Berliner Zeitung 16.01.2020

Berliner Zeitung · N ummer 13 · D onnerstag, 16. Januar 2020 3
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Film/Kinoprogramm
Lance Corporal Schofield (George MacKay) im Schützengraben an der Westfront …
Grabenkrieg und live dabei
Ästhetisch überwältigend: In seinem Kriegsdrama „1917“ schickt Sam Mendes zwei junge britische Soldaten auf eine Mission durch die feindlichen Linien
VonKarsten Munt
Lance Corporal Schofield
(George MacKay) und
Lance Corporal Blake
(Dean-Charles Chapman)
stehen kurz davor, die Stufen zu erklimmen,
die den Schützengraben
vom tödlichen Niemandsland trennen.
Ein vom Krieg gezeichneter
Leutnant segnet sie noch mit dem
Weihwasser seines Flachmanns,
dann breitet sich vor ihnen das mit
Stacheldraht, Granattrichtern, Pferdekadavern
und menschlichen
Überresten übersäte Schlachtfeld
der Westfront aus.
Es ist das Antlitz eines Kriegs, der
mit europaweiter Begeisterung begann
und sich schnell als ein vonnationalistischem
Wahnsinn angetriebenes
und von moderner Kriegstechnologie
ausgeführtes Gemetzel
manifestierte. Umein weiteres von
vielen Blutbädernabzuwenden, brechen
Schofield und Blake mit dem
Befehl eines britischen Generals in
der Tasche auf. Ihre Mission soll einen
Offensive verhindern, die in einen
Hinterhalt der deutschen Armee
zu geraten droht.
Der Regisseur Sam Mendes
(„American Beauty“, „Jarhead“, Skyfall“)
zeichnet den Wegbeider Soldaten,
der durch die Gräben bis tief in
die französische Landschaft führt,
ohne einen sichtbaren Schnitt nach.
In einer einzigen, tatsächlich aber
aus mehreren Einstellungen zusammengesetzten
Sequenz, hetzen die
Soldaten durch das, was nach drei
Jahren Grabenkrieg vom Land übrig
geblieben ist: Zerbombte Wälder,
ruinierte Städte, verwaiste Bauernhöfe.Die
Sichtweise wahrtdie räumliche
und zeitliche Kontinuität der
Mission. Ein Effekt, der eine permanente
Authentizität vorgibt und zugleich
dafür sorgt, dass es keine
Atempause gibt, um das Ausmaß der
Zerstörung zu erfassen.
Kaum haben Schofield und Blake
einen leeren Graben der deutschen
Armee betreten, detoniert eine
Mine, um sie zu begraben. Kaum
sind sie auf einem verlassenen Hof
angekommen, stürzt ein deutsches
Jagdflugzeug direkt vorihrer Nase in
eine Scheune. Einzig eine Szene, in
der ein Transportlaster im Schlamm
stecken bleibt, unterbricht für wenige
Augenblicke das unaufhörliche
Spektakel, das Mendes und sein Kameramann
Roger Deakins mit erstaunlicher
Virtuosität auf die Leinwand
bringen. Es ist eine der schönsten
Szenen des Films: Ein symbolischer
und zugleich menschlicher
Moment, in dem sich bis dahin
fremde Soldaten gemeinsam mit
den Protagonisten gegen das Fahrzeug
stemmen, das sie an die Front
und damit höchstwahrscheinlich in
den Tod führen wird. Ein trügerisches
Bild, denn die Kriegsmaschinerie
soll dabei freilich nicht angehalten,
sondern beschleunigt und
aus dem tödlichen Stillstand gezogen
werden, der in drei Kriegsjahren
Millionen Menschen getötet, verstümmelt
und zerschmetterthat.
Die unsichtbar und nahtlos ineinander
übergehenden Sequenzen
formen die Realität der Westfront zu
einem fiebrigen Tagtraum. Keines
der Terrains, durch die beide Soldaten
hetzen, scheint tatsächlich an
das nächste anzuschließen. DieGräben,
die endlosen Front- und Waldlandschaften
und die Ruinen der
französischen Kleinstädte wirken
nicht wie historische Orte, sondern
wie die Pixel eines Computerspiels,
die sich nur dann manifestieren,
wenn sie in das Sichtfeld des Spielers
geraten. Eine Perspektive, die den
Krieg als eineWelt ohne Horizont beschreibt.
Es ist einer der wenigen
bleibenden Eindrücke dieser so unmittelbaren
Ästhetik des Films, die
über weite Strecken mehr einer Geisterbahnfahrtdurch
dieWestfront ähnelt.
Die fabrizierte Kontinuität von
Zeit und Raum erzeugt eine nie abklingende
Spannung. Doch die
Atemlosigkeit, die ständige Bewegung
und die daraus resultierende
Dynamik bilden letztlich eine Erfahrung
ab,die dem Stellungskrieg, von
dem Mendes hier erzählt, nicht gerecht
wird. Nie lässt der Film genug
VERANSTALTUNGEN
BERLIN Tempodrom
Leerstellen, um dem Zuschauer einen
Blick auf die tödliche Pattsituation
der Westfront zu ermöglichen.
Statt der unerträglichen Routine
des Stellungskriegs, des ängstlichen
Wartens auf den nächsten Angriff,
statt des Terrors der Artillerie, statt
eines dauerhaften Extremzustandes,
der Tausende Soldaten zu Kriegszitterern
machte, sucht „1917“ allein
den Adrenalinkick der unmittelbaren
Todesgefahr. Grabenkrieg und
live dabei. Die Bilder dazu sind beeindruckend.
Nicht weniger beeindruckend
als die Worte, mit denen
Ernst Jünger seine Fronterfahrung
beschrieb. Eine Szene, inder Schofield
die Ruinen einer Stadt durchquert,
während der Himmel buchstäblich
in Flammen steht, scheint
das, was Jünger Stahlgewitter
nannte, direkt auf die Leinwand zu
zeichnen. Es sind Eindrücke die vom
gleichen Pathos strotzen, die gleiche
Faszination für das Abenteuer Krieg
vermitteln, das auch Jüngers Buch
beschreibt. „1917“ hat dabei zwar
keinerlei nationalistische Agenda
und der für das Heldentum stehende
Orden wird schnell als der wertlose
Blechanhänger entlarvt, der er eigentlich
ist. Doch die Dynamik der
brillanten Kameraführung und des
nicht weniger beeindruckenden
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Sounddesigns lenken schnell davon
ab,dass die Front ein Fleischwolf ist,
der alle Beteiligten verschlingt.
Als Schofield ein letztes Mal den
Graben verlässt, läuft er nicht wie
seine Kameraden diesem Totmacher
entgegen, sondern rennt parallel
zum Schlachtfeld, um das Ziel seiner
Mission zu erreichen. Ein Weg, der
ihn der gleichen Gefahr aussetzt,
aber eben doch an der tödlichen Lotterie
der Westfront vorbei führt.
1917 USA 2019. Regie: SamMendes. Buch:
Sam Mendes, KrystyWilson-Cairns; Darsteller:
GeorgeMacKay, Dean-CharlesChapman, Colin
Firthu.a., 119 Minuten,Farbe. FSK:ab12
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