vorlegt. Denn der Kampf der Gräfin, sich gegen den Willen der Familie aus einer quälenden Ehe zu befreien, den finanziellen Ruin riskierend, und sich dabei von einem Mann unterstützen zu lassen, der in ihren Kreisen aufgrund seiner politischen Einstellung und wohl auch aufgrund seines Judentums verhasst war –all das macht sie zu einer beispielhaft Unabhängigen, zu einer schillernden Vorkämpferin der Emanzipation. Renate Feyl hat sich auf der Suche nach einem Stoff bereits des öfteren derVergangenheit zugewandt, und man kann auch ihr neustes Buch als historischen Roman bezeichnen. Nur wie definiert man dieses Genre eigentlich? Berliner werden jedenfalls unablässig daran erinnert, dass dieses Werk seinen BIOGRAFISCHER ROMAN Renate Feyl: Die unerlässliche Bedingung des Glücks. Kiepenheuer &Witsch Köln, 2019, 429 S.,24Euro Grund in der Geschichte hat, denn es kommen Personen darin vor, nach denen hier Straßen benannt sind: Graf von Nostitz, mit dem Sophie von Hatzfelds Schwester verheiratet ist, Rahel Varnhagen, Prinz von Pückler und so weiter. Aber man weiß eben dann doch nicht, was an der Geschichte auf Quellen und Dokumenten beruht, wie tief die Recherche der Autorin geht, was sie sich selbst ausgedacht und hinzugefügt hat. Deshalb kommt es einem so vor, als liege dieser Roman im Widerstreit mit sich selbst, indem er ein obskures Verhältnis zur geschichtlichen Wahrheit pflegt. Wobei das nicht speziell auf Renate Feyls Buch zutrifft, sondern auf Romane dieser ArtimAllgemeinen. Über Feyls Buch lässt sich sagen, dass es einem einen leichtfüßigen Eingang in diese Zeit der Umbrüche verschafft, in der der fremdartige Socialismus sich zum vertrauteren Sozialismus wandelte. Aber Feyl schreibt auch über das schlichte Jakonettkleid der Gräfin, mit teurem Spitzenkragen, „wie es derzeit in den höchsten Gesellschaftskreisen Mode war, wodie Kombination aus superbillig und superteuer als der letzte Schick galt“. Sie fühlt sich in die Beziehung der beiden ein, entscheidet sich fürs Platonische, wobei sie Lasalle anfangs unzufrieden sein lässt: „Meine Seele hungert nach Körper.“ Auch die Gräfin wird beinahe schwach, glaubt aber doch zu erkennen, dass er „diesen letzten Rest von Unerreichbarkeit spüren muss, damit er auf dem Boden blieb“. Einen großen Verdienst hat der Roman: Er stellt heraus, dass Vorschriften, dass Gesetzenicht viel bewirken. Die Zeit muss reif sein. Das gilt für sozialistische Ideen genauso wie für eine Scheidung. NACHRICHTEN Festnahme in Malta nach Journalistinnenmord In Malta hat es eine neue Festnahme wegen der Ermordung der Journalistin Daphne Caruana Galizia vorzwei Jahren gegeben. Es soll sich um einen Mittelsmann handeln, der Erkenntnisse über die Drahtzieher der Tatliefernkönnte.Premierminister Joseph Muscat bestätigte am Dienstag die Festnahme und einen entsprechenden Bericht der Times of Malta. Er stellte dem Mann Straffreiheit in Aussicht, falls er mit der Justiz zusammenarbeite und Informationen liefere, die zu den Auftraggebern des Mordes führten. Caruana Galizia, eine regierungskritische Bloggerin, war im Oktober 2017 in ihrem Auto in die Luft gesprengt worden. Siehatte über Korruption bei Regierung und Geschäftsmännernauf Malta und ihreVerwicklung in den Skandal um die„Panama-Papers“ recherchiert. (dpa) RBB-Intendantin: Stehen für die Finals 2021 bereit Berlin will in zwei Jahren erneut die Finals organisieren. „Wir würden es gerne wieder machen“, sagte RBB- Intendantin Patricia Schlesinger. „Wir stehen für 2021 bereit.“ Dieparallel durchgeführten deutschen Meisterschaften mehrerer Sportarten hatten in diesem Jahr ihre PremiereinBerlin erlebt und sollen im kommenden Jahr in der Metropolregion Rhein-Ruhr stattfinden. DerRundfunk Berlin-Brandenburg (RBB) und das ZDF hatten die TV- Übertragungen gemeinsam organisiert. Durchschnittlich mehr als eine Million Zuschauer hatten die Finals gesehen. (dpa) Französischer Regieverband will Polanski suspendieren Dermit Vergewaltigungsvorwürfen konfrontierte Regisseur Roman Polanski muss in Frankreich mit der Aussetzung seiner Mitgliedschaft in einem namhaften Regieverband rechnen. DieSociété civile des auteurs,réalisateurs et producteurs (ARP) brachte in einer Vorstandssitzung am Montagabend in Parisgeänderte Statuten auf den Weg. Sie laufen nach Angaben vonARP-Präsident PierreJolivet auf eine Suspendierung des 86-jährigen Polanski hinaus.Die neuen Statuten sehen vor, jedes Mitglied zu suspendieren, gegen das wegen „Verstößen vorallem sexueller Natur“ ein Justizverfahren läuft. (AFP) Hubertus Heil traut Günther Jauch Politikkarriere zu Arbeitsminister Hubertus Heil (47) traut Günther Jauch (63) einiges zu. Aufdie Frage,obsich der Fernsehmoderator auch als Politiker gut machen würde,antwortete der SPD-Politiker laut Fernsehsender RTL, Jauch sei wahnsinnig gut politisch informiert. „Erist nicht nur Quizmaster, er hat ja auch politische Talkshows moderiert.“ Heil glaube aber,dass sich Jauch nicht voneiner Partei vereinnahmen lasse. (dpa) TOP 10 Montag,18November 1 Bauer sucht Frau RTL 5,26 17 % 2 Tagesschau ARD 4,91 16 % 3 Stumme Schreie ZDF 4,59 15 % 4 Wer weiß denn...? ARD 3,82 18 % 5 heute ZDF 3,80 15 % 6 TatortKinderzimmer ZDF 3,74 13 % 7 RTL aktuell RTL 3,41 14 % 8 SokoPotsdam ZDF 3,30 15 % 9 Extra RTL 3,21 16 % 10 Wiso ZDF 3,06 11 % ZUSCHAUER IN MIO/MARKTANTEIL IN %
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